高温颜色釉山水瓷画的本体语言表现方法

熊钊华

（景德镇陶瓷大学，景德镇市，333000）

0 引言

中国山水瓷画是伴随着中国传统山水画的发展而发展的。早期的山水瓷画是属于一种配景出现在人物画当中，其从唐代长沙窑山水瓷画开始，一直发展至清代粉彩山水画。其都是一种对其他绘画语言的借鉴与模仿过程，可以说是一种本体语言持续弱化的过程。正是基于这种本体语言的弱化，使得中国山水瓷画一直处于各种题材的末端。而由于近代艺术家弘扬本体语言，推动了山水瓷画不断走向独立发展的道路。山水瓷画的高速发展，也使得各种陶瓷装饰以山水画作为主要的创新对象，高温颜色釉山水就是其一。高温颜色釉山水瓷画以其极富个性的本体语言特征，形成了一种不可代替的独立艺术语言体系，使得当代的陶瓷山水瓷画有了更为广阔的发展空间，给当代的陶瓷山水艺术家提供了无限可能。这对当代的陶瓷山水瓷画有着极为积极地历史意义。

1 高温颜色釉山水瓷画本体语言概述

1.1 高温颜色釉山水瓷画本体语言定义

高温颜色釉最早是作为陶瓷装饰的一种材料，这种材料经过千百年来的发展已经逐渐从众多的材料当中脱离出来，形成了一种独特的艺术体系。近几十年来，高温颜色釉摆脱了以往单一的装饰属性，形成了一种绘画性的装饰路线，成为独具审美情趣的艺术形式。高温颜色釉山水瓷画与其他类型的陶瓷山水瓷画有着巨大区别，其本体语言是由高温颜色釉这一特定的工艺材料，将工艺技术和审美情感以及思想内涵融合于一体，更是将当代复杂的社会属性、经济、文化等因素高度统一。

1.2 高温颜色釉山水瓷画本体语言特征

（1）材料的本体语言特征是高温颜色釉山水瓷画的基础，材料的本体语言上限依赖于釉料，大多数的高温颜色釉山水艺术家不具备配置釉料的能力，需要从市场上购买。而高温颜色釉山水画的本体语言基础依靠的是窑火，众所周知陶瓷最终成型都需要一把窑火。在传统的柴窑气氛烧造下，高温颜色釉往往更加温润柔和，美观质朴。但是柴窑温度不易控制，而现代的气窑烧造技术可以很好地控温。但是高温颜色釉特殊的材料属性使得其烧造依然有着不稳定性。无论是粉彩山水、新彩山水或是釉下青花山水都有着确定性和预见性。而高温颜色釉山水的不确定性和随机性也是吸引众多艺术家争相运用它的原因。这种独特的本体艺术语言使其极具魅力。

（2）高温颜色釉在技法上的本体语言从实质上来讲就是施釉技法。不同于釉上或是釉下的装饰技法，高温颜色釉则是用喷、泼、撒、滴、涂、画等特殊的技法（如图1）。这类技法可以完成对高温颜色釉山水形态的表现以及景物的塑造。所以，施釉技法可以说是高温颜色釉山水画本体语言的核心要素。在高温颜色釉釉料以及窑火有保证的情况下，施釉技法的纯熟与否也决定着最终作品的高度。所以在创作高温颜色釉山水瓷画的时候要充分掌握好各类施釉技法，依据釉料的不同属性配合不同的技法，要对烧成后的山水形态有一定的预判。在这个信息高度透明，以及外来文化冲击的环境下，一些思想前卫的艺术家会创新地将釉料与其他物体融合，从而创作出各种新奇的肌理效果。

图1

（3）高温颜色釉山水瓷画还有一个本体语言特征就是其色彩属性。高温颜色釉的色彩是其最大的艺术语言，其色彩光亮、厚重、变幻莫测。颜色釉与颜色釉之间融合后可以形成斑斓、晶莹的效果，这种光泽感、空间感、神秘感、以及自然天成的艺术情感是其他任何绘画形式都难以实现的，这种色彩属性是高温颜色釉山水瓷画的重要本体特点。

（4）高温颜色釉最后还有一个本体语言就是其肌理效果。高温颜色釉山水瓷画能够创造出可遇不可求的肌理效果。高温颜色釉在高温气氛下，颜色釉发生了化学分解、变化，产生了绚丽无比，意想不到的神气效果。这类肌理效果是其他釉上彩等装饰难以出现的。有些艺术家也会在釉料中投放各种物像，例如玻璃、金属或是沙子等异物，以期最终在山水画中烧制出奇特的艺术效果。

