探析戏剧《无病呻吟》中图瓦内特的人物塑造

王宇漫

摘 要：作为莫里哀的代表作之一，《无病呻吟》中的人物塑造极具特点。其中，女仆图瓦内特极具反叛精神，形成了许多的戏剧冲突点，为剧情增添了很多趣味性。人是支配戏剧的，这里的“人”指的是人物的性格。因此，从“人”出发，从性格冲突的视角，分析图瓦内特与人之间、与集体之间、与社会之间的冲突，从而揭示性格对情节构造和人物塑造的意义。

关键词：《无病呻吟》;人物塑造;戏剧冲突

莫里哀的经典戏剧《无病呻吟》，描写了主人公阿尔冈作为一个疑病症患者的故事，他身体健康却认为自己身患重病，要求女儿嫁给皮尔贡的侄子，以治好自己的疾病。其中，图瓦内特作为一个女仆，也是一个局外人，将这一切不合理的事情看在眼里，用自己的巧妙智慧与力量，点醒了沉醉在“病”中的阿尔冈。这种微小力量战胜强大力量的故事，给整个戏剧带来一种趣味性。美国戏剧理论家劳逊认为：“戏剧的基本特征是社会性冲突——人与人之间、个人与集体之间、集体与集体之间、个人或集体与社会或自然之间的冲突;在冲突中自觉意志被运用来实现某种特定的、可以理解的目标，它所具有的强度应足以使冲突达到危机的顶点。”本文通过特定环境下发生的故事冲突焦点，来分析图瓦内特这一人物形象。

一、人与人之间的冲突焦点

人与人之间的冲突焦点指的是在关系较近的亲友中，角色会突然陷入紧急且讨人厌的工作、疾病、婚礼、被迫与家庭成员再和好等问题中。剧中角色会不断地探索，直到解决这个冲突为止。其中，戏剧冲突的表现方式是凸显一个贯穿始终的中心事件，围绕这一中心事件的进展，戏剧冲突得以从开端发展至高潮。《无病呻吟》中的图瓦内特，作为一个女仆，主要解决“疾病”和“婚姻”两个任务。在剖析人与人之间的冲突焦点时，需提到与她关系较近的三人，分别是阿尔冈、昂热丽克和贝丽娜。在图瓦内特与三人的接触中，形成了以下的冲突焦点。

首先，图瓦内特与阿尔冈之间的冲突焦点。阿尔冈是一个疑病症患者，身体健康却表现出虚弱状态，每日靠服药维持生命。作为女仆的图瓦内特知道自己的雇主身体健康，但迷信于疾病，从而被医生支配行动，做出了令人不解的行为。于是，图瓦内特用戏谑的态度对阿尔冈进行嘲讽。在《无病呻吟》开始的情节中，两人的演出没有对话，通过简单的肢体动作来进行互动。阿尔冈起床之后，他用虚弱的身体捡起掉在地上的账本。这个行动表现了阿尔冈虚弱的身体状态和精明的金钱观，为之后的剧情发展做铺垫。接着，图瓦内特会在阿尔冈洗漱后，通过戏耍的方式来给阿尔冈递东西，故意让他挪着虚弱的身体向前走几步，也会用比较粗鲁的动作给阿尔冈戴帽子、围围巾。这些动作将图瓦内特刻画成一位具有挑战精神的女性，同时也给表演增加了许多笑点。

