什么叫做导播差距

凌婕

各地区的英雄联盟职业联赛进入休赛期。

这种时候，大家开始回顾整个赛季，通常会给选手做些操作集锦。而在2021年赛季末，导播也有了同样的待遇。

可以说，过去的一个赛季，这一幕后角色突然有了空前的存在感。

在iG vs RW的第二局比赛中，观众会看到一个画面硬被切分成两个部分。

在TES vs OMG的第二局比赛中，观众又会看到计分板的时间卡在16：45不动。

在RNG vs BLG的第三局比赛后，观众还会看到多个英雄在数据面板的位置摆放错误。

大家列出了一桩桩“导播之罪”（这里并非特指工种，而是泛指团队），连夏季赛决赛都能出现了把“GAME”拼成“GANME”的情况，更别提常规赛里各种镜头乱切而回放不给的小事。

9月6日，LPL赛区S11全球总决赛资格赛的最后一天，这场五局三胜的比赛将会决定LPL最后一个全球总决赛名额的归属，也将是该赛季LPL的最后一场比赛。

有人迫不及待地把它称为“好消息”，因为只要这场比赛结束就会好几个月没有LPL比赛，自然不用看到这些导播的糟糕操作。

时间往前推三天，9月3日，LCK赛区S11全球总决赛资格赛的最后一天，同样是该赛季LCK的最后一场比赛，那些导播则在努力地玩出花来，像是为了抓住最后机会。

HLE率先击杀T1三人，在人数劣势的情况下，T1却能反杀对方三人，最终拿下大龙，几乎奠定了胜局。这波团战的回放里，导播先给到HLE辅助选手Vsta的牛头第一视角，让观众看清他的反手准备，紧接着切到T1中单选手Faker的沙皇第一视角，向观众展示他如何力挽狂澜。

如果说这属于比较常规的第一视角切换，接下来的又一波团战才是真的让大家认识到什么叫做导播差距。

当两方在中路对峙时，导播把原本处于上帝视角的观众带入了HLE视角，这时大家只会看到T1 ADC选手Gumayusi的厄斐琉斯独自出现在河道右侧。那么，毫不意外，HLE会去围攻落单的厄斐琉斯。结果，T1上单选手的凯南从阴影里杀出，“天雷”打得HLE措手不及，观众也被吓了一跳，甚至解说都没有意识到。

显然，导播早就预判了凯南会有这波操作并且成功地创造出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的视觉效果。他不只是简单地把比赛播出去，而是能够梳理脉络，把一场比赛讲成一个故事。

当两路甚至三路都在打架时，导播会把视角拉高，观众能够看得更清楚。当对手丝血逃脱，站在上帝视角的观众会认为跟上伤害就能完成击杀，导播则会告诉观众，这不过是因为当事人丢失视野，可能就会让选手免于舆论压力。

谈到导播差距，除了专业水平，现在大家很容易归因于游戏理解。

电竞比赛的导播肯定要有游戏理解，可游戏理解始终是很主观的，某些程度，还会导致内容质量忽高忽低。前几个赛季，大家明明很少会对导播产生质疑。比起游戏理解，或许这里更需要的是相对固定的流程。

就像跳水比赛的画面切换顺序，当运动员走上跳台时，导播会给身后的机位，到了运动员起跳，则切侧面机位，接着是入水过程的回放，再给选手出水的镜头，最后还要告诉观众得分结果。

对抗项目会更复杂些，以篮球为例，NBA的常规赛就有25个机位，每个都有相当明确的责任划分，甚至有些机位专门对准焦点选手。虽然CBA没有如此多的机位，哪怕是总决赛也只有10个，但它在近几年来至少做到了逐渐规范，例如出现得分就要给到进球的特写，然后给到运动员以及场边教练的情绪衬托。

简单来说，它就是统一的镜头脚本。

一个镜头等于一个词，几个镜头就是多个词。正常人说话不会一个词一个词地往外蹦，而会讲究基本的语法。一组镜头应该构成一句完整的话，多组镜头则是有着前因后果的多句话，最终形成了一个故事。

其实，这样的脚本放在电竞比赛里也不难理解，就是在击杀过后给到回放，然后给到对准选手的镜头，让观众能够看到选手的表情，或者给到休息室内的镜头，让观众能够看到教练的反应。目前LCK的导播就会这么做，连续出现小规模团战的击杀，无法立刻给到回放，他也會在后面双方的发育间隙里尽快补上。

电竞产业的核心产品是其所输出的内容，最基础的内容就是大家能够看到的比赛，导播正是进行统筹并且最终呈现给大家的人。

只能希望下个赛季会看到更好的比赛，不行的话，保持前几个赛季的水平就好。