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《古画品录》诸本及其源流

2022-03-24董圣楠

新美术 2022年1期
关键词:古画刻本历代

董圣楠

谢赫《古画品录》成书于公元六世纪上半叶,1姚最在《续画品录》中称梁元帝为“湘东殿下”,可知《续画品录》成书在梁武帝太清三年(549)以前,则《古画品录》成书当在549年以前。其后,陈姚最《续画品录》、2[陈]姚最,〈续画品并序〉,载《续画品录》,明嘉靖间刻本,台北故宫博物院藏,叶十五正。唐释彦悰《后画录》、3释彦悰,《后画录》,明嘉靖间刻本,台北故宫博物院藏,叶十正。唐李嗣真《续画品录》(散见于张彦远《历代名画记》)4唐代李嗣真《续画品录》其中四则言及谢赫,散见于唐张彦远《历代名画记》。见卷四“曹不兴”、卷五“卫协”“顾恺之”、卷六“陆探微”诸条。[唐]张彦远,《明嘉靖刻本历代名画记》,毕斐点校,中国美术学院出版社,2018年。诸书皆提及谢赫《古画品录》。公元九世纪中叶,唐张彦远《历代名画记》问世,5毕斐,《〈历代名画记〉论稿》,中国美术学院出版社,2008年,第1页。是书卷一、卷四、卷五、卷六、卷七录《古画品录》二十九则。6[唐]张彦远,《历代名画记》,明嘉靖刻本,天津图书馆藏本,中国美术学院出版社,2018年。卷一、卷四、卷五、卷六、卷七录《古画品录》二十九则。对校存世的明清各本《古画品录》,《历代名画记》录文与其差异颇大,异文迭出。由《历代名画记》录文可知,《古画品录》尚有“刘胤祖”一则,今传本无。此外,顾恺之、张墨、毛惠远、蘧道愍、刘绍祖诸条皆有《古画品录》佚文。由此可推断唐代张彦远著书时尚有他本《古画品录》,此本与明清诸本非同一体系。

在宋代,《古画品录》片段散见于《太平广记》《益州名画录》《图画见闻志》《梦溪笔谈》《营造法式》《宣和画谱》。翰林学士李昉(925―996)等奉敕编纂《太平广记》,书中记载曹不兴、袁倩两则有《古画品录》佚文;“卫协”条则出自《历代名画记》。7[宋]李昉等,《太平广记》卷二百十,中华书局,1961年。宋郭若虚《图画见闻志》录《古画品录》三则,8[宋]郭若虚,《图画见闻志》卷一,四部丛刊续编影宋刻配元钞本。出自《历代名画记》。宋李诫《营造法式》也有零星片段,卷二“总释下彩画”记载:

谢赫《画品》:夫图者,画之权舆;缋者,画之末迹,总而名之为画。苍颉造文字,其体有六,一曰鸟书,书端象鸟头,此即图画之类,尚标书称,未受画名。逮史皇作图,犹略体物。有虞作缋,始备象形。今画之法,盖兴于重华之世也。穷神测幽,于用甚博。9[宋]李诫,《营造法式》,影印民国十四年陶湘刻本,叶十背,中国建筑工业出版社,2006年。

今本《古画品录》不见此段,当为佚文。由此可见,在宋代,《古画品录》尚有他本存世。

元明两代,夏文彦《图绘宝鉴》10[元]夏文彦,《图绘宝鉴》,宸翰楼景刻元至正二十六年(1366)刻本,载近藤秀实、何庆先编著《〈图绘宝鉴〉校勘与研究》,江苏古籍出版社,1997年。《图绘宝鉴》卷一录一则,卷二录二则。、曹昭《格古要论》11[明]曹昭,《格古要论》卷之上,明洪武二十一年(1388)刻本。、朱谋垔《画史会要》12[明]朱谋垔,《画史会要》,清初朱统鉷重刻明崇祯间刻本,中国国家图书馆藏。卷一录《古画品录》十六则。皆可见《古画品录》零星片段,以上诸书所引《古画品录》均出自《历代名画记》。

今见全本《古画品录》多出于明清时期。自明清以降,此书版本颇多,内容有所出入,厘清各版本之间的源流关系尤为重要。

迄今所知,《古画品录》存世最早版本为明嘉靖间刻本(图1)。此本公藏丛书情况如下:

图1 明嘉靖本《古画品录》书影

上海图书馆藏本题名“古画品录八种一卷”,索书号为线普406589。含画论八种:《古画品录》《续画品录》《后画录》《续画品并序》《贞观公私画史》《沈存中图画歌》《笔法记》《王维山水诀》。

