金丹：飘然思不群

⊙ 朱天曙

我和金丹兄在20世纪90年代就认识。当时我们都在扬州生活，并且都在扬州大学艺术系上课。1993年，扬州大学艺术系刚刚建立，缺少专业的书法篆刻老师，学校就外聘了书法家葛昕先生、篆刻家祝竹先生及金丹和我四个人上专业课。在扬州我们来往并不多，但是我常常在扬州老街上碰到他，他每天上班都要经过广陵路。他骑着一辆旧自行车，车子后面带着孩子的小椅子，金丹长发飘飘在人群中轻轻穿过，有种仙风道骨的味道。在当时的扬州街头，他可谓是一种景观。

20世纪90年代后期，我去西泠印社参加“首届国际书法大展”，晚上和仇高驰去拜访黄惇老师，这是我第一次见黄老师。黄老师告诉我“你们扬州的金丹今年考取了我的研究生”，并建议我也报考。金丹是扬州走出来继王冬龄之后的第二位书法研究生，当时的书法研究生很少，他考取研究生的消息对我有很大的鼓励。1999年，黄惇先生来扬州讲学，我再次在扬州见到随行的金丹，他已是南艺的一名书法研究生，我从心里羡慕他、佩服他。

金丹 草书 弘仁《黄山图》横幅

2000年，我考取黄惇先生的研究生后，和金丹一起住在南艺西门的研究生宿舍里，得以朝夕相处。我们常常一起闲谈，聊书法、聊篆刻、聊扬州书法界的老先生，经常聊到夜里一两点。金丹话不多，但一开口常常金针度人，看问题很准。说到好玩儿的事，大家相视无言，开怀大笑。那时，他同宿舍的漆澜、周进等人常在一起聊天，谈生活，谈石头，谈艺术，每天如此。有一次，金丹和他七岁的女儿金秋到我宿舍去玩儿，看到窗外的梧桐树，金丹即兴给我书写了“梧桐吟馆”四字并画了一幅画，我至今仍珍藏着。研究生期间，我们两人经常结伴到黄惇老师家问学，成为风来堂的常客。

金丹出道很早，早在少年时代，就写了一手好字，在扬州颇有名声。他最初师从何瑞生先生，又与扬州名流王板哉、魏之祯、李圣和、朱福烓等先生过从甚密。后来考上南艺首届书法班，受到良好的专业训练，得到陈大羽、黄惇等先生的悉心指授。毕业后，金丹回扬州工作，在书法上仍不断追求，多次参加全国大展，并在“全国第六届中青展”上获奖，这在当时的扬州是一件很了不起的事。后来的研究生阶段，他由技入道，从创作到研究，不断深化。近十年来，金丹以阮元、包世臣、康有为为个案，解析他们的碑学思想，提出许多有价值的观点，对于书法史研究和书法创作有着重要的意义，他的书法创作境界也得到了新的提升。

金丹学古人，不是死学，他能够把古典的艺术精神与个人的情性结合在一起，飘逸自然。金丹诸体皆能，而最擅长草书。他平时不大讲话，但是写起草书来，胆子非常大，旁若无人，解衣盘礴，不斤斤计较于点画，而点画精神、血脉烂然呈现。他的作品充满了篆籀气，初看有点林散之的影子，细看全是他自己，所谓“不求与古人同而不得不同，不求与古人异而不得不异。”

金丹写字风格一以贯之，基本面貌在二十几岁就形成了，之后不断地完善丰富。他钟情秦汉碑刻，又取法“二王”、孙过庭、杨凝式等人，资故实，酌新声，妙在求合，神在能离。和草书相辅相成的其他几种字体也有特点，并风格统一。他的楷书端庄而有趣味，记得他在硕士研究生毕业展上，写过一张白居易的《暮江吟》，是用颜体写的，写得生动而有拙趣，一点都不呆板。他的楷书又时见虞世南的遗韵。其篆书也有味道，喜大篆，又融草书意趣，灵动多变，古意盎然。金丹行书取法《圣教序》及“二王”墨迹，散逸生动，不拘于一招一式。隶书虽不多写，但汉人意趣十足，尤其略带简味的隶书，很见情性。

金丹谈《平复帖》时曾用“质朴”“散淡”“率意”“苍茫”四个词来形容，其书风亦复如此。他没有时下写“二王”的程式和习气，也没有时人斤斤计较点画的拘谨。他的笔下，书卷气和篆籀气两合，师帖者少其苍古，师碑者缺其灵动。二十年来，他保持着鲜明的个人面貌，古逸而畅达，清新而连绵，能将传统吸入自己的生命之中，经过个人性情的熔铸，再把传统表现出来，形成有血有肉、有个人特色的作品。在《几行归塞尽》《何处一屏风》《风骨神仙品》《春雨欲晴时》等作品中，可以见到他的这些特点。

金丹 隶书 《白云幽赏》联

金丹喜读祝枝山草书，或亦受其影响，其鲜明的特点是点线的运用，尤其善用长线。长线如音乐中的长音，在整件作品中起到调节、变化、对比的作用。他的《十年挥素学临池》《与可画竹时》《山水有清音》《少时草圣学锺王》等作品娴熟地运用富于韵律的长线，增加了作品的抒情色彩。

记得徐复观先生说过，中国艺术最基本的性格是平淡天真。平是平正、平实，不求怪异；淡是素朴、淡雅，少装饰华美；天真是生命原始的自然真情。现代社会上很多人总想求异求怪，拿出腔调，引人注意，艺术上的各种毛病也由此而来。殊不知越怪异越丑，也就越不值得一提。书法也是这样，一幅平淡天真的好作品，是扰攘与纷乱的镇静剂，让你保持着艺术的尊严，静静品味点画中的自然之美、飞动之趣。金丹的作品，即是平淡天真一路。初看粗头乱服，细细品味，跃动的点画中有一种平淡天真的精神，这是一种人文情怀，是对经典的重新创造。他把其天真烂漫之心化为平淡天真的点画，突破技巧，突破矫情，涵融千变万化，而又化为天真意趣。这是一种生动鲜活的生命，是艺术的精神所聚。

南京艺术学院是一所艺术包容性极强的艺术院校，她为有创造性的艺术家而开放，也最适合金丹这样的艺术家和学人栖居。我和金丹同乡，二十年来，相濡以沫，同出风斋门下，我们入古出新的治学理念和崇尚金石书风的审美趣味，同声相应，同气相求。今金丹兄将在南京举办他的首次个展，遥想他飘然而倔强的长发，我脑中映现出杜甫《春日忆李白》中“飘然思不群”的佳句，正是金丹为人为艺的写照。离开南京艺术学院也十多年了，和金丹兄一起在黄瓜园、风来堂的情景历历在目。每每忆起，就想起老杜的“何时一尊酒，重与细论文”来。

金丹 草书 杜牧《题扬州禅智寺》轴