陈设艺术品的当代演绎——基于文人园林漏窗的图案探究

张可嘉 卓 凡＊

中央美术学院城市设计学院

中国古代园林中的窗别具一格，古人通过借景的手法抒情，让窗棂与景色配合，产生诗情画意的美感。窗不仅有着不同的功用和形式，而且极富美观性和生活情趣。漏窗是中国园林和建筑中特有的艺术处理手法，极具东方色彩。东方与西方的园林有着截然不同的审美意象，中式园林提倡人与自然融为一体的精神理念，西式园林则倾向几何、规则。目前，对漏窗的理论和实践研究成果以国内园林为主，本文通过查阅相关文献进行分析形成理论基础，结合陈设艺术品与漏窗结合的设计成品与图像，以漏窗为主题创作的动态灯具设计来丰富理论。

一、漏窗的产生

《大辞海》中对“漏窗”一词的阐述是，用砖头、木条等有目的、有规划地制成镂空状的窗孔，用来美化墙面和装点景色。园林是文人、士大夫生活、创作、聚会的场所，是他们文化内涵的集中体现，也集中反映了他们的内心世界。“仁者乐山，智者乐水”［1］， 传统士人阶层在面对失意的政治生活时，受老庄哲学的清静无为思想的影响，往往会遁入山林，寄情山水，远离权势纷争，因此，居住的空间成了他们重点关注和改造的对象。在这里，可以实现士人追求的摘松花酿造美酒，用春天的露水煎茶的闲雅、快意生活。

《长物志》中记述：“最理想的居住地，在山水之间，门庭雅洁高致，房舍清洁美好，亭阁台榭有旷达之士的情怀，房间楼阁有隐士的风致。”［2］文人隐士在园林中寻找自己的生活乐趣，将精力放在园林建构的细节上，其中便包括“漏窗”。由于园林中的建筑一般采用木质结构，所以门和窗成了装点空间的重要元素，人们雕镂、攒插、插接出不同的结构样式，室外的自然景色和或柔或强的光线通过漏窗充分照射进室内，空间便“流动”起来。这种不抗拒、随遇而安之美是古人历来所追求的。园林的空间伴随着墙的设立而形成，通过在墙上开设小窗，垒砌花纹，让原本沉闷的墙面变得充满活力。墙分隔的空间被连接起来，纹样伴随着景色同时映入眼帘，远处的美景半遮半掩，十分富有情趣。

隐逸思想对漏窗的产生起了推动作用，而漏窗形态的演变则受到中国人含蓄内敛性格的影响。“中国的大秩序是儒家的，心灵是道家的，但是摆设和小景又时刻体现佛家的境界。”［3］自古以来，我们对半遮半掩的朦胧美有着强烈的兴趣，如白居易的“犹抱琵琶半遮面”。光线昏暗的环境中，细纱后朦胧的人影晃动，怀抱琵琶的曼妙佳人款款走来，未遮住的容颜在光线下显得更加生动……这种美大概只有东方人能够体味。

二、漏窗的功能

漏窗在诞生后，在园林中起着别样的作用，并逐渐形成庞大的视觉体系。它实用，可通风散热；它美观，便于欣赏，是园林艺术中举足轻重的一笔。

采光一直是窗的一个重要功能，漏窗重在“漏”，即让原本不同空间的光线相互渗透。用简单的形状便可以将空间延续、扩大，有时图案各不相同，或粗或细，可以调节光线。除了采光，窗的另一功能便是通风。园林的漏窗大部分没有灵活的可调节性，在建造之初就详细地进行规划，通过开设的窗口大小以及窗芯建构的疏密来调节通风程度。漏窗的设立也可以实现不同空间明暗的对比，除了明暗不同，漏窗丰富了园林的层次感，本是随意呈现的自然景观，被漏窗框住后，变得规矩起来，形成有秩序的美，在小空间内产生悠长之美。

《长物志》中有云，园林会“令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦”［4］。漏窗除了实用功能，更重要的还是它与生俱来的观赏功能。“一个好的园林除了要有好的建筑骨架之外，其血脉中必须流淌着灵气，漏窗便是那股灵气，透过它诠释或虚或实、或动或静、或藏或漏，抑或是韵律生动的园林。”［5］被封在园林之中的意蕴美透过漏窗，一下子全都显露出来。除了能让内外部的光线互相渗透，不同样式的漏窗还能够生出不同的光影变化，让人沉醉。有时清晰，有时模糊，有时迷离，轻柔的风带动竹叶微微颤动，鸟雀飞舞，一幅大雅之卷徐徐展开。窗用框住的景色作为引导，它委婉地告知游园者，更好的在下一个。在它的映衬下，景物变成流动的场景，变成动态的画卷，所框之景成为墙面的装饰，使沉闷的墙面生动起来。