上海中国画院和北京大学图书馆均藏有《古画品录》《续画品录》《后画录》《续画品》《贞观公私画史》《沈存中图画歌》《笔法记》《山水论》《历代名画记》,版本项分别著录为“明翻陈道人书籍铺本”和“王氏画苑十五种(存九种)”,稽核项分别为三册和一函二册。前者为秦更年旧藏,钤“更年长寿”(白文方印)、“城南草堂鉴藏图书记”(朱文方印)。

台北故宫博物院图书馆藏本题名“画苑十一卷二册”,索书号为M52。13原台北“国家”图书馆藏,索书号为06755,著录于“中央图”书馆典藏国立北平图书馆善本书目页一四一。原台北“国家”图书馆著录为“画苑十一卷二册,明王世贞编,明郧阳原刊本”。台北“国家”图书馆另有两种丛书具名“画苑”,索书号分别为06753和06754。含绘画文献九种:《古画品录》一卷、《续画品录》一卷、《后画录》一卷、《续画品》一卷、《贞观公私画史》一卷、《图画歌》一卷、《山水笔法记》一卷、《山水论》一卷、《圣朝名画评》三卷。

天津图书馆藏本题名“画苑十五种三十七卷(存十三种三十三卷)”,稽核项为一函八册,索书号为S1388。子目如下:《古画品录》一卷、《续画品录》一卷、《后画录》一卷、《续画品》一卷、《贞观公私画史》一卷、《沈存中图画歌》一卷、《笔法记》一卷、《王维山水论》一卷、《历代名画记》十卷、《圣朝名画评》三卷、《唐朝名画录》一卷、《五代名画补遗》一卷、《画继》十卷。

比较以上五家公藏《古画品录》,本子完全一致,板框缺损之处亦雷同,为同板书,仅刷印有先后之别。

以上公藏行格俱同,每半叶十一行行二十字,左右双边,白口,单鱼尾,板心上方记书名,鱼尾下记卷次、叶数,板心下方署刻工名。除版式相同外,藏书所收皆有上海图书馆藏绘画文献八种。这八种画论页码为通码,自《古画品录》至《山水论》叶码为叶一正至叶四一背。《古画品录》所存刻工名亦见诸《续画品录》《后画录》《续画品》《贞观公私画史》《笔法记》,该组画论当出自同一批刻工之手。而且,这八种绘画文献或属于某种丛书。

台北故宫博物院藏书M52除八种之外,还有《圣朝名画评》。《圣朝名画评》中所见刻工名“”“卩”,《古画品录》《后画录》《笔法记》具“卩”,《续画品录》具“”,《续画品》《贞观公私画史》具“”“卩”。M52所收九种书出自同时期的一批刻工之手。

据毕斐考证,M52《圣朝名画评》又与台北“国家”图书馆藏06753《圣朝名画评》完全一致,实出同板。14同注5,第127页。《国立中央图书馆善本书目》“子部艺术类”著录06753为“画苑二十八卷六册 明王世贞编 明郧阳原刊本”,15“国立中央”图书馆编印,《“国立中央”图书馆善本书目》,台北,1986年,第535页。所收子目:《历代名画记》十卷、《唐朝名画录》一卷、《五代名画补遗》一卷、《圣朝名画评》三卷、《益州名画录》三卷、《画继》十卷。此外,台北图书馆亦有“画苑二十六卷四册 明王世贞编 明郧阳原刊本”,16同注15。索书号为06754,含《图画见闻志》六卷、《唐朝名画录》一卷、《五代名画补遗》一卷、《圣朝名画评》三卷、《益州名画录》三卷、《画史》一卷《书史》一卷、《画继》十卷。通过比对06753和06754中重合文献以及宋刻本绘画文献17目前所知宋刻本绘画文献有《画继》《五代名画补遗》《图画见闻志》后三卷。,毕斐推定06754一组为明翻宋本;06753一组为嘉靖时翻刻翻宋本。18同注5,第119―140页。

M52与06753其他几种画论亦有关联,与《历代名画记》关系尤为密切,M52八种画论中所见刻工名“”“卩”“古”“中”“下”均见于《历代名画记》板心;《古画品录》《续画品》鱼尾中所见白文“万”,《续画品录》《图画歌》所见“二”,《后画录》所见“元”,《贞观公私画史》所见“元”“二”,《笔法记》所见“元”“万”“二”,均见于《历代名画记》板心,疑上海画苑与北京大学藏本所收九种,或为本来面貌。此外,M52八种画论中刻工名“”亦见于06753《益州名画录》;八种画论鱼尾识文“元”见于《五代名画补遗》,“万”见于《唐朝名画录》。由此推测,M52八种画论或与06753出自同一时期的一批刻工之手。

