浅析唐代敦煌莫高窟藻井图案的艺术特色

一、引言

唐朝是我国历史上一个经济、文化鼎盛的时代，作为唐朝文化艺术中的重要组成部分，敦煌莫高窟藻井图案在经历了南北朝和隋朝的变革后，在唐朝的发展达到了一个新的高度，整体呈现出明亮奔放、繁复华丽的艺术特色。伴随着窟型变化，藻井图案随之变化发展，原本平面的图案变得更加立体。由于敦煌莫高窟藻井图案极强的视觉表现力和冲击力，将其引入到现代艺术设计中，可以凭借独特的文化特色为艺术作品增添魅力和内涵，并进一步传承和弘扬优秀传统文化，为我国艺术设计事业可持续发展提供坚实保障。因此，在现代背景下进一步分析敦煌莫高窟藻井图案的艺术价值，有助于深层次挖掘潜在文化特色，为我国的艺术事业和文化传承提供一定参考和指导价值。

二、敦煌莫高窟藻井图案概述

莫高窟藻井图案在敦煌艺术中占据重要地位，主要起到装饰、分界和连接作用。由于图案形式多样化，可以单独作为壁画装饰，也可以连接形成一体，民族特色鲜明。藻井图案是敦煌艺术体系的重要组成部分，同时也是我国装饰艺术史上的一种代表性特色文化，通常出现在洞窟顶部，藻井图案整体上凸，为井口状，象征着地位尊贵。而随着历史的发展、朝代的更替，藻井图案也在不断发展、创新。藻井诞生初期，与当时的封建时代背景有着密切联系，这一时期的人们对生死十分看重，通过雕刻一些荷叶、莲花等植物图案，用于寄托和表达人们对美好生活的期盼和向往。所以，在很多墓穴中也能看到藻井图案，代表着那一时期藻井图案独特的精神内涵，如，打虎亭汉墓的窟室中，就有很多形式不一的藻井图案。[1]

此外，藻井图案是通过洞窟天井彩绘加工后形成的，是用于描绘天井的一种特殊装饰图案，图案纹样多样、内涵丰富。[2]对敦煌石窟中的藻井图案，并非是常规意义上的藻井，而是对烦琐藻井图案的简化形式，艺术题材宽泛化，用于表达人们对美好生活的期盼，是特定时期的一种艺术形式。

三、唐代敦煌莫高窟藻井图案的发展

敦煌莫高窟藻井图案在不同时期的发展呈现出不同的艺术特色，从烦琐的图案逐渐朝着简化的方向发展，尤其是唐代后期的敦煌莫高窟藻井图案已经逐渐趋于平面化，凭借其独特的艺术魅力，在诸多领域得到应用。

（一）初唐时期

唐朝初期，丝绸之路已经恢复，极大地促进了沿线各国和地区之间的经济往来，经济空前繁荣，在一定程度上带动了文化交流，受到当时主流文化的影响，敦煌莫高窟藻井图案也发生了不同程度的变化。[3]在装饰图案方面，唐朝初期的藻井图案主要是在隋朝图案基础上发展，井心宽大，外边装饰层次较少，重点在于凸显井心图案形象，因此藻井图案整体也表现出一种色调清新、简练平稳的特点。这一时期藻井图案的主题逐渐多样化，尤其是大量动植物纹样的兴起，如莲花纹藻井图案、石榴莲花纹藻井图案、葡萄石榴纹藻井图案等，尽管石榴纹样和葡萄纹样的藻井图案较少，但却是唐朝具有代表性的藻井图案，相比较而言，莲花纹藻井图案则成为初唐时期的主流纹样。

（二）盛唐时期

盛唐时期经济飞速增长，国力进一步提升，无形中带动了新文化和新思想的发展，传入到敦煌地区，对敦煌石窟壁画和装饰图案变化产生了不同程度的影响。藻井结构造型方面与初唐时期并无二致，但藻井中心天井的规模却在逐步缩减，边饰层次多样，距离天井中心地带越远的区域，纹样越大，可以营造出一种深邃的意境之感。在装饰纹样方面，井心边饰纹样和井心遥相呼应，构成了韵律感和节奏感极强的藻井图案，一团花纹藻井图案最具代表性，井心较小，因此图案的边饰纹样成为设计重点。在纹样方面，宝相花逐渐成为主流，开始代替莲花广泛应用，主要是由于宝相花纹样反复，层次排列有序，具有庄严、严谨和稳定的感觉。[4]

（三）中唐时期

唐朝自从安史之乱后，原本繁盛的局面被打破，敦煌开始被吐蕃政权统治，中原与敦煌之间的艺术文化交流受限，尽管中原艺术仍然在繁荣发展，但却很难传入敦煌地区，而敦煌莫高窟藻井图案由于缺少新的元素注入，原本大气磅礴的气势逐渐消失。在此阶段，原本复杂的藻井图案逐渐趋于简单化，原本属于边饰的平瓣和茶花纹，逐渐成为井心纹样，并且最终完全代替了宝相花。因此，这一阶段的藻井图案弃繁从简，结构造型显得更加小巧。

