朱淑真与李清照诗词作品之比较

张瑞静

与之前相比，宋朝时期商品经济高度繁荣，市民文化蓬勃发展，社会风气也开始逐渐向宽松自由的方向发展。尽管社会的主调依然是男尊女卑，但与之前相比，女子开始逐渐有了自我意识。她们不再拘泥于小小的庭院之中，而是渴望能够获得自由和个性化的发展，渴望能够有更为广阔的天空，渴望实现自己的理想，实现自己的价值，于是迈上了文学之路。因此，会填词的女子多了许多，然而能有诗词传世的，唯有李清照与朱淑真。她们所处时代大致相同、气质很是相似，文采相类，诗词作品中有许多相似的地方。同时，她们生活经历、个性特征等有所不同，作品中也存在很多差异。研究她们在诗词方面的异同，可以借此了解宋朝时期女性词人的特点。

一、诗词风格比较

或许是因为两人同为女子，很多时候都能体会到女子立身于世的艰辛，因此她们诗词风格都趋向于婉约。自元明以来，许多人曾将两人诗词作比较，对其评价也极其相似，说她们一个是“能曲尽人意，轻巧尖新，姿态百出”（对李清照的评价），一个是“清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事”（对朱淑真的评价）。可见两人作品中都有一种女性独有的婉约细腻之美。两人际遇不同，因而作品有较大差异。朱淑真诗词多半是对生活的感叹，李清照诗词则更为爽朗，她们将生活的阅历融入诗词中，使得诗词有了更为丰富的情感。

李清照出生于文学世家，其父亲李格非是“唐宋八大家”之一苏轼的门生。书籍能够拓展人的视野，整日与名家在一起，李格非对李清照的教育以当时社会的主调为主，同时十分重视家教，哪怕李清照是一介女子，无须饱读诗书指点江山，他也依然严格要求她，李清照有了更多的机会接受更为广阔的天地。在这种环境下长大的李清照，有很多机会接触当时著名的文人，而在文学的熏陶与感染之下，她逐渐形成了委婉中带着豪情壮志的性格。所以李清照的诗词，既有女性的温柔与智慧，又有男性的俊朗与开阔。虽然她的诗词整体趋向于婉约，但在某些地方与婉约风格有着明显的不同，甚至有时候带一些塞外诗词的大气。这一点曾被历来许多评论家津津乐道，毕竟能将女子的细腻与男子的豪气融合在一起的女词人，在历史的长河中，可谓寥寥无几。

明代著名的文学家杨慎在《词品》中评论道：“宋人中填词，李易安亦称冠绝，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。”所以后人也曾用“丈夫气”来评论李清照，这一词语出自清代沈曾植的《菌阁琐谈》：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳也。”此外，清代李调元也在《雨村词话》中评价：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”足以看出李清照诗词影响之大，堪比巾帼不让须眉。

当前所流传的李清照诗词作品中，有纯粹的女性书写之所，这一点在她结婚以后表现得相当明显。彼时，她与丈夫琴瑟和鸣，两人又同样爱好文学，这种愉快的心情激发了她的细腻与温柔，因此写下了许多与女性心情有关的诗篇。“靖康之变”后，李清照经历了许多大苦大悲之事，心境发生了翻天覆地的变化，这种变化也让她的诗歌风格大变，写下了许多慷慨激昂的诗篇。比如《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”

这首诗以突出楚霸王项羽的人生经历为主，表面是在抒发项羽在活着时候要成为豪杰，死去要为鬼雄，实则是以人抒情。彼时南宋当权派面对国破之后的满目疮痍，不是想着如何设法驱赶敌人，反而一味偷安，置万千百姓的生死于不顾。这首诗主调旋律慷慨激昂，第一句就直击李清照的人生价值，一个人活着就要具有自身最高价值，就要成为人中豪杰，就算死了也要成为鬼中的英雄。李清照借楚霸王项羽一方面凸显项羽的英勇无畏霸气，另一方面表达出自己无所畏惧的人生状态，诗词中的“不肯”则更加证明李清照是一位宁死不屈的女中豪杰。李清照作此诗意在借古讽今，其爱国之心如昭昭日月，同时讥讽南宋当权者安于现状，不顾百姓死活的无耻行径。

朱淑真也曾就楚霸王项羽的故事作诗。《项羽两首·其一》：“自古兴亡本自天，岂容人力预其间。非凭天与凭骓逝，骓不前兮战已闲。”《项羽两首·其二》：“盖世英雄力拔山，岂知天意在西关。范增可用非能用，徒叹身亡顷刻间。”

作為后辈，朱淑真在诗词中肯定了项羽的英雄气概，说他是“盖世英雄力拔山”，是少见的英雄豪杰;又分析了他最终落个乌江自刎的下场的原因，并间接性表明一切自有天意，从而突出诗词主旨。并且“骓”字用得恰到好处，诗词更具有惋惜可怜之情。但是从整篇诗词分析来看，朱淑真通过“天意”表明了对项羽失败的惋惜之情。

同样以项羽为题材，两两对比，就会发现出她们诗词风格相差甚大：李清照的诗词慷慨激昂，句句掷地有声，后人每每读起来都觉得心中满是豪气，唯有放手拼搏，才不枉来人间走一趟;朱淑真的两篇诗作犹如在讲故事，用女性所独有的角度将项羽的故事娓娓道来，没有激烈的情绪，也没有华丽的词语矫揉造作。

李清照曾提出“词别是一家”的观点，虽然身处乱世，历经大苦大悲之事，然而她并没有一味书写自己心中的苦闷，而是将目光放在了周围的百姓身上，写出他们在战乱中颠沛流离、至亲之人可能再也无法见面的痛苦，风格趋向于含蓄深沉。比如《渔家傲·天接云涛连晓雾》：

