试论中国民间音乐对笛子艺术发展的影响

樊建庆

摘要：我国笛子艺术主要发祥于民间，因此笛子艺术的发展与民间音乐自然存在着无法割舍的关联。长期以来，笛子艺术等一些具有中国特色的艺术得到了良好的发展契机，笛子艺术也从最传统的民间笛子独奏逐渐发展到更大的舞台，成为民族交响乐中具有独特魅力的演奏艺术形式之一。在作品上亦从传统的民间小调逐渐发展为大型的笛子协奏曲。纵观历史，笛子艺术的起源与发展，都与民间音乐的发展息息相关。本文主要从我国笛子艺术风格特征的角度出发，重点对南北方民间音乐对笛子艺术发展的影响进行探究。

关键词：中国民间音乐  笛子艺术  发展  影响

中图分类号：J605  文献标识码：A  文章编号：1008-3359（2022）07-0095-03

民间音乐作为民族音乐风格的重要表现形式，随着我国南北民间风格之间的差异，对笛子艺术的发展亦起到重要的影响作用，将笛子艺术分为南北不同的艺术流派。然而从根本上讲，无论是南派笛子艺术，还是北派笛子艺术，均属于我国民族特色音乐的组成部分。其南派笛子艺术主要以温婉、细腻、柔和为主要表现形式;而北派笛子艺术主要以苍劲、豪放为主要表现形式，二者虽然在风格上形成鲜明的对比，但是在艺术表现形式上亦在不断的博采众长，现有的笛子演奏技巧与创作思路都在不断进行革新。

一、我国笛子艺术风格特征

（一）笛子的表现形式

笛子作为我国古老的乐器种类之一，不仅是中华民族传统音乐文化的见证，更是展现中华民族艺术风情的重要表现形式，随着时代的演变与变迁，笛子艺术经过历史的洗礼与一代又一代的传承，无论是艺术表现形式与风格特点都在不断的发展与壮大。笛子艺术当前已经成为我国民族音乐的代表性艺术形式之一，逐渐走向国际舞台，充分彰显初民族音乐文化艺术魅力。

（二）我国当前笛子艺术流派

我国当前的笛子艺术风格主要以地域为依据，分为南派与北派，地域风格特点明显，笛子艺术的表现艺术形式亦存在很大的区别，该种差异主要源于南北民间音乐的影响与渗透，将笛子艺术与当地民间音乐的深度融合，最终形成具有地域性特色的艺术表现形式。北方笛子艺术主要以粗犷苍劲为主要形式，这可能与北方人的性格特点相关，北方的民间音乐亦有同样的艺术特点。而南方笛子流派主要以委婉柔和为主，这与水乡的柔美性格不谋而合。随着信息开放时代的到来，北方音乐的交流亦在不断深入，在此背景下，笛子艺术亦在互相交流碰撞中不断地改进与创新，将我国的笛子艺术上升至一个全新的高度。因此，民间音乐风格对笛子艺术流派形成发挥了重要的促进作用。

二、笛子的地域划分和特点

就音乐本身来说，笛子音乐一般根据地域不同分为南北两派，其中每个地域都具有独特的笛子风格特点，出现南北派笛子划分的主要原因是由于过往人们在心理或者性格上的差异，受到南方的地理环境所影响，一般的南方人性格都较为温婉，因此创作出来的音乐也更加温和，而北方地域开阔，人们的性格比较豪迈，因此对曲风的要求也更加铿锵有力，由此就造就了笛子音乐的南北差异。

近年来，随着我国交通越来越便利，南北方文化的传递和交流活动也越来越频繁，促使我国的笛子文化有了很大的变化，同时也使笛子音乐变得更加多元化。所以，南北方音乐也各具特点，北方民间笛子主要以劲道粗旷为主，而南方的笛子曲目主要以悠扬婉转为主，不同的音乐审美造就了笛子的曲风，同时对社会文化也带来一定的影响。

三、笛子流派和民间音乐之间的关系

（一）地域划分对笛子艺术的影响

从上文可以看出，我国的笛子艺术文化包括南北两种不同的风格流派，主要是受到南北方的文化和音乐风格差异所影响，自古以来就有着地域差异影响人们性格的言论，古人曾言：“南方谓兰，扬之南，其地多阳。阳气疏散，入情宽缓和柔;北方沙漠之地，其地多阴，阴气尖急，古人刚猩，洹好斗争。”经过了漫长的岁月洗礼，我国南北方文化也逐渐形成了鲜明的对比，同时都各自成一派，在审美上有着不同的差异，对音乐的感受和喜好自然各不相同。就我国民间音乐艺术来说，也随之出现了南北音乐的区分，受到地域文化和民间音乐的影响，笛子艺术也出现了北派笛子和南派笛子的叫法，并各自形成了鲜明的对比。

