论战争电影视觉表达与艺术特性构建——以电影《长津湖》为例

陈 晨 程晓玲

（1.芜湖职业技术学院艺术传媒学院 安徽芜湖 241000；2.安徽建筑大学艺术学院 安徽合肥 230000）

电影《长津湖》从叙事结构到视觉效果都遵循了美学艺术特性，普遍采用全景式、史诗性视角，在场景构图中蕴藏着大量的视觉元素，在色彩运用中呈现出强烈的视觉效果，在人物刻画中展示出深刻的家国情怀，具有极大的艺术感染力和视觉冲击力，给观众带来了强烈的心理震撼，让全片具备一部战争电影应当具备的多重视觉元素。

一、场景构图蕴含战火与安宁交织的视觉元素

（一）温馨和平的水乡场景。影片把伍千里（吴京饰）的家乡作为第一场景，以油画质感般的江南水乡为开头，美术风格基调设定为写实技术上的诗意化，这里没有冰天雪地，也没有炮火连天，只有秋叶斑斓，恬静美好。伍千里刚刚经历完解放战争，抱着哥哥伍百里的骨灰回乡，小船在宁静的河面中划动，渔村灯火点点，百姓安居乐业，展示了一幅江南水乡渔舟唱晚的诗意画面，让观众感受到战争结束后士兵回乡的甜美。之所以在场景设计的构图中，选择伍千里回家作为第一场景，就是将回家与为国出征相连接，把水乡宁静、祥和的视觉氛围展示出来，与他们从家乡出发奔赴到朝鲜战场形成鲜明对比，将家乡的宁静与朝鲜战争的残酷形成强烈反差，让“冲突感”深刻地印入观众心中。不管是伍千里乘坐小船离开家乡，还是他最初回到家乡的时候，秋叶斑斓且平静的河面，其实表现的就是国家的和平环境，这样的场景构图表达的就是家庭与国家不可分的情结，把中国人对美好家园的认知和追求和平的希望充分表现出来。

（二）情景交融的出征场景。新中国成立不久，美军将战火重燃至朝鲜战场，全国人民谁不想安居乐业建设家园，但志愿军战士们并没有贪恋家中的温存，而是义无反顾地选择奔赴朝鲜战场保家卫国。[1]志愿军在前往朝鲜的列车上，伍万里（易烊千玺饰演）内心变化十分丰富，当他遇见战友的调侃和捉弄，感到十分难堪，于是产生退缩逃跑的情绪，当车厢门打开的一刹那，旭日东升的光芒照亮了整个车厢，如此壮阔的万里长城景象映入眼帘，宛如一幅长轴画卷徐徐展开。祖国的大好河山，每一帧画面都被渲染得非常唯美，波澜壮阔的即视感深深地震撼了每一个人，伍万里被这美丽巍峨的万里长城所震撼，有壮丽的山川、热烈的太阳和蜿蜒的长城为志愿军送行，这才让他真正懂得何为江山如此多娇，在保家和卫国之间达成统一，实现了人物从保家到卫国的觉悟升华。这是陈凯歌导演对画面设计的点睛之笔，在这里长城作为一个极具民族感的符号，造型蜿蜒曲折，雄浑激昂，威武雄壮，恰似中华民族不屈的脊梁，如此大好秀美的河山，饱含着志愿军保家卫国的坚强决心。影片以长城为喻，比喻志愿军像长城一样雄伟，以血肉之躯铸就钢铁长城，捍卫了国家利益不受侵犯，用最坚硬的身躯保护祖国的每一寸土地。

（三）硝烟弥漫的战争场景。电影题材，其战争场面的构建尤为重要，需要透过视觉效果烘托出战争的残酷、军人求胜的精神，展现的是军队的意志力。电影《长津湖》中战争场景主要是白雪覆地，影片采用手持镜头对硝烟弥漫、枪林弹雨的战场进行拍摄，每一个镜头通过剪辑的快速处理，丰富的镜头运动和构图技巧，坦克对垒、炮弹碰擦等特效画面重叠渲染志愿军肉搏战的惊险、一次次在枪林弹雨中命悬一线，让观众拥有沉浸式的观影体验，带给观众身临其境之感，将残酷的战争血腥和寒冷的冰天雪地展现在观众面前。红色的鲜血与白色的雪地之间形成强烈反差，血和火光融为一体，染红了半边天，展示了战争的血腥残暴，造就了强烈的视觉效果，让观众感受到“寒风萧瑟，冰霜刺骨”的冰冷，每一刻的呼吸都带来一种紧张感以及强烈的压迫性。[2]

