错亦有趣

张永瑞 刘秀静 费崇洲

摘  要：视错觉在室内空间中的作用研究在简要叙述视错觉理论的背景和基本概念的基础上，通过具体的案例分析探讨了视错觉在室内设计中的具体作用，主要表现为增加空间趣味性、扩大空间延展性和营造空间氛围等三个方面。设计之前需要对现场进行充分調研，合理利用视错觉将会填补整个空间，极大提高室内空间魅力。

关键词：视错觉;室内设计;空间

现代生活中的每一个人都有着对事物不同的主观判断和认知标准。当我们亲眼见到事物的状态时，同样会受到经验主义、主观认知的影响，这导致我们在看待问题时出现了偏差。这种感官错觉，特别是视错觉已经存在了很长时间。视错觉就是这样一种利用人的视觉假象，造就“眼见不为真”的视觉诱导。这种独特的视觉体验吸引了心理学家、哲学家、神经学家、物理学家和艺术家的注意。日常生活中就有很多由此而产生的例子，比如人们在超市看到卖场内琳琅满目的商品上贴着诱人的黄色打折标签，这种相对价格少1角钱的商品让人们有了深入了解的欲望。一方面在大众的心理认知中，9.9元会让买家感觉是在一位数的区间中购买商品，而10虽然只比9.9多0.1元，但还是会让消费者感觉花了两位数买了商品;另一方面特价的标签也运用了对比错觉，尺寸上更大且颜色醒目，与正常的价格标签相比更能抓住消费者眼球（如图1）。

随着时代的发展、科技的进步，人民的生活水平不断提高，人们对于生活中的设计品质要求也越来越高。因此，一个功能空间布局合理、采光明亮、色彩搭配和谐的室内空间已经变成了建筑空间的基本要求。那如何在此基础上提供差异化的设计便成为了设计师们需要考虑的问题。这之中就有优秀的设计师将视错觉运用到建筑领域，把室内空间改造得更加符合人的心理需求，同时在视觉上给人呈现出一种错觉感，最终让室内空间达到令人满意的设计效果。

一、视错觉理论背景及概念

透视法（perspective）在绘画中的运用可以被认为是最早关于视错觉的使用方法。古希腊艺术家通过在平面上利用短缩法实现了三维的效果，之后的一位建筑家菲利波·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi，1377-1446）不仅充分掌握了哥特式传统教堂中包含的技术，还把解决透视问题的数学方法给予了艺术家[1]，文艺复兴时期非常具有代表性的作品——马萨乔（Masaccio，1401-1428）的绘画《三位一体以及圣母、圣约翰和供养人》就是受其数学规则影响而创作的作品之一。目前能查到的关于视错觉研究的起源可以追溯到1855年约翰·约瑟夫·奥佩尔（Johann Joseph Oppel，1815-1894）的实验，他引入了“几何视错觉”一词，以表示“眼睛是相对于线性和角大小的方向存在误差”[2]，并利用直线的变化构成演示错觉图像。

1889年缪勒-莱耶（Franz Carl Müller-Lyer，1857-1916）提出了“箭形错觉理论”（如图2）。在这个错觉实验中，研究的重点是两条线的长度比较，分为客观（物理）和主观（感知和现象）比较：客观上，这些线要么具有物理上相等的长度，要么具有物理上不同的长度;主观上，线条可以被感知为具有相同的长度或不同的长度。实验中两条距离相等的直线，倘若第一条直线的两端加上向外的两条射线，第二条直线的两端加上向内的两条射线，则第一条直线从视觉角度上会显得比第二条直线长很多。

