中西方传统建筑审美文化对近代里院入口立面的渗透

文／薛 彬 青岛理工大学建筑与城乡规划学院

引言

审美文化体现了建筑形式美的文化本质，建筑立面则是这种文化观念的具体表现形式。里院的建筑入口立面表现形式是在特定历史时期下中西方建筑文化碰撞的产物，是中西方文化与建筑风格之间不断渗透的结果。

近代是中国历史上一个特殊的时期，西方文化强势进入中国，对中国本土文化产生了巨大的冲击。青岛在建制之前只是一个小渔村，德国占领青岛后，几乎是对青岛进行了从无到有的规划，外来文化对青岛的影响更加强烈。德占初期开始不断尝试探索符合青岛地域的建筑风格，并且在中西方建筑文化的融合过程中，形成了里院这一特殊的建筑形式。近代青岛欧人区的建设，虽然也受到青岛地域的影响，但是不论是从生活方式还是建筑文化来看，很大程度上是西方自主的建设活动，而华人区的建设，一定程度上更能反映中西方文化的融合过程。

大鲍岛是里院的起源地，几乎所有的里院建筑形式都能在这里找到，大鲍岛地区的里院发展史基本可以代表青岛里院建筑的发展历程[1]。德国建立了一系列的法规对华人区的建筑活动进行限制，又对中国文化保持一种宽容的态度，使得大鲍岛的里院建设活动在多元文化的影响下一次次碰撞、融合。建筑入口作为建筑立面的重要组成部分，往往立面装饰、形体构成都会做重点处理，研究入口立面，能够反映建筑整体的审美风格，同时体现建筑局部与整体的构成关系。

1 中西方传统建筑审美文化的差异性

建筑审美文化是人类利用现有的审美意识创造美的一种有意识的活动，当人们开发建设新城市时，必然会延续以往的审美文化以及建造经验[2]。中西方不同的民族特色形成了各自的建筑审美文化，进一步衍生出了不同的建筑立面风格，由此体现不同的民族文化。具有识别性的建筑立面风格必然依赖于某种具体的表现形态，而这种表现形态主要通过建筑材质、空间形态或图案化的装饰语言得以体现。

1.1 中西方传统建筑材质差异

中国传统建筑材质以木材为主，建筑呈现轻盈、稳重，往往能够与自然融为一体，体现“天人合一”的观念，能够在一定程度上反映中国传统建筑的审美意识。西方传统建筑强调建筑的宗教性或者侧重于“神居”的表现形式，建筑形态尽可能向上延伸，所以纵向的柱式就在西式建筑中起到了重要的作用。西方传统建筑材料以石材为主，而石材颜色多为冷色，所以西方建筑形象给人以冷峻、棱角分明之感。

1.2 中西方传统建筑入口空间形态差异

中国传统建筑入口在形态上强调水平性，而西方则强调建筑入口的垂直性。中国传统建筑入口注重平面序列的设计，平面以组群式布局为主，平面构成要素由院门、影壁、台阶等组成，一般沿中轴线呈对称性展开。西方建筑入口则更加注重立面设计，以拱券、山花、柱式等组成，强调入口在垂直方向的延伸。在空间尺度上，中国传统建筑入口的尺度低于建筑，建筑入口与建筑整体构图均衡，给人以舒缓、层层递进之感，体现了中国传统文化的中庸之道；而西方建筑入口往往高于建筑主体，或者通过繁琐的装饰语言，强调建筑入口的高大、神秘之感。

1.3 中西方传统建筑入口装饰差异

中国传统建筑装饰内容丰富多样，注重写意表达，建筑用色大胆；西方传统建筑多以动植物、人物为装饰题材，注重建筑的写实性表达，建筑入口色彩比较单一，主要体现材质本身的色彩，西方传统建筑材质以石材为主，建筑色彩较冷峻。

1.4 小结

青岛是一个受到外来文化冲击而发展起来的城市，在建筑立面风格上体现了中西方传统建筑审美文化的冲突与融合过程。青岛近代建筑的立面风格反映了特定历史时期人们的审美观念，映射了西方文化对近代青岛的影响，同时也反映了当时人民对于中国传统文化缺乏自信，盲目模仿西方建筑立面特点。在中西方建筑审美文化的融合与冲突过程中，逐渐形成了里院这一特殊的建筑形式。

2 里院入口立面的活动机制

立面风格受到地域、建筑文化、时间、建筑潮等各方面的影响。里院入口与建筑立面的构成关系在一定程度上能够反映建筑局部与整体的关系，同时入口立面的活动机制，也反映了中西方传统建筑审美文化对里院入口立面的渗透。

2.1 里院入口立面的建筑风格

德占时期，欧人区的住宅多受到西方正流行的工艺美术运动的影响，同时期受到欧人区的影响，大鲍岛华人区的建设，立面元素带有浓厚的西方建筑风格[3]。日占时期，里院建筑仍然保留德国时期的建筑风格特征，在建筑入口立面的处理上，采用了纵向构图形式，但对大鲍岛地区的建设活动影响不大。20世纪二三十年代，现代建筑运动影响到中国，空间形态上更讲究功能性和实用性，建筑立面的装饰要素逐渐简化，并且由于建筑技术的发展，出现了3～4层里院，一些建筑开始采用平屋顶，近代建筑出现了现代主义建筑趋势。

