晋南寺观壁画中云纹图案表现研究

摘 要：寺观壁画是我国壁画艺术体系中较为重要的门类，并且历史意义深远，壁画内容丰富多彩，蕴含着丰富的文化内涵。因此，分析晋南寺观壁画中云纹图案的精神内涵，探讨云纹图案的文化意义及对我国文学发展产生的重要影响，并对寺观壁画的艺术价值进行深度解析，以更好地促进寺观壁画艺术的发展。

关键词：晋南地区;寺观壁画;云纹图案;艺术表现

注：本文系运城师范高等专科学校课题“永乐宫壁画现代价值及云纹图案研究”（YCSZKT202128）研究成果。

晋南地区是我国古代寺观壁画艺术发展较为兴盛的地区，并且寺观壁画尺幅相对较大，场面也具有恢宏大气的特点，在用色方面注重缤纷的色彩，还在其中融入了丰富的故事情节、多层次的思想情感、丰富的文化内涵，对晋南地区的寺观壁画进行研究，能对我国寺观壁画艺术研究提供有价值的补充。而在晋南地区的寺观壁画中，云纹图案是较为重要的组成部分，云纹图案以不同的形式表现出来，能反映一定时期内壁画艺术的发展和成就，具有极其重要的艺术价值和研究价值。因此，在对我国晋南地区寺观壁画艺术价值进行研究的过程中，笔者以云纹图案为切入点，从多角度对云纹图案的表现形式进行系统的探究和分析。

一、晋南寺观壁画中云纹图案的精神内涵

晋南有广义和狭义之分：广义上的晋南地区特指长治市、临汾市、晋城市、运城市;狭义上的晋南即指山西民间所说的“晋南专区”，也就是临汾市、运城市和吕梁市的石楼县、交口县。晋南地区在长时间的历史发展过程中形成了独特的人文民俗，也具备厚重的历史文化，是中华文明的重要发源地之一，具有悠久的发展历史和丰富的文化内涵。而晋南地区寺观文化相对较为兴盛，在寺观文化中，壁画是重要的组成部分，并且具有很多代表性的文化元素和各种各样的云纹图案。在我国寺观壁画的艺术发展体系中，云纹图案是较为重要的图案表现形式，并且占据极其重要的地位，对壁画中文化价值的展现和艺术价值的彰显具有重要的影响。而我国晋南地区的寺观壁画由于受到辽金时期的影响，壁画艺术基本上构图巧妙，描绘精美，并且对云纹图案的应用达到了前所未有的顶峰。寺观壁画中的云纹图案不仅造型丰富，造型色彩更加成熟，而且绘画技法经过一段时间的发展之后变得更加精湛，云纹的形态呈现出多样化和多元化发展态势[1]。因此，在对寺观壁画中云纹图案进行研究的过程中，笔者选取了晋南地区作为代表，重点针对晋南地区寺观壁画中的云纹图案进行分析和解读，从而对寺观壁画中云纹图案的发展形成更加深刻的认识。通过对晋南寺观壁画中的云纹图案进行分析，笔者发现主要是元代壁画，具有代表性的有运城永乐宫壁画、高平开化寺壁画、平顺大云院壁画、稷山兴化寺壁画等，并且这些壁画中主要体现了“天人合一”的哲学思想，画家将对自然的崇敬融入绘画，将天象与周围的环境相结合，以反映理想的精神境界和生命形态。

二、晋南寺观壁画中云纹图案的主要形式

在晋南寺观壁画中，云纹图案能以不同的形式表现出来，寺观壁画中的云纹图案会受到造型、特点和功能的影响，可以划分为三种类型，即作为自然景观的云纹图案、作为陪衬的云纹图案和作为装饰的云纹图案。

（一）作为自然景观的云纹

对自然景观的描绘是我国寺观壁画艺术在发展过程中始终坚持的核心思想之一，也是绘画艺术所要展现的主要内容。在晋南绘画艺术的发展过程中，随着画家自身情感和体验的变化，绘画也从单一走向多元。在辽金宋元时期，寺观壁画中的云纹图案出现了鲜明的形态变化，并且受到寺观兴盛发展的影响，壁画中一般会出现不同的云纹造型，很多云纹图案的应用都能够表现出非真实空间中的场景[2]。而在壁画反映多人叙事的故事场景中，画家也会通过应用远景来营造出神秘的氛围，将云纹图案作为自然景观融入壁画中人物的身边或者生活中，使绘画的艺术特色更加鲜明。以芮成永乐宫壁画中云纹图案的应用为例，云纹图案具有丰富和成熟的特点，画家不仅在远景方面绘画了虚化的云纹图案，并且形成了中景与近景虚实相间的特殊艺术效果。整个画面形成了多种造型的云纹图案互生共存的特色，写实性和装饰性并存，体现出了交错重叠的艺术特色，使得云纹图案的表现力明显增强，并且通过云纹图案的应用能更好地表现画家的艺术情趣。