图瓦内特是率真且聪明的，她选择用巧劲提醒自己的雇主，这种巧劲产生了很多的冲突点。在阿尔冈看到自己用药的账本时说：“还有，本月二十五日，为了排出清除先生的胆汁，遵照皮尔贡先生的药方，应配制上等泻补药一服，内有新近的扁豆泻药和东方的番泻叶以及其他药物，四法郎。”话音刚落，图瓦内特和阿尔冈都发出了不可思议的声音。图瓦内特对于阿尔冈的应和，一方面是自己认为这个项目的花销比较贵;另一方面也是用符合人物性格的做法，对阿尔冈进行语言上的嘲讽。图瓦内特用惊叹声代替具体的语言，适当进行语言上的留白，形成一个剧情上的小高潮。对于灌肠治疗的态度，图瓦内特认为：“这位傅勒朗先生和这位皮尔贡先生真会拿您的身体来开心;他们把您当作一头很好的奶牛。我倒很想问问他们，您到底有什么病，要您吃这么些药？”图瓦内特用反问的形式来提醒阿尔冈他没有患病，可惜阿尔冈深陷其中，不以为意。纵观全剧，图瓦内特对雇主阿尔冈都带有戏谑的态度，这一方面是由喜剧需要逗笑的特点所决定;另一方面在图瓦内特性格塑造中，她的性格特征推动了剧情的发展，制造了一系列的笑点，给全剧增加了看点。

其次，图瓦内特与贝丽娜之间的冲突焦点。贝丽娜是阿尔冈的妻子，年轻貌美，且会讨阿尔冈欢心。图瓦内特与贝丽娜的冲突点主要集中在阿尔冈的财产上，而贝丽娜选择嫁给阿尔冈的原因也是可以得到他的财产。在她取得财产的过程中，最大的阻碍就是阿尔冈的女儿昂热丽克。于是，贝丽娜的任务就是合理地让昂热丽克失去继承权。在剧中，图瓦内特在与阿尔冈发生争执后，贝丽娜说：“哪有男女仆人没有缺点的。有的时候我们不能不因为他们的优点而容忍他们的缺点。这个女人还机灵、细心、勤勉，尤其是诚实。”图瓦内特听到贝丽娜维护自己的话后，做出了一个乖巧的姿势。接着，图瓦内特告诉贝丽娜：“他告诉我们，他要把他的女儿嫁给迪亚富瓦吕先生的儿子，我回答他说，我觉着这亲事对她倒有利，但我认为他最好还是把她送进修道院。”图瓦内特的这番话，让贝丽娜认为图瓦内特选择站在她这边，为暗中维护昂热丽克提供了保障，在舞台上满足了观众的正义感。

最后，图瓦内特与昂热丽克的冲突焦点。昂热丽克是阿尔冈前妻的女儿，在家庭中处于弱势地位。在这种处境中，图瓦内特对昂热丽克产生了怜爱之情，她们两人的冲突焦点关于婚姻。在昂热丽克想要谈论心上人克莱安特的时候，图瓦内特说：“我怎么没猜到？这不是我们那位年轻的求爱者，因为这六天以来我们谈话的内容就没有离开过他;而且，只要有一会儿不谈他，你就不好受。”说完之后，图瓦内特用手捏了捏昂热丽克的脸，用这种亲昵的方式表达二人之间深厚的感情，也有一種长辈对晚辈的爱护之意。同时，这也说明了图瓦内特对于自由恋爱的支持，与阿尔冈想要安排昂热丽克婚姻产生了戏剧冲突。在后面的剧情中，图瓦内特躲在屏风后听到了贝丽娜的计划，于是便对昂热丽克讲：“你的后母真是贼心不死，无疑是她在鼓动你父亲阴谋夺取你们的财产……你的后母枉费心机，想拉我做心腹，要我维护她的利益，但我从来就没向着她，我总是站在你这一边。由我去做吧，我将利用一切事情来为你出力;不过，为了替你出力更有效起见，我要改变战术，把我对你的热忱藏起来，假装跟你父亲和后母的意见一致。”这表明了继母与昂热丽克之间的金钱冲突和图瓦内特对昂热丽克正义的维护。面对17世纪的封建社会，图瓦内特作为底层女性，通过微小的力量和过人的胆识，与上层人士斗争，是一位具有人性和反叛精神的女性。