（二）音乐风格划分对笛子艺术的影响

就我国传统民间音乐来说，在音乐风格中也分为南北差异，具体体现为南方音乐温婉柔情，而北方的音乐风格则气势豪迈，这也在音乐艺术中呈现出了鲜明的特色对比，由于受到地域文化的影响，南北方音乐文化都展现出了特有的风格，这也进一步丰富了我国音乐文化的内容。另外，我国音乐艺术主要包括民间戏曲以及说唱等音乐方式，因此民间也一直流传着不同的戏曲音乐风格，北方主要以杂剧呈现，而南方的戏曲主要是南曲戏文。因此，在音乐的创作中，曲风的特色也具有较大的差异。因此，我国从古至今都一直存在着音乐与地域的联系。而地域音乐的不同也会受到气候因素的影响，由于北方的气候干燥，北方的方言也比较强劲有力，所以北方人在创造音乐时，都会展现的比较热烈火辣，歌声也比較粗犷和嘹亮。而南方山水比较秀丽，同时气候温度较为湿润，阳光较为秀丽，因此南方人的音乐形势比较温软细致，音色上也比较婉转。

（三）民间音乐对笛子艺术流派形成的影响

民间音乐是我国的一种传统艺术形式，其中蕴含着丰富的传统文化元素，民间音乐主要包括民间戏曲、民间说唱、民间乐曲等等，而笛子作为一种传统的表演乐器，在演奏民间音乐时也呈现出不同的艺术形式，从而出现了不同的流派，而笛子艺术流派的形成主要受到不同地域人们的生活、地域文化、语言方式以及个人情感所影响。笛子艺术流派的产生与这些因素有着密不可分的联系，民间音乐对笛子艺术产生深远的影响，在笛子艺术的技巧上，润饰手法就是模仿地域声腔所演变而言的，而当前大部分的音乐方式都是通过对戏曲声腔的模仿而形成的，比如《喜相逢》笛子曲，这首曲目起源于我国北方地区的二人台戏曲声腔;又比如《牧民新歌》这首笛子曲与马头琴的音色相统一，另外，笛子的韵味也与曲目的节奏和语气有着紧密联系。以江南丝竹为例，其最早的谱子上，骨架音为实音，而加花以后便形成了许多虚音。装饰音是虚之又虚的音，通过虚中有实、虚实相间，更好的展现出了江南丝竹的演奏风格，也利用这种抑扬顿挫的特点，呈现出别样的音乐艺术底蕴。

四、北方民间音乐对笛子艺术发展的影响

（一）二人台音乐对笛子艺术的影响

二人台民间音乐形式主要源自北方，盛行于我国的陕北地区、内蒙地区、河北地区等，其主要艺术表现形式为民歌坐唱，还有结合舞蹈编排成的小型戏剧。我国著名的笛子艺术演奏家冯子存先生是北派笛子艺术的代表性艺术家，其出生于河北省阳原县，受其生长环境的影响，他对二人台、河北梆子等民间音乐形式不仅十分了解，同时具有浓厚的感情。冯子存先生的作品其很大一部创作灵感与素材都源自于这些具有北方特色的民间音乐，运用笛子，将北方民间音乐的豪放与热情展现得淋漓尽致，是北派笛子艺术风格形成与发展的重要铺垫。

（二）吹歌对笛子艺术的影响

在河北有一种充分彰显当地特色的民间音乐形式，当地俗称吹歌，该种艺术形式主要是以我国传统的吹打乐作为主要的艺术表现形式，其主要演奏乐器是吹管乐器、打击乐器、四弦乐器等，主要演奏北方的民歌、戏曲唱腔等，这亦是其“吹歌”名称的由来。北派笛子艺术演奏家刘管乐，其同样生于河北省。其演奏的笛子艺术作品更加生动形象，将吹歌艺术特点充分融入到笛曲作品中，如：《荫中鸟》《卖菜》等等。凭借其淳朴洒脱、风趣诙谐的艺术表现风格与浓郁地方民间音乐特色，深受人们的喜爱。

