王珮瑜：我害怕我输出的是垃圾

如果用一个字来形容王珮瑜，那就是“传”——京剧的传承和传播。

王珮瑜的京剧之路从一封信开始。报考戏校，她榜上无名，因为新中国成立以后，没有一家戏曲院校招收过女孩子唱老生。她给文化局局长写了一封信：“喜爱京剧，我心已决，不论成败。”这封信起了作用。那年上海戏校京剧班一共54名学生，王珮瑜是第54名。

小时候王珮瑜羡慕成角儿后的满堂彩——京剧曾是文化界的“顶流”，到她真的成了角儿，等到的却是大幕拉开满座皆白发的失落。她认为，“世界上有两种人，一种是喜欢京剧的人，另一种是还不知道自己喜欢京剧的人。”她决意把那些还不知道自己喜欢京剧的人一个一个找回来。

在《我相信》节目中，国风偶像INTO1-刘宇写信告诉王珮瑜，正是她的京剧科普启发他发掘了舞蹈与京剧结合的美。“笑不活了”“小丑竟是我自己”，在节目现场，刘宇说网络用语，王珮瑜用京剧的湖广音和中州韵念白，两代传统文化传播者现场验证了京剧可以活在当下。

以下是王珮瑜的讲述：

我对《搜孤救孤》这出戏非常有感情，它是我打基础的开蒙戏，给我带来了第一个全国大奖，在我的艺术道路上烙下了深刻的印记。

我的童年是在孟小冬先生1947年《搜孤救孤》的录音中度过的。每天早上起来听，晚上睡觉也听。我想有朝一日也成这样的角儿。念一句、投个袖、指一下，就能得到满堂彩。在一张票两块钱的年代，听她唱一场戏就要10块大洋，还一票难求。你说这对于一个京剧演员来说，是不是最高理想？

进戏校前，我就已经会唱完整的《搜孤救孤》了。入校后，分饰多角、给老师从头到尾背念了一遍全剧，他哈哈大笑，夸我“你小子真行”。

15岁时，我有幸见到了梅葆玖先生，他说：“这孩子人中长，挂髯口好看呢！真有点儿像孟小冬！”等到2007年，梅葆玖先生向陈凯歌导演举荐，“如果你要找一个人给孟小冬配唱，非王珮瑜莫属”，这话是我后来从凯歌导演那里听到的。

我深知，大家对孟小冬先生的关注更多是八卦，并不了解她的艺术。71年前，孟小冬先生在中国大戏院唱罢《搜孤救孤》后，再没登场。

2018年，我在中国大戏院贴演了《搜孤救孤》。跟71年前的孟小冬先生在同一座剧院、同一个日期，演了同一出折子。我终于有機会可以拉一拉先贤的袖子、衣角，跟她对对话，用艺术、用学习、用致敬的方式，和他们离得近一些了。京剧，总有人看，也总有人唱下去。

我有一个特别大的心愿，就是坐在台下看自己唱戏。2021年，这个愿望实现了。我将《搜孤救孤》做成纪录片，在全国四百多家院线上映。我突然就被勾起了好胜心，每天都会看这个城市、这个剧场、这个影院卖了几张票。尽管台下坐的可能只是我个人的粉丝，或是京剧爱好者。但没关系，可以让观众通过这种方式走进电影院欣赏京剧，这件事本身就值得我们铭记。

当我作为一个纯粹的京剧演员时，我可以享受艺术家尊贵的身份；但当我作为一个传播者时，非常操心。我时常觉得，靠自己会的那几十出戏做传播是不够的，我还要学点逻辑。比如在演讲时，前三分钟讲什么，中间五分钟讲什么，最后两分钟又应该讲什么，这都得有个安排。我非常害怕我输出的是垃圾，大家会打哈欠。我不允许有这样的事情发生。

我没有收过徒弟，一方面是觉得自己的能力不足；另一方面，我也不想让那些有天资的孩子被一个门派束缚。一个好演员应该有更广的视野。所以我们有了小科班，做一些进戏校之前的大众普及，打下审美基础。我带着他们看戏、做京剧游学，画画脸谱、跑跑圆场，让他们知道戏曲中承载着中国很多很好的礼仪、历史、学养，在这个过程中，帮助他们增强自己的民族自信。这一点，是学京剧可以做到的。