《无病呻吟》通过人与人之间的冲突焦点，将图瓦内特塑造成了一个正直善良且有勇有谋的女性形象。她不畏惧阿尔冈手中的权力，不停地劝解他停止用药;她也不畏惧贝丽娜的权势，巧用計谋来笼络她的信任;面对弱势的昂热丽克，她用正义争取到了昂热丽克的自由权益。这种形象的塑造，推动了剧情的发展，也调动了观众的情绪。

二、意外情况的冲突焦点

意外情况的冲突焦点是指与自然的对抗。无论是主角还是周遭环境，只有不受灾难故事的影响，只受人与人之间冲突的影响，才会在意外情况中产生真正的戏剧性。例如《绝对信号》中，通过黑子行窃的事情，揭示了青年的爱情、友情、事业的选择问题。

在戏剧《无病呻吟》中，阿尔冈与自己女儿谈论结婚对象的时候，二人在理解上出现了偏差，构成了意外的情节。阿尔冈说的结婚对象是迪亚富瓦吕先生的儿子，而昂热丽克讲的是克莱安特。图瓦内特对于这种情况提出了质疑，说：“什么！老爷，您打算做这么可笑的事情吗？您有这么大的财产，您要把您的女儿嫁给一个医生吗？”阿尔冈回答：“我的理由是，看到我这样体弱多病，我要找个行医的女婿和亲戚，这样我才有可靠的依傍来制服我的病，我家里才有我所需要的药物，同时看病和开药方也方便……我把她嫁给这个医生就是为了我，一个天性好的女儿应该乐于嫁给一个对她父亲健康有益的人。”这段对话表明了图瓦内特对于阿尔冈的做法表示不理解，并且选择了站在昂热丽克这边。这种以下犯上的做法，制造了该剧意料外的冲突。反观阿尔冈的回答，可以看出阿尔冈是一个自私自利，只为自己处境考虑的人。同时，这也为后面的剧情反转作了一定的铺垫。

图瓦内特设计揭穿贝丽娜的真实面目是充满戏剧性的一幕。阿尔冈为了在他的哥哥面前展示自己与妻子感情状态良好，表现得十分自信。女仆图瓦内特察觉到阿尔冈这一心理，于是想到了一个计谋。她让阿尔冈在椅子上笔直躺着，假装死了，然后把这个消息告诉贝丽娜，由此观察贝丽娜的反应。在得知阿尔冈“去世”之后，贝丽娜表现得很开心。她一边疯狂地笑，一边开心地脱着衣服，与平日完全两个样子。而昂热丽克得知父亲“去世”后，反而一直趴在阿尔冈的腿上痛哭，口中还讲着“失去我父亲之后，我不再留恋这个世界，我要永远与世隔绝”。面对死亡，二人不同的态度让阿尔冈彻底地醒悟，于是他选择与妻子决裂，与女儿重归于好。贝丽娜是父女之间的冲突矛盾，图瓦内特利用自己的聪明才智，解决掉了这个矛盾，推动了情节的发展，揭示了世间的亲情才是最真挚的。

意外情况的冲突焦点，将图瓦内特刻画为一个有勇有谋、拥有聪明才智的人。她的存在，使得阿尔冈明白谁是真正关心自己的人，推动了整个剧情的发展。同时，图瓦内特的表演，奠定了整部剧滑稽且温情的氛围。她对阿尔冈是一种调笑之意，对于昂热丽克则是一种保护之情，他们之间的情感交织营造了笑中带泪的氛围。