上述公藏在各家著录中不尽相同,但从纸张、刻工、字体、版式来看,《古画品录》与嘉靖刻风相近,所以归为嘉靖本。

明代刊刻《古画品录》除嘉靖本外,尚有《王氏画苑》本、《南齐文纪》本、《百川学海》本、《津逮秘书》本、《说郛》本。清代刻本和抄本有《五朝小说》本、《古今图书集成》本、《佩文斋书画谱》本、《砚北偶钞》本、《四库全书》本、《艺苑丛钞》本、《绘事晬编》本。谢巍《中国画学著作考录》著录《古画品录》版本凡二十九项。19谢巍,《中国画学著作考录》,上海书画出版社,1998年,第29―30页。第三项至第六项实为同一种版本,即上文所述明嘉靖本《古画品录》。第十一项《画史会要》并非仅引六法,今考证是书卷一录《古画品录》十六则。第二十九项“俄译本〈见存〉按:为苏联斯·科切托娃译”,此本不宜列为版本品种,且考证俄译本只节译《古画品录》序文,为E.B.扎瓦茨卡娅与科切托娃合译。20E. В, Зaвaдcкaя. Эcтeтичecкиe пpoблeмы живoпиcи cтapoгo Китaя. 1975。转引自中译本:E. B. 扎瓦茨卡娅,《中国古代绘画的美学问题》,湖南美术出版社,1987年。

嘉靖刻本《古画品录》为明清各抄、刻本的祖本,其他本子可分两个体系,其一为《王氏画苑》本、《南齐文纪》本、《百川学海》本、《说郛》本、《佩文斋书画谱》本、《砚北偶钞》本、《艺苑丛钞》本、《绘事晬编》本、《古今图书集成》本,其一为《津逮秘书》本、《四库全书》本、《美术丛书》本。

一 《王氏画苑》本体系

(一)《王氏画苑》本

中国国家图书馆著录为“王氏画苑十卷补益四卷”,为明王元贞刻,补益部分由王元贞、詹景凤合编。卷十末题“万历庚寅岁夏五月王氏淮南书院重刊”,知《王氏画苑》为明万历十八年王元贞刻于金陵。《王氏画苑》本《古画品录》(图2),半叶十行行二十字,左右双边,白口,单鱼尾,板心上有书名“王氏画苑”,鱼尾下记卷次、叶码。通过校勘,可知《王氏画苑》本与嘉靖本有关联。两本除行数与板心所记书名外,并无二致。内容上,《王氏画苑》本字形多有改变,多改为当时通用体,如序文中,《王氏画苑》本改“沉”作“沈”;“陆探微”条目,《王氏画苑》本改“賛”作“赞”,如此情况大概有十七处。所作校勘有沿误之处,如“刘顼”条目,据《南齐书》“列传第二十九”,“刘顼”当作“刘瑱”,《王氏画苑》本则剿袭其误。嘉靖本中“宋炳”,《王氏画苑》本亦沿袭其误。由此推测,《王氏画苑》本为嘉靖本重刻本。此外,“卫协”条,“占画之畧”《王氏画苑》本作“古画之畧”,“陵跨群雄”作“凌跨群雄”;“顾宝先”条,“事之宗禀”作“事事宗禀”,皆同嘉靖本《历代名画记》,疑《王氏画苑》本有参校此本。通过校勘,《王氏画苑》本所用校本尚有今传本之外的本子。“张墨、荀朂”条,“若取之外”,《王氏画苑》本作“若取之象外”;“顾骏之”条,“若包羲始更封体”,《王氏画苑》本作“若包羲始更卦体”;“史籀初改画法”,《王氏画苑》本作“史籀初改书法”;“姚昙度”条,“固流真为”,《王氏画苑》本作“同流真为”;“顾恺之”条,“除体精微”,《王氏画苑》本作“格体精微”;“毛惠远”条,“至扵定质愧然”,《王氏画苑》本作“至扵定质块然”。此六处异文未见他本,《王氏画苑》本校勘时,或有他本参校。《王氏画苑》本虽重刻嘉靖本,然其对嘉靖本校订甚多,明清诸本多出于此。