（三）山东民歌对笛子艺术的影响

自我国改革开放以来，山东的笛子艺术迎来了前所未来的发展契机，笛曲创作与笛子艺术发展都呈现出前所未有的繁荣，当代山东地区笛子艺术代表性人物为山东歌舞剧院的名誉院长曲祥先生，曲祥先生不仅是北派笛子艺术的代表性人物，同时还将我国的竹笛艺术带入国际舞台，先后到过二十多个国家进行访问演出。而它作品的灵感与素材仍然是源自山东当地民间乐曲，例如：曲祥先生典型的笛子作品《沂河欢歌》，主要创作素材来源于山东民间音乐《沂蒙小调》，同时在笛曲的后半部分还融入了《赶牛山》的民歌曲调。

（四）秦腔对笛子艺术的影响

在建国初期阶段，陕西笛子的风格特点的界限划分并不明朗，大部分陕西笛曲在演奏过程中，会将南北派艺术风格进行充分融合，并未表现出明显的艺术风格特点。但是随着笛子艺术在陕西地区的发展，越来越多当地的笛子演奏大师崭露头角，并将笛子艺术与陕西当地的戏曲艺术进行互相渗透融合，形成具有当地独特风格的笛子艺术门派。如：陕西当地著名的笛子演奏家牛宏模，师从冯子存先生，在陕西笛曲艺术领域取得了良好的成绩，为当地的笛子艺术发展作出了贡献。而另一位笛子表演艺术家高明先生，他作为土生土长的陕北人，凭借对笛子艺术的热爱，自学成才，成为当时具有一定影响力的笛子艺术演奏家，在他的作品中，不仅继承了陕北民间音乐的曲艺特征，同时形成具有当地特色的笛子艺术风格。因此，当地笛子艺术创作仍然以秦腔、碗碗腔等戏曲音调为素材，融合竹笛丰富的表现手法，被人们描述秦川人民的生活。

五、南方民间音乐对笛子艺术的影响

（一）昆曲对笛子艺术的影响

昆曲作为我国江南地区具有一定代表性的特色艺术形式之一，又被人们称之为昆剧、昆山腔等。其拥有源远流长的历史发展背景，是中华民族传统艺术文化的瑰宝。昆曲的展现形式本身与其他艺术形式之间存在很大的区别，昆曲将唱念做打、舞蹈、武术等多种元素融合为一体，形成特有的艺术表现形式，而其唱腔主要以细腻、柔和为主要特点，典雅且不失个性，以鼓、板等乐器来控制整体节奏，将曲笛与三弦作为伴奏。曲笛作为昆曲中主要的伴奏乐器之一，南派笛子艺术风格与昆曲有着密不可分的联系，由于在昆曲表演过程中，曲笛响起时，其他乐器都要随着附和。因此，曲笛有昆曲之灵魂的美誉。在昆曲艺术形式的影响下，当地的笛子演奏形式与风格特点逐渐与昆曲融为一体，充分彰显了昆曲的典雅与柔美，成为江南文化的重要表现形式之一。而江南地区丝竹中笛子的演奏形式与昆曲中的演奏形式有异曲同工之妙，其风格表现形式具有高度相似之处，因此，无论是昆曲，还是江南丝竹艺术，都为笛子艺术在江南地区的发展发挥着重要的助推作用。促进南派竹笛艺术流派的性格形成，并对竹笛艺术的传承带来了展现动力。

（二）戏曲对笛子艺术的影响

我国江南地区的戏曲种类繁多，如昆曲、评弹、婺剧等等，不仅充分展现了当地的地域性艺术文化特色，同时对笛子艺术的发展具有重要的推动力。例如：作为南派笛子艺术代表性艺术家赵松庭先生，在其笛子艺术风格表现中，充分体现出浙东戏曲婺剧的韵味特征。而作为与赵松庭先生比肩的南派笛子艺术表演艺术家陆春龄先生，他的作品中，演奏风格不仅融入了江南戏曲的艺术特点，同时还充分融入江南丝竹的韵味特征。他们在笛子艺术上的造诣不仅是促进南派笛子艺术流派的形成与发展，更是对整个民族音乐的发展起到良好的助推作用。

六、結语

总而言之，笛子艺术本身就具有浓厚的民族风情，在众多的笛子艺术作品中，都充分展现出笛子鲜明的民族艺术风格，笛子艺术的发展首先与其鲜明的音乐风格有着密不可分的关联性。由于南北民间音乐文化的差异化特点，促使我国笛子艺术形成具有当地地域特色的艺术形式。因此，民间音乐的发展对笛子艺术发展起着重要的推进作用，民间音乐的发展直接关系着笛子艺术的发展，并对其产生很大的影响。

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