1928年蒂奇纳的文章中将视错觉描述为“点和线的某些简单排列在感知中产生的结果与测量的结果明显不同”[3]，这是较早的在心理学教科书上对于视错觉的定义。

1960年，由英国艺术史家贡布里希（E.H.Gombrich，1909—2001）所著的《艺术与错觉》[4]一书提到错觉（这里的错觉根据上下文语义，可以等同于视错觉），他将错觉艺术分为狭义错觉和广义错觉：“狭义错觉艺术指能达到完整再现现实事物并给观看者造成一种真实再现错觉感的作品。广义错觉艺术则指与视网膜错觉和心理错觉有关的艺术。”[5]与此同时，美国的波普艺术就利用了视错觉，通过黑白单色几何图形之间的对比排列、重组交错等手法绘制绘画艺术作品。艺术家萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí，1904-1989）、勒内·马格里特（René Magritte，1989-1967）和M.C.埃舍尔（Maurits Cornelis Escher，1898-1972）的创作都或多或少受其影响，他们的作品为打破人们常规的视觉习惯提供了借鉴意义。

1999年，贡布里希在所著的《秩序感：装饰艺术的心理学研究》一书中提到，视错觉是由于视觉与接收到的信息或者知觉与经验之间出现矛盾导致理解上的误差，引发错误的思维判断[6]。近些年来各领域的研究者对于视错觉有不同方向的研究，对于视错觉所下的定义也有所不同。例如生理学家认为视错觉是由于人眼睛的特殊结构以及人脑特殊的视觉分析系统，让人的视觉产生某种主观意识或判断[7];一些心理学家则根据广义的定义认为视错觉是现实和外观的一般差异，在狭义的定义上则认为视错觉是在简单的绘图中，观察者对尺寸、形状、方向等特征的判断与测量结果所规定的物理值之间产生不匹配的现象[8]。但不论是哪种解释，对于大众而言，都可以简单地将视错觉理解为在特定的环境条件下对于眼睛所看到的事物产生了错误判断。

二、视错觉在室内设计中的作用

（一）增加空间趣味性

通过将特定角度下的立体空间变成平面空间的方法，在室内设计中能够将原本平淡无奇的墙面变得妙趣横生。例如瑞士艺术家菲利斯·瓦里尼（Felice Varini，1952-）设计的室内楼梯，通过运用视错觉中位移错觉的原理在白色墙面的基础上绘制橘红色圆弧形图案，观察者站在正中特定的视角位置中观察时会发现，在狭长的楼梯的空间中出现了整体呈椭圆形、局部为大小不同的圆形所构成的几何视觉空间（如图3）。倘若变换角度从其他位置上观察，会发现完整的圆形变成了无秩序性的弧形（如图4）。之所以会产生这样的错觉，是由于我们视觉中的圆形在分别被截成左右两侧弧线时，就会产生两条弧线不在同一条圆弧中的错觉。

在瓦里尼的作品中，这些颜色脱离了画布，使观者置身于现实和“画布”当中，从而让画成为了生活的一部分[9]。菲利斯·瓦里尼的创作给狭长的楼梯空间增添了探索性，让单调的上楼梯行为在变得轻松有趣的同时，还能引发人们的思考：随着个人的不断移动，幾何式的构图与现实进行互动，所看到的截然不同的现实，就是所有的现实。

（二）扩大空间延展性

设计师运用视错觉原理来改变人们的视觉范围，从而带来空间尺度的改变，室内空间也由此进一步得到延展，使得空间与空间之间的关系不仅具有了流动性，更具有一种延展性[10]。室内设计师常用的做法是在各种室内空间中利用镜面反射来调节空间。对墙面镜子进行适当安置并搭配室内空间的采光特性，能使得墙面通过采光的反射来增加室内的整体亮度[11]，比如在卫生间、楼梯间、排练室、服装店等地，我们都很容易看到镜子。镜子反射出的虚拟空间增加了原有室内空间的面积。虽然大家都知道这个大空间是虚设的，但是它丝毫不影响人们在视觉上感受到实体空间变大的真实性。

在葡萄牙里斯本的老城区中，一个由老仓库改造而成的LEFT咖啡馆（如图5）引起了很多消费者的关注。尽管咖啡馆的室内空间很局促，但是设计师通过在吧台墙面上装设整面镜子，不仅令狭窄的空间从视觉上感受到的宽度比原来增加了一倍，同时镜面中反射的各种咖啡饮品也增添了消费者的购买欲望。