二、色彩对比展现冰雪与生命融合的视觉震撼

（一）色调冷与暖的对比。不同于其他战争题材电影所使用的冷色调，电影《长津湖》前半段画面大部分以暖色调为主，伍千里在建国后从军营回家，整体画面渲染的十分美好与理想，但是这个温暖色调很快就发生改变。1950年，以美军为首的联合国军仁川登陆进入朝鲜，轰炸机越过了三八线，炸到了鸭绿江，把战火烧到了我国边境，此时所有关于前线的镜头全部变为冷色调。当志愿军战士进入朝鲜后，主色调变为沙土的颜色，这种土黄色给观众感觉寒冷和艰苦，广袤无垠的黄色荒原，直接袒露出来的贫瘠土地，从色调上预示了战争的残酷性，意在描绘志愿军所处的恶劣环境。此次此刻湛蓝的天空也因此褪去了色彩，在惨烈的战斗状态下，天空中变成为灰色带青，整体笼罩在压抑的色彩之中，让观众感受到朝鲜战争的残酷。但所有中国领导人决策的镜头依然是暖色调，通过色调的转换来实现理想与现实之间的对比，暖色调象征着人民对美好生活的向往，不再饱受战乱的希望与期待，冷色调则表现出中国志愿军在面对不得不打的战争面前的义无反顾、勇往直前。

（二）饱和度高和低的对比。《长津湖》整个影片没有过多运用特别艳丽的色彩，整体色调较为平缓，构成了整体低饱和度的色调体系。这种体系下，红色贯穿于影片的始终，成为低饱和度场景中的一抹亮色。影片中红色的围巾出现过三次，当伍万里准备登上火车奔赴前线时，一名女卫生员抛给他一条红色围巾，寓意着中国民众与志愿军的情感连接。中途军队休整时，遭遇美军飞机的持续轰炸，伍万里在慌忙中抢物资时，也不忘带上这条红色围巾，虽然这条围巾最后还是丢了，但是在苍茫的雪地里，这条围巾在整体色彩中格外亮丽，白色中的那一抹鲜红便是志愿军火热的希望所在，这不仅代表着伍万里的成长，而且还代表着中国红，是一种红色精神的延续。如果信念有颜色，那一定是中国红，尤其是战争胜利后，红旗在志愿军头顶挥舞显得格外鲜艳，这是胜利的标志，是影片中最亮丽的色彩，代表志愿军热血沸腾的气势，映射出伟大的英雄用鲜血染红了战旗。

（三）灯光明与暗的对比。在光线明暗的变化上，影片采用志愿军、美军双叙事视角对比，采用灯光明暗等视觉元素进行烘托。美军过感恩节视角采用的光线比较明亮，灯火通明的美军军营，在愉快欢乐的音乐环境中享受着感恩节大餐，餐桌上的食物琳琅满目，他们拥有良好的武器装备，有着充足的物资保障，吃着火鸡、火腿、面包，穿着厚厚的御寒服。而志愿军视角采用的光线比较昏暗，志愿军战士顶着零下30—40度的严寒，连续数日埋伏在冰天雪地里，在寒冬中以冻土豆裹腹，连棉大衣都无法保证，他们身上被冰雪覆盖，忍受着天寒地冻，睫毛上挂着厚厚的冰霜，眼神却坚定地盯着远处的敌军阵营。对志愿军遭遇的严苛自然条件的刻画，光线色彩对比一目了然，供给条件的失衡和战斗状态的反差形成鲜明对比，充分展现了长津湖战役中志愿军面临极其困难条件的惨烈与悲壮。在这样艰苦的条件和环境下，在敌我装备力量悬殊的情况下，志愿军战士以血肉之躯顽强抵抗美军，誓死作战到底的英雄气概让人无比动容，谱写了一曲可歌可泣的英雄壮烈赞歌。

三、人物刻画呈现形象与情感交融的视觉特性

（一）影片中志愿军的刻画让人动情。影片以钢七连第七穿插连为视角，在伍千里、伍万里、雷睢生、梅生、平河等个体人物形象塑造细节上十分生动，这些人物既有鲜明的个性，又形象饱满，一个又一个人物形象震撼了观众的心灵。影片刻画了有勇有谋、作风硬朗的连长伍千里（吴京饰），深明大义、爱妻护女的指导员梅生（朱亚文饰），风趣幽默、有情有义的炮兵排排长雷睢生（胡军饰），沉着冷静、少言寡语的狙击手平河（韩东君饰）等等。尤其是由易烊千玺饰演的伍万里，是一个质朴、倔强、顽劣、稚气未脱的孩子，从害怕到无畏，从胆怯到勇敢，从青涩新兵到勇猛作战的战兵，让观众能够感受到角色的张力。剧组在伍万里人物设计上还增添了冻伤、烧伤，在嘴角特别设计了因营养不良、干燥上火而引起的溃烂，彰显出“新兵”在战争中的蜕变，观众能看到一个野孩子从军后精气神的变化，体现出角色在战前战后的艺术气质。