图2 王氏画苑本《古画品录》书影

(二)《南齐文纪》本

明梅鼎祚辑,明崇祯刻清顺治十五年(1627)迟日豫重修本,凡十卷,今藏中国国家图书馆。卷七收录《古画品录》,每半叶十行行二十字,白口,左右双边,单鱼尾,版心鱼尾下记书名卷次,其下记叶码。本自《王氏画苑》本《古画品录》,有十三处行文与此本同,例如:“卫协”条,“占画之畧”,《南齐文记》本作“古画之畧”;“陵跨群雄”,《南齐文纪》本作“凌跨群雄”;“张墨、荀朂”条,“若取之外”,《南齐文纪》本作“若取之象外”;“顾骏之”条,“若包羲始更封体”,《南齐文纪》本作“若包羲始更卦体”;“顾骏之”条,“史籀初改画法”,《南齐文纪》本作“史籀初改书法”;“姚昙度”条,“固流真为”,《南齐文纪》本作“同流真为”;“顾恺之”条,“除体精微”,《南齐文纪》本作“格体精微”,等等。以上所改,俱同《王氏画苑》本。

(三)《百川学海》本

《百川学海》一百二十种一百五十四卷,宋左圭编,明末刻本,二函二十册,有左圭禹锡叙,中国国家图书馆藏(索书号18724)。第三卷录《古画品录》,序文独立于正文之外,本自《王氏画苑》本《古画品录》。板框高19.7厘米,宽14.3厘米,每半叶九行行二十字,左右双边,白口,单鱼尾,板心上方记书名,鱼尾下记叶次。上海图书馆藏《百川学海》十六册,存百零五种(索书号T341580―95),第十二册庚集录《古画品录》,板同国图,印次较后,板已残。

《说郛》百二十卷本,明陶宗仪编,明末清初汇印本,中国科学院图书馆藏。卷第九十录《古画品录》,书板与《百川学海》同。《五朝小说》本,百六十种,凡二十八册,清重编本。卷之十品藻家录《古画品录》,书板同国图《百川学海》板,上海图书馆藏(索书号26993―70020)。

(四)《佩文斋书画谱》本

《佩文斋书画谱》一百卷,清孙岳颁、宋骏业等编,清康熙间(1662―1722)内府刻本,中国国家图书馆藏。卷十七载《古画品录》,每半叶十一行行二十一字,左右双边,白口,单鱼尾,鱼尾下依次为丛书名“书画谱”、卷次、叶次。出自《王氏画苑》本,通过校勘,疑此本使用嘉靖本《历代名画记》作校本,其中五处沿袭《历代名画记》中引文。例如:“卫协”条,“说备形妙”,《佩文斋书画谱》本作“该备形似”,同《历代名画记》;“张墨、荀朂”条,“气候极妙”,《佩文斋书画谱》本作“气韵极妙”,同《历代名画记》;“张墨、荀朂”条,“高腴”,《佩文斋书画谱》本作“膏腴”,同《历代名画记》;“顾宝先”条,“顾宝先”,《佩文斋书画谱》本作“顾宝光”,同《历代名画记》,等等。

(五)《砚北偶钞》本

《砚北偶钞》,六册一函,清姚培谦、张景星辑,清乾隆壬午(1762)草草巢刻本,北京大学图书馆藏。第六册录《古画品录》,序文阙,正文六品二十七人,叶码自页一正至叶九正。板框高14.4厘米,宽9厘米,每半叶六行行十五字,左右双边,白口,单鱼尾,鱼尾下记书名、叶次。本自金陵一脉。所作校勘有以己意擅改之处,“戴逵”条,“风趣巧拔”,《砚北偶钞》本作“风趣巧板”,此为“巧板”更易理解而改之;“丁光”条,“擅名蝉雀”,《砚北偶钞》本作“擅色蝉雀”亦以意改之。有错讹之处,“张则”条,“景多触目”,《砚北偶钞》作“景多触月”;“陆杲”作“陆果”;“刘绍祖”条,“号曰移画”作“号曰彩画”,皆误刻。

(六)《艺苑丛钞》本

《艺苑丛钞》,十函八十九册,湖北省图书馆藏。《古画品录》正文叶右下角钤朱文方印“海粟斋钞辑秘笈之印”,可知此为清王耤(1792―1859)海粟斋抄本。第五函第九册录《古画品录》,序文阙,存正文六品二十七人。无版框、无版心、无叶数。出自《王氏画苑》本。所作校勘有以己意擅改者,“顾骏之”条,“方乃染毫”作“方乃染翰豪”;“丁光”条,“擅名蝉雀”,作“擅色蝉雀”,以己意改之。