2 高温颜色釉山水瓷画本体语言的意义

自商周时期开始，工匠们就研制出青釉来装饰陶瓷。但是最初高温颜色釉是作为一种装饰材料，而且多以单色釉为主。高温颜色釉作为一种绘画语言的形式也是从近几十年才出现。当代的艺术家创作了许多优秀的独立艺术特色的高温颜色釉山水作品。然而高温颜色釉在高速发展的同时，也伴随着许多问题出现。一方面，新的材料需要新的尝试和实验，另一方面则是高温颜色釉艺术家的绘画水平参差不齐，形成一种胡乱装饰的现象。一些艺术家对高温颜色釉釉料一知半解，这种抛弃本体语言的做法影响到了高温颜色釉山水瓷画的健康发展。因此，当代的高温颜色釉山水瓷画需要长时间的实验探索，但是在实践的过程中还要充分的掌握其本体语言。

2.1 构建体系

高温颜色釉是一种难以完全掌握的装饰技法，艺术家想要创作出优秀的高温颜色釉山水瓷画作品，需要反复的探索和实践。也正是这种对高温颜色釉本体语言的不断探索，使得高温颜色釉山水瓷画成为了不依附于任何艺术形式的山水体系。

2.2 创新变革

高温颜色釉随着时间的推移，也会从审美情趣上向中国画靠近。例如会模仿其写意性，在这种模仿中，高温颜色釉固有的艺术本体语言被不断弱化。这种照本宣科的做法显然不利于颜色釉山水瓷画的发展。因此，基于高温颜色釉本体语言的发展，在构建独立体系的同时，更需要推动高温颜色釉自身的创新与变革。

2.3 提升地位

高温颜色釉需要充分发挥釉色的独特艺术语言，这无疑是为高温颜色釉融入了一种内在的精神力量。艺术家充分的彰显本体语言，打破传统主流美术界对陶瓷颜色釉瓷画的审美偏见，打破传统国画、西方油画垄断的尴尬局面。形成了全面提升高温颜色釉山水瓷画的行业地位，以及提高了瓷画山水艺术在中国美术界的地位。

3 高温颜色釉山水瓷画本体语言的表现方法

高温颜色釉山水瓷画具有绘画性的普遍规律，其除了有丰富的色调外，还具有在高温气氛下容易晕散的特性。两种或两种以上的高温颜色釉相互交融可以产生奇妙的色彩变化，这类变化可以形成奇妙的色彩视觉感受。当代的瓷画艺术家运用这一特性，将写意性的表现运用于高温颜色釉山水瓷画中。例如高温颜色釉山水瓷画（如图2），该画面就采用了写意性的表现形式，画面采用了多种颜色釉相互融合的技法面形成了复杂的色彩变化，这种意向性的表达，显示出了浪漫丰富的山水景致。

图2

与其他的陶瓷装饰手法不同，高温颜色釉山水瓷画需要艺术家充分地发挥其材料特性。而如何控制高温颜色釉的光影变化和线条变化，从而将难以表达的磅礴气势展露无遗。近几十年来，高温颜色釉山水瓷画高速发展，与其他的山水画相比较，其更容易展现出近现代的抽象表现主义、以及印象派表现形式。西方现代艺术在创作的过程中随机而产生，因此高温颜色釉山水瓷画艺术家自由泼洒，自然幻化出似山非山，似水非水的艺术效果。例如高温颜色釉山水作品（如图3），其采用了虚无缥缈的色彩形态，展现出了极富抽象表现主义的艺术形式，展现出了艺术家心中的山水气息。

图3

4 结语

近几十年来，高温颜色釉山水瓷画犹如汹涌的洪水，正以蓬勃之势推动着中国山水画的发展格局。随着高温颜色釉山水瓷画持续发展，艺术家的创作视野被开阔，创作格局也被打开。更加丰富的语言形式，以及更加科学的工艺材料不断涌现。如何把握好当代的高温颜色釉山水瓷画本体语言是构建当代瓷画山水的基础，每一位艺术家都应该将此视为创作底线，只有在此基础之上高温颜色釉山水瓷画才能更加自由地翱翔。