2.2 里院入口立面材质

德占初期，受到技术、经济的限制，建筑材料严重匮乏，木材、钢材、水泥、石灰等多依赖进口，加上建筑工匠比较缺乏，大鲍岛的建设多由中国人自己建设，工匠们汲取外来文化，潜意识上又受到中国传统文化的影响。大鲍岛建设初期，青砖灰瓦、屋顶起翘，典型的中式要素凸显了地域特色；同时受到外来文化的冲击，立面逐渐出现了西方的样式做法，墙面以清水砖墙或水泥砂浆粉刷墙面，通过砖的颜色、尺寸以及砌筑方式的变化丰富立面效果；或者墙面采用水泥砂浆，局部通过红砖对比来丰富建筑立面。德国规定大鲍岛禁用木结构，同时为了防火也禁止采用木结构游廊以及宽大的飞檐，使得大鲍岛失去了中国传统建筑的特色。

在1905年至1910年间，大鲍岛的建筑立面风格呈现出一种简洁的功能主义倾向。红色的机制瓦代替了黑瓦屋面，墙面装饰不再采用繁琐的装饰，立面装饰语言被简化（清水砖线条、窗套等语言被抛弃，采用水泥拉毛的墙面，墙面通过抹灰的线条进行装饰）。在最初的建筑特点中，只有花岗岩基座被保存了下来[1]。

民国时期，建筑技术得到了发展，混凝土在建筑中得到了广泛的应用。人造石大约在20世纪20年代末引入青岛，由于人造石质轻、经济，且建筑立面能够创造出类似石砌的特点，所以很快得到了广泛的应用。

大鲍岛在建设初期，就开始尝试探索符合青岛地域特色的建筑形式，并且在每个过程中都出现了具有明显建筑特色的形式。从具有中国传统建筑特色的青砖黑瓦，到抹灰红砖，再到人造石立面，里院建筑在多元文化的碰撞过程中，从最初不确定的立面范式，逐渐发展形成一种具有识别性的青岛本土化外观样式。

2.3 里院入口立面装饰材料的构筑方式

里院入口立面装饰材料的构筑方式以及图案化的形式语言通过不同的艺术形式引发审美知觉[2]。入口空间的装饰性要素直接影响了建筑入口的细部特征，反映了一个时期建筑立面的风格特征。里院入口细部装饰要素包括入口两侧的壁柱、门楣、窗楣、屋顶山花、腰线等，随着大鲍岛建筑的发展，入口细部装饰要素也呈现出不同的组合方式。

德占时期最主要的建筑特征，是清水砖墙广泛应用于建筑立面，通过与墙面的抹灰形成对比，刻画建筑立面风格，建筑立面构图均衡，入口在建筑整体构成中并不突出。总体来说，这个时期建筑立面与入口空间的处理采取均衡化的形式，建筑立面具有延展性，入口只有简单的装饰，在建筑立面构成中并不突出，缺乏视觉重点。这种均衡性的立面处理方式在一定程度上体现了国人中庸的文化，但是立面装饰元素以及装饰手法已经受到外国文化的影响。

民国时期，出现了一种特征明显的立面形式，通过对入口两侧的壁柱、山花做重点处理，强调纵向的基本序列，突出入口位置（这种强调纵向构图的立面始于1923年至1924年，是受日本建筑师的影响）。安徽路31号（图1）入口的构成基本与博山路3号一致，但是因为腰线被壁柱打断，所以纵向构图感比后者更强，且安徽路31号有阳台出挑，装饰精美，立面风格更加丰富。

图1 安徽路31号

后来这种强调纵向构图的立面形式并没有兴起，另外一种横向构图却得到了广泛的应用。通过壁柱将立面划分，基座、腰线、檐口、女儿墙划分出横向层次，入口通过装饰手段做重点处理，有的建筑入口采用壁柱和门楼强调入口空间。平度路31号（图2）立面元素均衡化处理，建筑立面强调水平构图，立面没有突出的形体构成，只是在沿街的商铺入口处做重点装饰。

图2 平度路31号

2.4 小结

建筑装饰的表现形式反映了建筑艺术的文化内涵。里院立面入口是通过构成要素的组合形成了图案化的装饰语言，在装饰纹样上模仿西式的装饰手法，但是在材质砌筑方式、平面形式、屋顶以及一些其他的细部中都存在传统中国的装饰手法。里院入口立面的活动机制一定程度上反映了里院立面风格的发展历程，同时体现了中西方建筑审美文化在里院建筑立面发展历程中的融合过程。

结语

近代青岛的城市建设反映了特定历史时期下，中国传统建筑文化受到外来文化冲击，并在多元文化的冲突中不断发展的过程。建筑入口作为建筑不可分割的部分，不仅能够代表建筑立面风格，往往还能够体现建筑局部与整体的构成关系。通过本文的研究发现，在青岛近代建筑的发展演变过程中，审美文化对建筑立面风格的演变机制产生了巨大的影响，反之中西方建筑审美文化的融合又通过建筑立面具象呈现。这种相互关系，既通过建筑立面的具象研究反映出建筑审美文化融合的活动机制，为现阶段里院的改造修缮起到理论支撑作用，也深刻地记录了青岛近代建筑的特点，为延续青岛建筑历史文脉起到重要的作用。

图片来源：

所有图片均为作者根据青岛市城市建设档案管理处自绘