三、社会上的冲突焦点

社会上的冲突焦点指的是个人和群体之间的焦点，这类焦点是有关文化、政治、社会的冲突。在《无病呻吟》中，通过阿尔冈这个故事冲突的连接点，描写了图瓦内特与以皮尔贡为代表的阶级之间的人性冲突。法国剧作家萨特在他的“境遇剧”中反复强调人在极限环境中的选择，认为境遇是人物作出选择与行动的前提和基础。在《无病呻吟》中，图瓦内特代表的是底层人民，他们地位低下，缺少话语权。而相对于底层人民来说，皮尔贡代表的是上层人群，他们有绝对的话语权。图瓦内特作为阿尔冈家中的一个女仆，她不顾自己的身份，一步一步地挑战上层人群的话语权。她会用言语当面调侃阿尔冈，从而揭示上层阶级人性的自私。作为一个毫无医学知识的女仆，图瓦内特通过自己的胆量和演技，扮演了医生。比较荒诞的是作为上层人群的阿尔冈相信了图瓦内特的医生身份，对其也是言听计从。图瓦内特用自己的行动，揭示了阿尔冈代表的上层人群的愚昧无知和他们本身的自私。图瓦内特通过不断地劝阻阿尔冈放弃医疗，面对真实的身体情况，最后使得阿尔冈与女儿重归于好，并成为一名医生。但是，看似大团圆的结局，在阿尔冈从事医生一职后，又添加了许多讽刺的意味。

四、利益相关的冲突焦点

利益相关的冲突焦点指的是为了一个共同且唯一的目标，直面对手。黑格尔说过：“戏剧是以目的和人物性格的冲突以及这种斗争的必然解决为中心。”在《无病呻吟》中，图瓦内特和阿尔冈的哥哥作为一类反叛者，他们的任务是解救陷入困境的昂热丽克和沉醉神权的阿尔冈。面对阿尔冈为了一己私欲，将女儿嫁给医生的儿子这个戏剧冲突，图瓦内特请求了阿尔冈的哥哥作为她的外援，希望他不要放弃昂热丽克的利益。阿尔冈哥哥说：“我将去做一切事情来成全她的愿望。”图瓦内特说：“我们务必阻止他对这门胡闹的亲事想入非非，我个人这么想，如果能请到一位听我们支配的医生来这里，使他厌恶皮尔贡先生并破坏这位先生的威信，这将是一件很妙的事。但因为我们手里没这样一个人，所以我决定亲自来玩这个游戏。”这一段对话中，“能请到一位听我们支配的医生”是重要的台词，暗示了将要发生的事情，同时表明了图瓦内特作为底层人民，是不可能接触到医生这个行业的。“这个游戏”代表的是接下来要发生的故事。由此，图瓦内特扮演了一个行医的医生，在阿尔冈和皮尔贡先生谈崩后出现。她的出现，增加了舞台上的戏剧效果，推动了之后的剧情发展。在图瓦内特给阿尔冈就诊的过程中，她推翻了许多皮尔贡医生的诊断，也否定了皮尔贡的医术。这种否定解决了图瓦内特这个人物最重要的任务，拯救了陷入“病”中的阿尔冈，从而解决了昂热丽克的婚姻危机。在阿尔冈与医生分裂后，图瓦内特通过计谋使得阿尔冈醒悟，并且同意了自己女儿的婚事。

剧中比较荒诞的事情是阿尔贡失去以皮尔贡为代表的医生后，他的哥哥劝导他说：“兄弟，我有这么一个想法;你自己也去当医生。这样，方便就更大了，更能满足你本人的一切需要了。”图瓦内特附和：“这是实在的。这是立刻治好您病的真正办法;总没有那么大胆的病，敢在医生身上开玩笑。”他们二人在知道相信医生是一种迷信后，没有劝阻阿尔冈不要接触医生，反而是让一个迷信的人去做意见领袖，让他继续使更多人迷信下去。这种结尾，无疑充满了荒诞和讽刺的意味。

莫里哀塑造的图瓦内特，作为一个底层的女仆形象，在舞台上向人们展示了一个对待恶势力敢于反抗、对待迷信势力敢于推翻、对待自由爱情敢于维护的人物。这个形象有着不同于古典作品的严肃和古板，在表演中添加了搞笑和戏弄的成分，从而使她立在舞台上，成为一个典型而饱满的人物形象。

参考文献：

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[4]周京京.戏剧冲突中的性格冲突探析[J].大众文艺（理论），2009（22）：39-40.

作者单位：

新疆艺术学院