（二）作为陪衬的云纹图案

在晋南寺观壁画云纹图案中，部分云纹图案主要作为陪衬，具有烘托人物形象或者烘托环境氛围的作用，云纹图案的应用也相对较多[3]。在寺观壁画中，这些云纹图案的造型与风格相对丰富，在多数画面中能够呈现出与人和谐相生的特点，能形成对人物进行烘托、遮掩等艺术效果，具有与景色交融的艺术特色。比如平顺大云院壁画中的云纹图案，就被画家融入飞天人物形象，具有衬托飞天人物形象动势的特殊艺术效果，云纹图案头部的造型保持上翻和上举的状态，云纹图案尾部的造型也能体现出流畅和优美的特征。再比如，在高平开化寺壁画的云纹图案中，画家使用半封闭式的云纹图案对人物进行衬托，体现出了用云纹图案框住壁画中人物的特点，这样能对人物进行分组，从而更好地展现壁画中的故事情节。

（三）作为装饰的云纹图案

在寺观壁画中，部分云纹图案主要作为装饰而存在，这部分云纹图案的造型一般比较简单，往往会形成一排，并排列在湖面的一侧，或者作为墙壁背景装饰铺排在两侧，此类云纹图案一般具有色彩平淡、薄染的特点。古代壁画家在进行绘画的过程中，可能会基于建筑沉降方面的因素或者根据墙壁可能会出现沉降、潮湿的情况，往往不会采用满版构图模式，反而会添加一些装饰性云纹图案，通过装饰来有效地避免画面显得过于呆板。但是也有部分画家的能力有限，在創作中会采用程式化手段对壁画中的故事内容和场景进行适当的分割，整体构图相对简单。在这种情况下，云纹图案基本上不会出现明显的色彩交替或变化的情况，虽然也存在一些传统用途类型的云纹图案，但是其仅仅是作为画面的装饰。而在部分高质量的壁画中，吉祥云纹图案的应用则能通过画框装饰来突出主体，画家一般会在画面主人物背后采用流云纹进行装饰，这样既有装饰美感，也可以与画面中人物的衣服、装饰等相匹配。

三、晋南寺观壁画中云纹图案在构图中的体现

在山西晋南寺观壁画艺术体系中，云纹图案在构图中能以不同的方式呈现出来。因此，在对云纹图案的呈现方式进行研究时，笔者主要结合壁画的构图形式进行系统的分析。

（一）对称式

在寺观壁画中，云纹图案的应用一般会采用对称构图方式，将壁画墙面上的中线作为对称轴，两侧进行均衡化的构图，以对称式的构图方式展现出壁画画面的仪式感，使人们在观看壁画的过程中能感受到庄严、肃穆的艺术效果。例如，在开化寺西侧壁画中，画家就采用了对称式的构图进行呈现，以主要人物为中心，左右两边的人物以中心为轴线按照45°倾斜角侧身站立或者跪坐，以突出中间主要人物的重要性，表现出归一的思想。而在壁画中云纹图案的应用方面，画家主要用红色的功德云纹对整个场景进行塑造，使画面的叙事性、场面感得到显著增强，并且画家通过云纹图案将画面中不同的内容进行整合，形成了场景的转换和连接效果，画面的艺术表现力得到显著增强。又比如在《说法图》中，云纹图案的应用也具有一定的特色，画家采用了不同类型的云纹图案对场景进行展现，使叙事性场景能在整幅壁画中更加突出，使观众能感受到壁画所展现出的庄严肃穆的氛围。在此类壁画中，云纹图案还能够将画面中不同的物体有机地联系在一起，对壁画场景进行整合和分割，从而更好地展现出壁画的时空特色，形成特殊的壁画艺术效果。

（二）平行式

在寺观壁画中，云纹图案也存在平行构图方式。结合晋南芮成永乐宫壁画中云纹图案的应用进行分析，三清殿壁画《朝元图》高4.26米，全长94.68米，人物总共绘制了近300个。在该壁画中，画家为了体现构图的画面感，对前后人物进行了错落有致的安排，而两排人物中间几乎看不见云纹图案，但是在天地相接的位置则绘制了大量形态各异的功德云纹，形成了壁画中人物部分与功德云纹部分独立、平行的艺术效果。这种云纹图案的安排和应用，能使云纹与人物之间保持相对平行的关系，画面更加真实，人物仿佛真的置身于云端世界，使云纹在辅助装饰方面的应用价值得到了进一步的展现[4]。

