浅谈话剧《油漆未干》中哈医生的人物塑造

凌峰

【摘 要】表演艺术的根本任务是用舞台动作塑造鲜明的人物形象，创造独具性格魅力的人物，把角色的精神生活展现给观众。简要地说就是“我是他”或“我就是”这样一个过程，这个过程是理解体验角色——构思化身角色——艺术体现角色的创作过程。角色塑造是演员的最终目的。塑造角色必须准确地把握角色的自我感觉，做到真实的创作。

【关键词】表演艺术；人物塑造；演员与角色；细节

中图分类号：J834 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0060-01

戏剧表演艺术的基本特征就是演员创造舞台角色形象。它的具体特点是：戏剧演员必须亲自粉墨登场、现身说法、身体力行，而且每一次都要重新创造。而戏剧表演的最高任务是塑造栩栩如生的舞台形象，转化为角色则是表演的最高境界。一个人物形象的塑造总是至关重要的。所以在《油漆未干》中哈医生作为一个主线人物，他的人物塑造无疑是最为重要的。

一、《油漆未干》哈医生的人物塑造

（一）时代背景。《油漆未干》是法国作家勒内·福舒瓦的作品。故事发生在英国的乡村以梵高为原型，讲述了一个年轻的画家在去世十年后，自己的画在伦敦卖出了天价，从而使哈格医生的一家发生了翻天覆地的变化。这是一部揭示人情冷暖和世态炎凉的典型的三幕讽刺喜剧。

（二）演员与角色的差异。演员本身是第一自我，角色是第二自我，不能让第一自我干扰第二自我，才能让第二自我更好地诠释。哈医生性格和蔼，为人还算正直，但唯一的缺点就是有点吝啬、怕老婆。把握住他的性格特点，笔者开始接着分析。从他的职业来看，哈医生是一位乡村医生，笔者了解到剧本中他是骑车去给别人看病的，鉴于当时的车子没有车筐，于是笔者就为他设计了一个医疗箱，里面装满了医疗用品等。加之年龄已大，眼睛也有些看不清，于是又为这位医生设计了一副眼镜。这也是借鉴了一些影视剧以及戏剧中类似这样的角色的特点。通过这些就可以让观众看到一个乡村医生的样子，也给观众留下比较深的印象。

（三）与其他人物的关系。1.哈医生与关尼。哈医生和关尼作为这个故事主要线索，特别是关尼，她作为哈医生家的仆人、死去画家克里斯宾的爱人、苏珊和布鲁斯的好朋友以及拥有那些价值百万甚至千万油画的主人……2.哈医生与哈太太。哈医生是典型的“妻管严”，但是哈医生肯定是爱着她的。哈太太性格泼辣，小心眼，喜欢钱财。3.哈医生和两个女儿。首先说大女儿艾达，这是个典型的拜金女，性格和哈太太很像。小女儿苏珊是典型的温柔善良的姑娘，我觉得哈医生相对来说更加喜爱这个女儿。4.哈医生和布鲁斯。布鲁斯是克里斯宾的学生，很有艺术的天赋，只可惜哈太太不喜欢他这个油漆匠，不让他和苏珊在一起，但是哈医生倒是很喜欢这个小伙子，无奈自己是一个“妻管严”，所以也只有听命于太太了。5.哈医生与达伦和罗森以及但文波。达伦与罗森都是来骗哈医生家里的名画，只不过前者是成功地骗走了一幅画，后者直接被但文波这位艺术评论家给揭穿了。达伦是画假画的，罗森是商人，二人都各有所图，目的都是得到那些画。哈医生在与他们较量的时候，经过了相信—被骗—再相信—再被骗的过程。这其中的人物关系，变化非常的快，心理的节奏要很准确。

（四）细节把握。细节把握方面，笔者主要从台词、形体两方面来分析。

1.台词。演员是语言的大师，创造丰富的语调。

《油漆未干》是外国戏剧，外国戏剧和中国戏剧不同。我们曾对外国戏剧存在很大的误解，认为外国戏剧里只要说中文，就是拿腔拿调，其实不然。《油漆未干》剧中的所有台词我们都是用普通话来说的，只是在细节加上了一些外国人说话的特点及语调。比如哈医生是一位50岁左右的外国老人，声音的苍老感要有一些，但也不能太刻意去模仿老人说话。戏剧中的台词是推动剧情发展的重要因素，是说给自己听的，说给对手听的，同时也是说给观众听的，如果一味追求夸张的表达方式，往往会适得其反。

2.形体。表演艺术是由演员扮演角色，用舞台动作塑造人物形象的艺术。

哈医生是一位老人，那么老人的舞台动作就和其他年轻人的动作不同，比如他走路的步态，双腿微曲，走路稍慢。上半身要有一点驼背，看报纸的时候，由于戴着花镜，下巴微收，眉头紧锁。通过观察一些老人特有的生活特点，从中模仿再由自己改良，变成自己角色中的东西。

二、结语

表演艺术是演员在剧作家所创造出来的文学形象的基础上，再创造出有血有肉的人物形象的艺术。而这个形象是由演员扮演角色，通过舞台行动的过程来完成的。表演艺术的根本任务是创造有血有肉、活生生的人物形象，这个形象要揭示人生的意义和生活的哲理。掌握好演员塑造角色的方法，对于演员创造角色、塑造角色是有着至关重要意义的。

参考文献：

[1]斯坦尼.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].北京：中国电影出版社，1985：121.

[2]梁伯龙，李月.戏剧表演艺术[M].北京：高等教育出版社，2004：211.

[3]叶涛，张马力.话剧表演艺术概论[M].北京：中国戏剧出版社，1990：226.