论蕴藏在紫砂陶刻《童趣》之中的传统技艺和文化折射

王 静

在中国的传统工艺之中，瓷器可谓是具有非常重要的地位，历史上著名的“丝绸之路”，就是以瓷器为代表的外贸交易大繁荣时期，以至于国际社会一直以“China”来代表中国，由此可见，瓷器对于世界文明的发展和中国文化的传播，带来了广泛而又深远的影响。而在陶瓷艺术之中有一种特别另类的存在，它的质地介于陶和瓷之间，既具有一定的透气性，可以在冲泡茶叶的时候，最大程度地发挥其中的原本滋味，同时玻化程度还很高，非常的结实耐用，它就是有着“世间茶具称为首”的紫砂器，而通过紫砂延伸出来的陶刻艺术也是一种集书法、绘画和篆刻等等艺术形式为一体的综合性呈现，让我们宛如走进了中国传统文化的宝库，领略其中的无穷魅力。

这件紫砂陶刻艺术作品《童趣壶》把中国文化之中常见的儿童嬉戏的画面镌刻于壶身之上，形态惟妙惟肖，细节满满、设计巧妙，让我们也能够在欣赏作品的时候，内心油然而生的喜悦之情溢于言表。此壶壶身设计比较的挺拔，身筒较高，为陶刻的装饰留下了很大的空间，在此基础之上，壶嘴的设计比较简约，隽永修长，昂扬向上，相对应的壶把位置也比较高，端握舒适。壶盖压合壶口，严丝合缝，气密性良好，上面的壶钮也是圆形环状设计，兼具了实用性和江南小桥流水的特点。壶身的陶刻为孩童在一起玩耍，不同的小孩设计的动作、形态和神情也各不相同，在行云流水的刻刀之间，那种层次感、立体感呼之欲出。从整体上来看这件紫砂艺术作品《童趣壶》，其中最为精妙的就是造型和壶身陶刻装饰的完美融合，在壶身有限的面积上面，合理地布置了几个孩童的位置和许多的装饰，在轻松愉快之中带着许多的乐趣，也让中国传统的孩童嬉戏题材的画面得到了很好的传承和延续，让我们在喝茶品茗的过程之中享受到如孩童那般质朴和稚拙的天真纯粹。

宋代诗人杨万里曾经写道：“篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”从中我们能够看到小孩在步履蹒跚地追逐着乱飞的黄色蝴蝶，大家能够想象得到，还有比这更憨态可掬的经典画面吗？同样我们非常熟悉的宋代词人辛弃疾在《清平乐·村居》中写道：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”寥寥几笔之中，把孩童的乐趣展示得淋漓尽致，由此也可以看出中国文人对孩童生活的细致观察和题材的加工具有悠久的历史传统。我们在春节过年的时候，过去的儿童年画也是炙手可热，小孩才是我们生活的重心。在紫砂艺术之中，镌刻童趣题材的作品也是屡见不鲜，特别是我们在喝茶的过程之中，就是希望在忙碌的生活之中享受轻松愉快的氛围，而孩童嬉戏的场景最能够引起我们内心深处的强烈共鸣，有一种返璞归真、返老还童的感觉。这件紫砂陶刻艺术作品《童趣壶》正是抓住了我们大众的这种心里，充分地利用了紫砂良好的载体，把富有生活气息和乐趣的场景原汁原味地呈现出来，尤其是在茶水的冲泡和浇淋之下，不同层次地体现出立体的感觉，孩童的形态十分逼真，宛如古代生活场景的再现，真正做到了中国传统技艺和文化的交相辉映，折射出我们泱泱大国的文化自信和文化繁荣。

结语：随着人们对于饮茶的重视，紫砂器逐渐地深入到千家万户，同时陶刻装饰也在文人雅士们的参与之下，更加的具有创新性和前瞻性，许多年青一代具有现代艺术审美的艺人们参与到紫砂陶刻的装饰之中，不断地提高紫砂器的艺术审美水准和文化内涵，这样的人文雅器，赏玩俱佳，低调却富有内蕴，非常适合我们国人的性格特征，具有广泛的发展空间，同时也带给我们广大壶友更多的惊喜和快乐。