（三）营造空间氛围

在人的成长过程中，颜色对人产生了重要的影响。当我们感受外界环境时，除了受听觉、嗅觉、味觉感官影响以外，视觉传递给我们的色彩也发挥了突出作用。色彩的冷暖变化不是指物理上的实际温度感觉，而是指视觉上和心理上相互体验并相互关联的一种知觉效应[12]，这影响了人们对于不同冷暖色彩的条件反射作用。例如在设计幼儿园室内空间时，设计师会采用明亮且纯度较高的颜色，这样会激发儿童大脑发育且有利于儿童健康成长。相反，医院建筑室内设计如果使用大面积色彩纯度较高的颜色粉刷墙面，就会造成患者情绪亢奋焦虑，因此一般医院室内色彩会选择使用低纯度、高明度的色彩进行粉刷，尽可能为患者及家属营造舒缓安静的室内环境。

营造室内空间氛围的手法也很多样。一方面，可以运用较为经济的色彩错觉烘托空间氛围，另一方面，空间中使用适当的光影效果，一定程度上会改变人的心理认知感受。光作为一种没有表现形式的设计元素被设计师广泛运用在不同空间内，光线的形状变化、长短变化、明暗变化，能带来无穷的视觉想象空间，甚至还会呈现出意想不到的设计效果。例如，日本著名建筑师隈研吾在设计四川省成都市知美术馆（如图6）时，将当地传统特色砖瓦作为装饰材料，并充分运用了光影视错觉原理。在一层展示空间走廊的白墙上，由于受不同天气的影响，阳光的投射使建筑外立面砖瓦的光影投射在室内白色的走廊墙壁上，仿佛一张白色画卷中出现的串串风铃，令走在过道中的参观者眼前一亮。可以说，光影的变化为原本单调的墙壁增添了灵动的神秘感。

三、结语

视错觉原理利用人眼的假象错觉，改变了空间原有的视觉体验方式。合理利用视错觉，能填补在室内设计上整个空间看起来平淡无趣的感觉，并营造出独具特色的、有趣的艺术效果，这正是视错觉的奇妙之处。但是，视错觉的运用也要讲究方法，对于室内现场的调研要做到精准判断，无度的滥用会产生不良的视觉状态，甚至扭曲的视错觉会带给人一定的危险性。

参考文献：

[1]贡布里希.艺术的故事[M].范景中，译.北京：生活·读书·新知三联书店，1999.

[2]Wade N J， Todorovi D， Phillips D. Johann Joseph Oppel （1855）on Geometrical-Optical Illusions： A Translation and Commentary[J]. I-Perception，2017（3）.

[3]Titchener E B. Experimental Psychology： A Manual of Laboratory Practice[M]. London; New York： Macmillan，1901.

[4]贡布里希.艺术与错觉——图画再现的心理学研究[M].杨成凯，李本正，范景中，译.南宁：广西美术出版社，2012.

[5]朱翠凤.贡布里希的审美错觉理论研究[D].济南：山东大学，2010.

[6]贡布里希.秩序感：装饰艺术的心理学研究[M].杨思梁，徐一维，范景中，译.南宁：广西美术出版社，2015.

[7]马先兵，孙发水，夏平，龚国强.视错觉及其应用[J].电脑与信息技术，2012（3）：1-3，11.

[8]Todorovi?D. What Are Visual Illusions？ [J]. Perception，2020（11）：1128-1199.

[9]欣雅锋艺术机构.Felice Varini.费利斯·瓦里尼：所谓的最佳视角其实很脆弱，它仅是一个开端[J].建筑实践，2020（S1）：133-137.

[10]周聪.建筑空间的延展性初探[J].山西建筑，2008（25）：54+80.

[11]姜立婷.视错觉在室内空间设计中的应用[J].居舍，2020（20）：91-92.

[12]周飞.色彩视错觉在设计中的应用[J].装饰，2006（2）：122.

作者简介：

张永瑞，澳门科技大学人文艺术学院博士研究生。研究方向：美术实践与理论创作。

刘秀静，河北建筑工程学院建筑与艺术学院硕士研究生。研究方向：建筑设计及其理论。

费崇洲，硕士，四川农业大学建筑与城乡规划学院讲师。研究方向：美术学。