漏窗是造园者与观园者交流的窗口，随着造园之风逐渐升温，漏窗的品类不断增多，通过窗芯的构成组合创造出庞大的图案体系，是满足人们精神世界的情感符号。文人园林多为士人所造，在超然思想中仍然有对世俗美好生活的追求。不同的漏窗图案具有不同的寓意，有着各自的特征和内涵。冰裂纹是几何图案中特别的一种，起初是瓷器等烧制出的缺陷，人们将这种残缺的美感运用到窗柩上，创造出别具一格的冰裂纹窗格（如图1）。海棠花纹（如图2）有安宁、高贵的吉祥寓意，文人常借海棠花来抒情，通过写自己爱花的心事，来映衬自己的孤寂。动物纹样较为抽象，其中具有代表性的一种是蝴蝶纹（如图3），是爱情美满、家庭幸福的象征，也常常与植物纹样结合，创造出丰富的视觉效果。

三、漏窗艺术品的当代演绎及存在的问题

在陈设艺术品方面，“作为建筑装饰的一种，漏窗呈现出的是图案美，苏州园林中的漏窗以其样式之多，图案之丰，雕琢之精，成为设计工艺取之不竭的源泉”［6］。以漏窗为主题设计的陈设艺术品以平面应用为主，集中在墙面装饰和陈设摆件上。设计作品《LS Spa》（如图4）中，设计师将灯光与海棠图案结合，打造出了具有现代性，并且集照明、美观于一体的墙面饰品。漏窗图案也多应用于屏风上（如图5），但仍属于平面图案的应用与设计。一些优秀的设计师跳脱了二维图像，将漏窗图案转变成可旋转开合的金属窗扇——花屏（如图6），自由地选择每片窗扇的开合角度，构造出多样的感官体验。

图1 冰裂纹窗格

图2 海棠花纹空窗

图3 蝴蝶纹

图4 《LS Spa》

图5 屏风

图6 花屏

在陈设空间上，上海外滩5 号餐厅（如图7）中，将传统漏窗中海棠的形态制作成屏风作为餐位间的分隔，让用餐空间在无形之中被隔开。如今的设计师仍然延续了借景这一手段。在苏州的湖畔别墅设计中，在墙面上通过开窗来延伸空间（如图8）。

随着人们对传统文化的不断重视，传统美学元素出现的频次不断增多，同时也暴露了一些问题——设计手法集中于在平面图案中的应用，缺少新的变化。传统漏窗的欣赏功能在于与景的结合，当代对于其的应用大多在室内，集中于其延伸视觉空间的实用功能，缺少对自然之景的关注。

图7 上海外滩5 号餐厅

图8 苏州的湖畔别墅

图9 动态灯具《开合之间》

四、功能与审美的统一

动态灯具《开合之间》（如图9）以技术美学为准则，侧重功能美，注重通过技术手段创造漏窗图案新的视觉效果，以此唤醒人们回归东方美学、回归自然的意识。陈设离不开“居”的概念，中国人的哲学观念“天人合一”在园林中体现最甚。人们在园林中开设漏窗，以此来借远方的景，唤近处的情，动态灯具《开合之间》旨在基于传统漏窗图案和美学精神来探索现代居室中窗的新形式。

立足传统文人园林中漏窗的图案，将传统东方美学与当代艺术结合，实现了漏窗图案从平面到立体的转变，创造了一款有着全新视觉体验的动态灯具。该灯具在保证照明功能的基础上像花一样徐徐展开，结构巧妙，时而聚拢，时而分散，正如园林中花开花谢的状态一般，实现了功能与审美的有机统一。

《考工记》中有一个“梓人为笋虡”的故事，大致内容是根据不同乐器的特点，在乐器上装饰不同的动物形象，让人在聆听乐声之时，透过动物形象更有身临其境之感。动态灯具《开合之间》也是如此，根据漏窗的结构特点，辅以当代的技术手段，实现实用性与美观性的统一，让传统美学活灵活现。