(七)《绘事晬编》本

《绘事晬编》九十九种(存九十六种),凡三十册,清邹钟灵(1807―1860在世)编,清道光间(1821―1850)依样壶卢山馆抄本。前有康发祥、程宗光及道光二十九年朱宝善序。此书为李盛铎(1859―1934)旧藏,今北京大学图书馆藏(索书号LSB/8544)。《绘事晬编》本《古画品录》,板框高18.2厘米,宽12.2厘米,每半叶九行行二十字,四周双边,无板心,板框左下角记“依样壶卢山馆”。出自《王氏画苑》本。

(八)《古今图书集成》本

《古今图书集成》一万卷,陈梦雷(1650―1741)编、蒋廷锡(1669―1732)领衔校订,清雍正四年铜活字本。其博物汇编艺术典第七百四十九卷录《古画品录》。出自《王氏画苑》本,并参校明嘉靖本《历代名画记》,其中四处改动与《历代名画记》同。例如,“张墨、荀朂”条,“气候极妙”,《古今图书集成》本作“气韵极妙”,同《历代名画记》;“顾宝先”条,“顾宝先”,《古今图书集成》本作“顾宝光”,同《历代名画记》,等等。所作校勘有可取之处,如“宋炳”作“宗炳”等。行文时有讹误。

二 《津逮秘书》本体系

(一)《津逮秘书》本

《津逮秘书》本有十五集一百五十二种,明代刻书家虞山毛晋于崇祯年间刊刻。第七集收录《古画品录》一卷(图3),板框高18.9厘米,宽13.8厘米,左右双边,每半叶八行行十九字,板心白口,无鱼尾,横线上记书名,下记叶次,其下题“汲古阁”。汲古阁本《古画品录》出于明嘉靖本,与嘉靖本甚为密切。全文据嘉靖本录,仅两处有更改,多处沿袭嘉靖本讹误,如“卫协”条,仍作“占画之略”。所作校勘有可取之处,如“顾骏之”条,改讹误“风雨炎奥”作“风雨炎燠”。毛氏刻本毁誉参半,其中《古画品录》校勘甚少,几乎照录嘉靖本。

图3 《津逮秘书》本《古画品录》书影

王云五编《丛书集成初编》,民国二十五年(1936)铅印本,上海商务印书馆发行。此本《古画品录》缩印汲古阁本。无板心,边眉重排。

(二)《四库全书》本

《四库全书》本《古画品录》,本自汲古阁本。通过校勘,推测《四库全书》本使用《王氏画苑》本作校本,其中四处改动与《王氏画苑》本同。此外,《四库全书》本有擅改之处,如正文“姚昙度”条,“固流真为”,《四库》本作“奇正咸宜”,不知何故;“陆杲”条,“足敷本性”,作“足徵本性”,盖“足徵”更易理解,而以己意改之。所作校勘有可取之处,如“晋明帝”条,“师王厉”,《四库全书》本作“王廙”。据《太平广记》卷二百九“王廙”条,晋明帝师其画,王右军学其书,当是。

(三)《美术丛书》本

黄宾虹、邓实编,民国三十六年神州国光社印行。其三集第六辑收录《古画品录》。《美术丛书》本据汲古阁本排印。排印有错讹之处,如“姚昙度”条,“岂直栋梁萧艾”,《美术丛书》本作“岂真栋梁萧艾”;“刘绍祖”,“述而不作”,《美术丛书》本误作“迷而不作”。

综上所述,《古画品录》在明清以前,散见于后世绘画类文献及笔记小说中,其中以《历代名画记》影响最著。此书著录《古画品录》二十九则,近乎《古画品录》全文,然《历代名画记》录文与存世的明清各本《古画品录》差异颇大,佚文迭出。宋元时期的绘画文献征引《古画品录》片段多出自《历代名画记》。今见全本《古画品录》出于明清时期,迄今所见《古画品录》最早的本子为明嘉靖间刻本,此本为明清各抄、刻本的祖本。之后的本子以《王氏画苑》本和《津逮秘书》本为宗,分为两个体系。通过比对,可知《王氏画苑》本源出嘉靖本,以《历代名画记》为校本。《王氏画苑》本对嘉靖本校订甚多,多有补益,此本对于《古画品录》传播影响颇大,明清诸本多出于此,如《南齐文纪》本、《百川学海》本、《佩文斋书画谱》本、《艺苑丛钞》本、《绘事晬编》本、《古今图书集成》本皆出自《王氏画苑》本。《津逮秘书》本与明嘉靖本关系则更为密切,几乎照录嘉靖本,校勘甚少。通过对比,可知《四库全书》本出自《津逮秘书》本,同时《王氏画苑》本为其校本,擅改之处多不明其所据。

(自由撰稿人)

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