戏曲主胡伴奏的风格类型与演奏技法研究

袁彦

摘 要：伴奏乐器的音色和演奏技法往往存在着差异性，属于人们识别喜劇各种剧种门类一个重要标志或是标准，也属于戏曲剧种艺术风格特色重要的一个支撑点。观众们在听到戏曲伴奏乐器音响后，便可结合效果判断出大致所欣赏戏曲剧种的名称及其声腔派别等，伴奏乐器一旦发生变化，所呈现音响效果必然发生变化，戏曲剧种的色彩同时改变。为更好地发挥戏曲的主胡伴奏各项优势，就务必要掌握戏曲剧中当中主胡伴奏基本风格类型及其演奏技法，鉴于此，本文主要围绕着戏曲的主胡伴奏基本风格类型及其演奏技法开展深入的研究和探讨，仅供业内参考。

关键词：主胡伴奏;戏曲;风格类型;演奏技法

戏曲伴奏，从属戏曲唱腔核心构成部分，其对于戏曲唱腔来说所起到烘托作用十分鲜明。戏曲伴奏，同样也从属戏曲表演重要部分，其和戏曲唱腔、演唱关系密切。因而，综合分析戏曲的主胡伴奏基本风格类型及其演奏技法，有着一定的现实意义和价值。

一、关于戏曲伴奏的概述

戏曲伴奏，其从属戏曲唱腔当中最为重要的一个支持部分，其对于唱腔来说所起到烘托作用较为显著。戏曲伴奏，其和唱腔及演唱关联性较大，三者可凝聚成为不可分割的一个整体。在一定程度上，伴奏能够促使演唱变得增添华彩，并且，借助引子、过门、行弦、尾声等，对唱腔所表现未尽之情起到补充作用，成为演唱重要的一种辅助手段，促使器乐艺术特长得到充分发挥。因而，总体上来说，戏曲伴奏属于戏曲演唱重要的润色添彩手段，运用自己所独有一种伴奏形式，对戏曲唱腔起到画龙点睛的作用[1]。同时，伴奏乐器，借助所独有音色配合着戏曲演唱，呈现美轮美奂的听觉盛宴。

二、戏曲当中主胡伴奏主要风格类型及其演奏技法

（一）在风格类型层面

大部分戏曲当中，均是以主胡为伴奏乐器，为确保戏曲剧种整个表演更具独立性及完整性，就需要选用与剧中独特的演奏方式相符合的一种演奏技法，将戏曲唱腔审美趣味更为完美地渲染或烘托出来。主胡伴奏在演奏技法上区别于二胡演奏的演奏技法，其能够通过更为特殊且专业的一些演奏艺术手法，促使各种戏曲剧中可完美呈现出不同的戏曲艺术风格。我国戏曲唱腔往往有着自身所独有演奏技法及风格，戏曲伴奏当中要求各种不同的演奏技法互相配合。若想更好地将戏曲风格形象性表现出来，主胡演奏过程，通常需采用能够与其相匹配特殊的演奏技法，实现演奏技法门类的有效拓展，确保戏曲剧中，创造更具综合性的主胡伴奏演奏技法[2]。主胡特质，往往决定着它属于融合多种不同演奏技法的一种民族乐器，演奏技法不仅丰富多变，且有着扣人心弦天籁之声，可以掌控各种不同戏曲剧种的艺术风格，充分发挥自身特色。各个戏曲剧种往往均呈不同风格，主胡虽是独木双弦，但能够实现多样技法的灵活变换，左手灵活性较为突出手指技法和右手流畅性运弓技法，促使马尾琴弓自由灵活地在双弦中走动，艺术之美可被完美还原，展现出和戏曲完美融合传统的艺术特征之审美韵味。在一定程度上，主胡伴奏主要是基于戏曲声腔所形成，往往融合着个别地区一些民间歌曲元素，能够为戏曲提供服务，促使地方浓厚风格特征相应曲调群得以形成，成为戏曲一种特殊的曲调系统。因产生地区较为不同，南北方民间曲调存在风格色彩层面差异性，以至于戏曲声腔的南北剧种各风格特色均有着不同变化，而乐队主胡具体演奏这两个不同地区当中戏曲风格曲牌过程，需广泛吸收及总结各种声腔特点。戏曲剧种，其自身所涵盖故事情节相对完整，剧情表现需展现戏剧更为鲜明的冲突，在一定程度上，此冲突性需通过音乐形式起到补充作用，主胡演奏作为该器乐曲当中重要的音乐性格，那需借助冲突力这种表现手段完美演绎。