（四）晚唐时期

唐朝的敦煌莫高窟藻井图案发展到末期，由于吐蕃统治者逐渐被驱逐，因此敦煌再次回到中原政权的统治下。在此阶段，敦煌莫高窟藻井图案的变化也在无形中受到了中原艺术文化熏陶，主要是以莲花纹和祥瑞神兽为主，边饰则是多种多样的几何图案，因此藻井结构更加适中、合理。

四、唐代敦煌莫高窟藻井图案的艺术特色及现代应用

唐代敦煌莫高窟藻井图案飞快发展，形式多样、内容翔实，具有极高的艺术价值，因此相较于其他时期的敦煌藻井图案而言艺术特色更加鲜明，内涵也更加丰富。此外，敦煌莫高窟藻井图案经过了多个阶段的发展，在彰显当时独特艺术特色的同时，更应该成为现代设计的素材和灵感来源，以便于增强现代艺术设计生命力，更好地去传承优秀传统文化。其艺术特色具体表现在以下几个方面。

（一）纹样

唐朝时期，敦煌莫高窟藻井图案拥有丰富多样的装饰纹样，不同阶段有着更具特色的团纹样。如，唐代特色的宝相花纹样，在当时的装饰纹样中占据着绝对主导地位。[5]宝相花的造型为“米”字和“十”字，纹样细节方面则吸收借鉴了牡丹、荷花等植物的花瓣形态，宝相花的花瓣则包含侧卷瓣、对勺瓣以及云曲瓣等。其中，云曲瓣吸收了牡丹花花瓣头部造型，因此宝相花中主要是以放射状形式排列呈现，线条较为优美。对勺瓣表現为圆环形，接口朝内收起，接口处并非是完全封闭的，因此具有内部连接作用。而侧卷瓣是在忍冬纹基础上衍生而来，内部为两片忍冬叶构成。

由于唐代敦煌莫高窟藻井图案形式多样，不胜枚举，如何在现代艺术设计中合理化运用装饰纹样，则需要在掌握不同装饰纹样造型的同时，更加深层次地理解装饰纹样的内涵与特色所在。如，云南白药的商标主要是吸收了敦煌莫高窟藻井图案中的宝相花元素，通过艺术加工产生，通过提取宝相花花瓣造型元素，在中间位置插入一个葫芦，周围是宝相花的云曲纹，向外延伸的则是侧卷纹。其中侧卷纹是在吸收忍冬纹元素基础上衍生而来，云曲纹是吸收了牡丹花瓣头部造型元素衍生而来，葫芦则寓意悬壶济世，与产品性质充分契合，彰显出别样的文化内涵。[6]宝相花作为唐代敦煌莫高窟藻井图案中的代表性装饰纹样，将多种花卉之美融于一体，形成了独特的纹样，而云南白药是从多种中药材中提炼精华制成的药物，所以，二者无论是精神内涵方面还是整体造型方面，都呈现出无与伦比的一致性。

另外，从现代背景去重新审视，唐代的敦煌莫高窟藻井图案元素是不可多得的设计素材，也是灵感创新的来源所在。在现代设计中，中国风已经不再是新颖事物，但中国元素却成为很多现代设计中必不可少的元素内容。如何在设计趋同化的背景下寻求新颖、积极创新，则成为一项严峻挑战。实际上，我国古代艺术家已经留下了诸多宝贵的素材，以唐代敦煌莫高窟藻井图案为代表的纹样蕴含着独特的艺术特色，将其特色纹样引入现代产品设计中，不仅可以为设计增添丰富的内涵，彰显民族特色，还可以更大范围地宣扬优秀的民族文化，令更多的人可以去领略和感受到中华民族的文化特色，对提升我国的文化影响力大有裨益。[7]

（二）色彩

盛唐时期，藻井图案的色彩处于巅峰时期，色彩极为丰富，有着多元的配色方式。在色相对比方面，藻井图案中的对比色以及补色对比广泛应用，配色模式具有极高的审美价值。明暗度对比方面，敦煌莫高窟藻井图案通过色彩明暗变化，层层递进，可以形成错落有致的结构，具有更强的空间立体感，并且可以基于不同色彩搭配来展现不同的情感特色。[8]纯度对比方面，敦煌藻井图案有别于木质结构的藻井图案，与石窟壁画相近，所以在后续藻井图案设计中更多的是选择纯度对比方法，在保证藻井图案层次感的同时，有效改善光线不足的问题。

