雕塑中的时间与时间中的雕塑

图 文/付孝勇 by Fu Xiaoyong

（三峡大学副教授）

“雕塑与时间”是一个很有意思的话题，常常因为“雕塑与空间”过于重要，而被人们所忽略。其实雕塑与时间的关系非常紧密。

一、雕塑具有时间的维度

1.物质形态的持久性

文明之始，雕塑为先，自从远古人类开始磨制第一件石器开始，雕塑最原始的雏形就诞生了。我们迄今发现的最古老的雕塑，《维林多夫的维纳斯》（图1），约产生于公元前30000 年，由石灰石雕凿而成。这件雕塑能够历经数万年时间而留存至今，与石材的耐久性有重要关系。泥陶易碎、草木易燃、铁易锈蚀，只有石和青铜是雕塑最为永恒的材料，更能抵御自然的侵蚀，只要不遭遇人为的故意毁损，就能历经数千上万年而不朽。从这个意义上来说，雕塑是最具有时间维度的艺术。

图1 维林多夫的维纳斯

2.精神形态的永恒性

选择耐久性材料作为载体，雕塑造型所承载的精神形态也随物质的持久而永传后世，物质不朽，精神永存。古埃及将法老当做神的化身，在陵墓和神庙中供奉着法老石像，就是为了精神的需求。（图2）

图2 阿布辛贝神庙

3.表达方式的叙事性

与文字相比图像传播信息能超越不同民族，不同阶层的界限。作为图像信息的浮雕具有叙事的功能，能表现连续性的故事情节，用类似于连环画的形式将一个个故事和事件视觉化地呈现出来，同样带有时间的维度，浏览整个浮雕，就如同观看一本故事书。雕刻于云冈石窟第6 窟的“佛传故事”浮雕，反映的是释迦牟尼从“树下诞生”到成佛的过程，看完整个浮雕，需要时间的介入。（图3）

图3 云冈石窟第六窟 悉达太子乘象佛传故事

二、雕塑是时间的定格

1.雕塑是瞬间动态的定格

雕塑艺术是一种静态艺术，被称为“凝固的舞蹈”。雕塑家在把握人体运动规律的前提下，攫取某一动态过程的一瞬，使这最具内蕴和表现力的典型瞬间的形象静态定格下来，以此集中地表现作品的内在精神本质。并调动人们的想象使作品“活”起来，以弥补雕塑在表现环境、情节矛盾、运动方面的局限，以静为动、静中求动，使观赏者由眼前的静态形象，联想出它的内在张力和情绪语言。例如笔者的作品《超越》（图4），塑造的是一名速滑运动员在弯道超越中最具表现力的瞬间，把握住了从一种状态转换到另一种状态的关键环节，达到了一种视觉和心理上的“运动感”。

图4 付孝勇《超越》

2.雕塑是时代精神的定格

人类文化艺术史上有着重要地位的雕塑作品，都无一例外地溶入了当时的社会文化和时代精神。不同时代的雕塑，反映的都是那个时代的精神风貌，审美偏好，留下了强烈的时代印记。雕塑是时代意识的定格，是时代内涵最忠实的记录，是时代精神最真实的反映。古希腊雕塑严谨写实的风格来自于古希腊理性精神的展现，当我们观看古希腊雕塑，就会遥想到那个充满传奇与英雄色彩、崇尚和谐唯美的古希腊时代。

3.雕塑是王权意志的定格

自古以来，雕塑都是一项浩大的工程，山体石窟开凿，巨型青铜铸造，都要耗费巨额的人力和财力，雕塑的创立需要政权的力量，靠国家机器才能推动，例如北魏开凿的云冈石窟、北齐开凿的响堂山石窟。政权耗费国力创立雕塑，必定要宣扬统治阶层的意志，灌输和教化大众，因此雕塑是统治阶层宣扬意识形态的载体。亚述记录帝国狩猎和战争的雕刻（图5），罗马帝国歌颂王权和宣扬武功的雕塑，就是将一种权威与震慑、敬仰与服从的意识形态定格在雕塑中。

图5 亚述猎狮浮雕

三、雕塑随时间而变化

1.雕塑的内涵随时代而变化

不同时代的人群，用自身的视角解读诠释雕塑，其思想内涵是一个动态变化的过程，时代在变化，其内涵和意义也在发生改变。古人认为人造的假物可以代替真物，模仿三军将士及其装备而制作的兵马俑随秦始皇一同陪葬，就意味着秦始皇在地下还能够继续拥有庞大的军队为其护卫。而现代中国人来到秦陵博物馆看到兵马俑坑之后，必定会被这种恢弘的气势所震撼，必定会惊叹于古人的聪明与智慧。（图6）

图6 秦陵兵马俑

2.雕塑的样式随时间而演化

中国的佛教雕塑来源于古印度，犍陀罗佛教雕塑的梵式造像经过西域河西走廊一路东传而来。中华文化有一个重要的特点就是善于对外来文化予以本土转型。佛教的东传在中华文明史上是一次非常重要的对外来文化的包容。随着时代的不断发展变化，佛教造像的本土化程度越来越深，时间慢慢地使佛教雕塑的面貌和样式都发生了很大的变化，不断加入本土的审美元素，最终完成了佛教雕塑的汉化进程。（图7、8）

图7 犍陀罗佛像

3.雕塑的品质因时光而醇化

大自然是最伟大的艺术家，时间是它的雕刻刀，经历了岁月的磨砺，风雨的侵蚀后残缺失损的雕塑，更显斑驳与古拙之美。表面人为的凿痕、塑痕被时光隐去，雕塑少了人工的刻意，多了天成的醇厚。雕塑表面鲜艳的色彩，也会因时间的流逝而褪去铅华，呈现出和谐雅致之感。石、木、青铜等材料会因时光的沁润，表面发生细微的化学变化，材质越发显得厚重之美。山西古代寺庙中历经了几百年岁月的彩塑，现在看来已经失去了最初光鲜亮丽的色彩，但是却显得更为和谐雅致，相比新建的色彩鲜艳的彩塑，艺术效果要好得多。

图8 宋代观音副本