（三）散点式

散点构图方式是壁画中最传统的构图方式之一，采用这种构图方式能打破时空的局限性，可以将多个场面进行融合，从而让观众产生超越时间和空间的感觉。云纹图案的散点式布局主要可划分为以下两种类型。

第一，简化空间，凸显真实场景。在寺观壁画中，画家可将部分云纹图案作为遮挡的工具。比如，画家可在地平线消失的地方与山峦迭起的地方使用云纹图案，由于这部分的绘画难度较大，画家需要对物象在空间中进行横向压缩或者纵深空间的处理，此时应用云纹图案对画面进行遮挡，就能通过简化的手段使画面展现出空间感，并且云纹的应用能让画面的灵动性增强，可以更好地表达壁画的主题，从而向观众呈现壁画中所描绘的美好状态。同时，在应用云纹图案来简化空间的过程中，画家还可借助趋于平面化的云纹图案，从而使观众的注意力集中于叙事的主题思想和壁画的造型方面，避免背景或者装饰喧宾夺主，使壁画的艺术表现力得到明显提升。

第二，分割画面，补充叙述性情节。在寺观壁画对叙事情节画面的表现方面，画家通过巧妙的安排能形成画面分割的效果，发挥出叙事场景的重要作用，并且在两个场景中间绘制云纹图案，也能起到丰富情节的作用，使观众的视线处于一个特定的情节发展过程中，让观众能够按照情节的变化来观看壁画。以开化寺壁画中云纹图案的应用为例进行分析，在云纹图案的绘制方面，画家将变化多端、高低有序的云纹绘制在山石、土木交错的空间，以使云纹表现出云水相接的特殊艺术效果。同时，画家还对画面进行系统的分割，借助云纹图案对叙述性的情节进行补充，让观众可以随着云纹图案的变化进行有序阅读，使壁画的绘画价值和艺术价值得到进一步的体现。

四、晋南寺观壁画中云纹图案的

文化意义和文学价值

晋南寺观壁画中的云纹图案丰富多彩，并且从不同的角度呈现出了不同的艺术效果，在当时社会受到了人们高度的重视，具有重要的文化意义和文学价值。

（一）云纹图案的文化意义

云纹图案本身具有飘然、变化的特点，契合古代社会人们对气韵生动绘画目标的基本追求，也蕴含着我国古代哲学思想。晋南寺观壁画中的云纹图案具有一定的文化意义，其蕴含的气韵生动绘画审美标准，对现代社会绘画艺术领域中仍具有重要的影响。并且随着时代的发展，画家在对云纹图案进行研究的过程中，可从气韵生动方面入手，对绘画艺术领域进行深入的挖掘，将气韵生动的艺术境界引入更加多元化的艺术体系，给我国绘画艺术的发展带来巨大的影响，极大地丰富云纹图案的文化意义和文化内涵，促进现代社会文化艺术的发展[5]。

（二）云纹图案的文学价值

云纹图案的发展对文学创作产生了重要的影响。人们不仅加大了对寺观壁画中云纹图案的重视程度，而且逐渐对云纹图案的精神内涵和文学价值进行挖掘。在我国古诗词和成语故事中，云的精神意蕴较为丰富，并且在不同领域的应用使得云纹图案形成了庞大的传播体系，使得云纹图案的艺术价值和文化价值得到进一步的展现，能形成跨越时空的特殊艺术效果，有利于使中华文明的精神脉络在现代社会得到进一步的傳承和发展。

五、结语

寺观壁画是我国艺术体系中较为重要的组成部分，是经过长时间发展后流传下来的艺术形式，能反映古人的精神思想变化和绘画艺术的演变。因此，画家在对我国寺观壁画绘画艺术进行研究的过程中，应结合不同地区的不同寺观壁画形式进行分析，选择其中较为典型的云纹图案，对其文化价值、艺术价值等进行系统的解读，从而更好地促进我国寺观壁画艺术的传承和发展。

参考文献：

[1]李蕾.山西清代遗存寺观壁画中民俗图像语言的人文解读：以河曲岱岳庙为例[J].晋阳学刊，2021（6）：111-115.

[2]叶磊.山西晋南寺观壁画艺术价值探析[J].美术观察，2021（2）：61-62.

[3]李雪梅.厚土藏珠：山西青龙寺壁画绘画语言的研究[J].中国中小学美术，2020（4）：31-35.

[4]张诗卉.中国寺观壁画云的表现研究初探[D].杭州：中国美术学院，2015.

[5]乔延菊.浅析晋南寺观壁画与平阳木版年画的同一性及现代形式因素[J].世界美术，2014（2）：95-103.

作者简介：

李娅萌，运城师范高等专科学校讲师，研究方向为美术教育、中国画创作。