敦煌莫高窟藻井图案中色彩明亮、多样，之所以造就独特的色彩搭配，是唐代匠人经过长期打磨创新衍生而来，因此有着时代的缩影和特色。在现代设计中引入敦煌莫高窟藻井图案的色彩元素，不需要完全复制粘贴，可以通过对比用色的方式挖掘潜在艺术元素，开拓设计思路。如，暖红莲花藻井图案真丝丝巾是敦煌研究院所设计的一款产品，对色彩的运用较为灵活、多变。该产品是在敦煌莫高窟第120窟中的莲花藻井图案元素基础上创新而来，图案的整体为黄色调，并没有采用其他常见的颜色进行对比，因此藻井图案颜色纯度更高，也更加协调一致。这一创新是原本藻井图案所不具备的，并且设计者并没有完全套用以往的敦煌莫高窟藻井图案色彩，巧妙地通过对比色这一手法来增强红色的明亮度，令蓝色也变得更加耀眼、鲜明，因此产品整体呈现出更加明艳的美感。

又比如，现代人的装饰需求不断提升，对空间文化氛围的营造十分重视。结合这一需求，积极引入唐代敦煌莫高窟藻井图案元素到装饰中很有必要。作为一种雅俗共赏的画种，装饰中可以通过工笔画的形式呈现出更具艺术美感的画面，并通过艳丽的色彩来提升画面表现力和张力，进而营造出艺术氛围浓厚的空间环境。

（三）构图

敦煌莫高窟藻井图案发展到盛唐时期，纹样多样，内容丰富，并且结构愈加紧凑，尽管如此，藻井图案的整体构图仍然保持着有序排列的结构。此阶段藻井图案结构方面，井心普遍偏小，极大地增强了藻井图案深邃感，更加充分地发挥了边饰纹样的积极效应。部分石窟中藻井的边饰基于不同花纹边饰作为各层次之间的间隔，不仅整体造型规整、有序，还可以呈现出一种独特的秩序感。另外，纵观唐代敦煌莫高窟藻井图案的演变历程，可以看出受洞窟条件限制，多表现为四方形，但内部的构造却有着十分丰富的搭配，图案方面以宝相花纹样为主，边饰纹样包含连珠纹、方壁纹以及回纹等，通过多样化的纹样装饰，形成了华丽、明亮且奔放的敦煌藻井图案。也正是由于唐代敦煌莫高窟藻井图案独特的色彩、装饰纹样和构图形式，赋予了敦煌莫高窟藻井图案独特的艺术价值，并且成为我国艺术体系中不可多得的艺术瑰宝。

唐朝的藻井图案尽管井心越来越小，但周围的边饰也变得规整、有序，可以营造出一种深邃之感。通过简单的几何纹样装饰即可大幅度提升藻井图案层次。藻井图案的井心多为十字或米字结构，可以实现多个元素有机整合，更加连续地排列。基于此种形式呈现的藻井图案十分清晰、美观，即便是在当代作品设计中，这种对称构图方式仍然得到了广泛且有效的运用，带给观者强烈的视觉冲击。

五、结语

总而言之，敦煌莫高窟藻井图案是中华文化体系中的重要组成部分，在漫长的历史长河中不断变迁，流传至今，具有丰富的民族文化内涵与艺术价值。从现代角度来看，唐代敦煌莫高窟藻井图案素材多样，可以为现代设计提供丰富多样的素材资源，在增添设计活力和生命力的同时，还可以更进一步展现其拥有的艺术价值，推动我国现代设计事业高水平发展。

参考文献：

[1]韩若衡.莲花纹在文创产品设计中的应用研究报告——以敦煌莫高窟藻井图案莲花纹样为例[J].艺术品鉴，2021（27）：4-5.

[2]段媛媛.试论敦煌莫高窟十六国至北朝时期覆斗形顶（上）——莫高窟覆斗顶与晋墓顶[J].敦煌研究，2021（02）：85-96.

[3]姚建平，刘宇.浅析现代背景下唐代敦煌莫高窟藻井图案的艺术价值[J].大众文艺，2020（21）：66-67.

[4]兰萌.试论敦煌莫高窟壁畫中的三角垂帐纹——兼论藻井的象征含义[J].今古文创，2020（41）：62-63.

[5]于洪涛，王兴华，乔子昭，胡玉锦.以敦煌莫高窟藻井图案为素材的文创产品应用与研究[J].大众文艺，2020（08）：121-122.

[6]谢颖.敦煌莫高窟北朝与隋朝藻井纹样装饰艺术对比研究[D].西北师范大学，2017.

[7]杨晓春.试论敦煌莫高窟第二三四窟藻井图案的审美特征[J].陕西教育（高教版），2013（Z2）：43-44.

[8]姚建平，刘宇.浅析现代背景下唐代敦煌莫高窟藻井图案的艺术价值[J].大众文艺，2020（21）：66-67.

（作者简介：张丽霞，女，本科，酒泉美术馆，四级美术师，研究方向：图案艺术创作）

（责任编辑 葛星星）