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

在这首词中，李清照将她所经历的真实生活悉数融入了梦境，然后采用浪漫主义的构思，以记录梦境所发事情的方式，将各种奇思妙想连接起来，以此来寄托情思，倾诉隐衷，将真实生活、梦境写实、历史和现实完美契合，从而构建出气宇轩昂、壮阔雄伟的诗词意境。在读这首诗的过程中，人们仿佛也参与到李清照所构建的梦境中一般，并纵观全局阅览史诗。全局设置巧妙，景象开拓，气势更是有着豪迈诗词所具有的磅礴，充分体现了李清照性情中所具有的男儿豪气。而朱淑真没有李清照这一番经历，所以目光多是在自己或者是闺中女子身上，诗词作品一直处于单一状态。前者将“婉约派”的情思与开阔的胸襟结合了起来，因此诗篇意境很是开拓，且读的时候朗朗上口，俨然有了一派大家风范;后者虽然也文采斐然，然而诗中的情语常常浓得化不开，所以诗词意境幽怨缠绵，略显小女人范。正因如此，才有评论家用“丈夫气”与“闺阁气”来概括两人诗词风格，足以看出李清照与朱淑真在诗词风格方面的差距。83F82672-524C-4726-961C-C7B8E1E62CB2

二、创作题材比较

古代的交通并不發达，即便朱淑真文采斐然，其创作题材也都局限于周围事物，因此创作题材相对单一。曾有人将其作品一一梳理，发现她的作品多是描绘四季风景的闺中题材，如西园、桂堂等闺阁住所。诗词作品多以女子梳洗装扮、赏花看景、摆弄服饰、观赏明月等生活细节为主。题材视角也多以女性为主，处处透露着女性的敏感与细腻。曾有人对朱淑真的《断肠集》中作品进行归纳与总结，发现吟咏情怀的文章占她所有作品的4/5，由此可见，她的创作题材较为单调，朱淑真似乎是蜷缩在为自己打造的女性世界中，尽情释放自身压抑的情感。

李清照一生经历颇多，特别是在“靖康之变”发生以后，她与丈夫赵明诚在南下避难期间，由于力弱，未能保护好他们多年精心收集而的金石文物，导致文物遗失殆尽。后来丈夫又不幸去世，徒留她一人在乱世中踽踽独行。这些不幸的经历让李清照的心境发生了翻天覆地的变化，从早年与朱淑真相同的女子婉约风，逐渐有了文学大家的悲悯。细细阅览可以发现，这之后李清照的作品多以抒发亡国之痛、思念家国为主。比如那首流传千古的《声声慢·寻寻觅觅》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

细读全篇就会发现，词人既有国愁又有家愁，还有情愁纠缠其中，这种复杂的感情又怎是一个“愁”所能表达的，因此词人借酒消愁，结果发现忧愁不但没有得到排遣，反而更加浓烈。读者看完，也不由惆怅无比，不知道如何排解。李清照的涉酒诗作虽然也会以酒入词，达到抒发个人感情的目的，然而她的目光不局限于酒，在表现手法上更加趋于内敛。

三、诗词中所呈现的女性形象比较

李清照与朱淑真作为同一时代女词人，她们的诗词中体现的女性形象有不少相似之处。

李清照与朱淑真都是在家境殷实且书香氛围浓郁的环境中成长的，因此都有机会接受更高的教育，浏览更全面的书籍。她们在少女期间都无忧无虑，只需要吟诗作赋。在这一阶段，两人作品中的女性形象都是以天真烂漫、多情温柔的少女形象为主，并且与生活较为贴近。以李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》为例：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是红肥绿瘦。”

这篇诗词是李清照早期作品之一，主要体现词人的惜花伤春之情。这首小令看似简单，实则通过“雨疏风骤”描写了春夜中不能看到的事物。风雨过后的第二天她急切地询问“卷帘人”，“卷帘人”却告诉她“海棠依旧”。对此，她连忙用“知否，知否”来纠正“卷帘人”的错误。她认为，如果没有这场风吹雨打，园中的花草树木则应该是绿叶繁茂，她通过“绿肥红瘦”进而表达对春天逝去的惋惜。这首词表达的过程中虽然简单，却通过与“卷帘人”的一问一答，灵活巧妙地勾画出“卷帘人”的漫不经心，同时凸显敏感多情的小姐特征。语言淳朴自然，有一种温柔却俏皮的美，读起来时会有一种回味无穷且梦回场景的意境。

朱淑真作品中也有凸显对大自然缅怀惋惜的少女形象，以朱淑真的《书窗即事》为例：“花落春无语，春归鸟自啼。多情是蜂蝶，飞过粉墙西。”

这也是一首写春、写自然的小词，将春天、鸟、蜜蜂进行拟人化描写，整首诗词更加具有生命力。开篇的“春无语”将春天描写得更加形象化，似乎春天也是有生命一般，后续更是由蜂蝶烘托这大自然的生机勃勃，并通过丰富景色抒发自己对春天的眷恋之情。

四、结语

朱淑真与李清照同为宋朝杰出女词人，她们的诗词作品中有许多相似的地方，比如都曾写过闺中题材，歌颂过四季之美。然而两个人经历不同、阅读不同、心境不同，她们的诗词作品中又有许多不同的地方：朱淑真的诗词风格趋于婉约，将女人的细腻与温柔一一展现，让后人从中了解宋代女子的日常生活与所思所想;而李清照则在“靖康之变”以后经历过诸多大喜大悲之事，因此诗作中逐渐有了男子的豪情壮志。作为历史上为数不多的女词人，她们的文学成就值得后人学习。

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