（二）在演奏技法层面

乐队主胡借助揉弦及滑音这些左手技巧，对戏曲乐曲旋律起伏波动及其音色变化实施有力调整，右手通过持弓运弓等技法，实现对戏曲乐曲当中速度急缓、力度张弛、节奏律动等强化调式及调性色彩之间明显对比，实施有序控制。戏曲整个演奏及演绎过程当中，突出曲往往内含戏剧情节一些戏曲艺术风格特征。为更为真实且形象地表现出这些类型当中不同戏曲艺术风格特征，乐队主胡在演奏技法上需总结出“戏曲化”一套演奏技法，结合不同的戏曲风格予以灵活调整，便于更好地适应于各种不同戏曲风格演奏技法，将戏曲风格最为特殊手段凸显出来。音乐风格层面上，北方戏曲音韵铿锵、高亢遒劲，与其配合主胡乐器演奏技法应当匹配最适宜戏曲音乐具体性格，如滑音应当注重将地方语言的特性突显出来，右手运功过程注意把控得当;而南方戏曲的音乐风格，自相比较于北方戏曲来说，有着温婉柔情及楚楚动人等性格特点，主胡演奏上应当注重左右双手特殊技法的运用，细致入微地表现出南方情调，见头却不见尾的那些小滑音均需精致隐藏于戏曲旋律当中[3]。演奏者在演奏任何戏曲风格情况下，均需充分认识戏曲音乐主要旋律特点、曲式结构等，便于更好地结合乐曲实际状态来选用指法及弓法等这些演奏技法。要对戏曲音乐当中传统戏曲的伴奏规律全面掌握，这也属于演奏技法重要部分，演奏技法和戏曲艺术风格下演奏技法只有互相融合，便可促使形成戏曲风格独立完整的一套演奏体系形成，满足演奏乐曲自身各项要求。因南北两个地区存在着戏曲风格层面差异性，主胡伴奏整个过程当中最需注意的地方便是，演奏者务必掌握戏曲专门技法，模仿戏曲剧种伴奏指法、揉弦、装饰音、跳音、滑音等这些演奏技巧，且要求演奏者务必接受左手技巧专业训练，右手务必准确掌握运弓行弦控制技法。如弓法当中在戏曲乐曲开头及结尾部分演奏方法及切分弓法、连弓及抖弓力度的处理、小跳弓及小连弓、小跳弓及小分弓结合运用等等，结合多种不同的演奏技巧，配合戏曲风格的行腔所表现律动性。那么，与其相对应的是南方地区如淮剧、花鼓戏、锡剧等这些戏曲剧种，它们在音乐风格具体特征上和江南地区的一些音乐特点较为相似，细节上虽差异性较大，但其总体风格所存在相似之处也相对较多。

三、结语

综上所述，通过以上对于戏曲的主胡伴奏基本风格类型及其演奏技法所开展研究可了解到，戏曲乐队当中主胡的演奏技法，其虽和二胡传统乐器的演奏技法存在一定差异性，但两种技法均属于二胡乐器演奏的技法体系，两者可谓是相得益彰，着重考虑戏曲风格的乐曲类型总体完整性及流畅度的表达，乐队主胡应当善于运用自身所专属音乐语汇，对戏曲音乐整体表现力起到有效增强作用。运用特殊的一些演奏技法期间，演奏者无须存在心理负担而刻意完成一些训练，仅需增加对各类戏曲艺术风格具体类型理论层面认知，注重戏曲理论和演奏实践有效融合，将戏曲音乐当中所独有艺术风格元素准确、舒适且完美地表现出来即可。

参考文献：

[1] 陈月红. 二胡曲中戏曲风格类型及其演奏技法研究[J]. 北方音乐， 2020， 40（004）：211-212.

[2] 刘诗云. 戏曲乐队主胡演奏分析[J]. 戏剧之家， 2021，28（031）：216-217.

[3] 刘书君， 闫正君. 谈二胡声腔化作品的艺术表现和演奏技法[J]. 文化产业， 2021，14（035）：300-301.