（二）影片中冰雕连的还原十分真实感人。为了达到真实战场上的冻伤状态，剧组请来专业法医做顾问，研究设计“冰雕连”的人物状态，最终重现“冰雕连”直至生命最后一刻的壮烈画面。整连的志愿军战士俯卧在零下30—40摄氏度的阵地上，衣服始终冻着一层冰，头发、睫毛结上了厚厚的冰碴，他们脊骨挺拔，眼神锋利，手握钢枪、手榴弹，怒目注视美军撤退的路线，始终保持着整齐的战斗队形和战斗姿态，俨然一座座晶莹的“冰雕”耸立在阵地上。影片用向前推移的镜头，向观众展示在铺天盖地的白雪之中，志愿军用血肉之躯铸成的一道钢铁长城，用铮铮铁骨照亮了祖国万里山河。美国师长史密斯在败退途中看到这样的场景，也被志愿军的英姿所震撼，不禁行军礼致敬。电影从美军视角对志愿军生命的写照，呼应了雷睢生教导伍万里“要赢得敌人尊重”的战斗信念，此处虽然属于艺术效果，但这个情节的设定，体现出了美军被志愿军坚定的意志精神而深深感动，志愿军整体形象塑造也必将引起观众的情感共鸣。另外，影片还特别刻画了“特级英雄”杨根思抱起炸药包冲向敌军同归于尽的英姿，展示出长津湖战役中志愿军战士视死如归的英雄形象。

（三）影片中领导人的展现令人钦佩。近年来，政治人物形象的塑造越来越受到影视界重视，国家领导人作为一个国家的标杆，其形象直接影响着国家的整体国际传播效果。影片《长津湖》中演员们通过艺术创作，不同程度地展现了国家领导人的魅力与情怀，刻画了毛泽东、彭德怀、宋时轮等领导人的经典形象，如在中南海场景中大家整体衣着风格朴素，衣服色彩单调，针对出征朝鲜进行讨论，而美国军队的军服等级非常明显，两者形成强烈的反差，展现出中美双方战争背后领导人的群像。毛泽东主席（唐国强饰）在作出充分估计后，提出“打得一拳开，免得百拳来”，彰显出志愿军奔赴朝鲜作战的必要性，体现出国家领导人在国家危难之际的艰难选择，将伟人的风范和细腻的内心做了完美的诠释。电影中还特意刻画了毛泽东在面对儿子毛岸英（黄轩饰）想奔赴朝鲜抗美援朝时的形象，毛岸英主动请缨做抗美援朝的第一个兵，毛泽东在雪夜中独自徘徊，表现出对儿子的担忧，但是在国家大义面前，他义无反顾地将毛岸英送上了朝鲜战场，体现了保大家舍小家的家国情怀，将国家领导人和父亲的形象刻画得淋漓尽致，实现了历史真实人物与艺术塑造形象近乎完美的结合。

毫无疑问，《长津湖》电影作为我国三位著名导演的呕心之作，五年多的剧本打磨，两年多的细致筹备，超过七万人次的群众演员参演，投资规模、制作体量、拍摄时长、参演人员数量都创下了我国影史之最，取得了巨大的艺术成就。影片叙事结构与历史逻辑、艺术特性与视觉效果达成高度统一，透过镜头带领观众穿越到70多年前的朝鲜战场，建构了一个气势恢宏的战争场景，以其震撼的视觉冲击，强烈的情感交融，鲜明的人物刻画，不仅渲染了长津湖战争的残酷，而且还集中塑造了伟大的志愿军的群体形象，铸就和展示了伟大的抗美援朝精神，实现了多种感官、多重叠加、多层次化等视觉传达。当然，电影《长津湖》还有一些不足之处，视觉特效的宏大场景占据了影片主线，导致整体叙事方式存在瑕疵，缺乏独特的叙事风格，音乐语言在该片中的展示并不完美，使得影片距离民族的精神元气和艺术底气始终“差一小步”。但瑕不掩瑜，毋庸置疑，《长津湖》是中国电影史上的奇迹，我们期望越来越多的国产战争电影能够脱颖而出，不断探索更具深度的战争观念表达，展示中国军人的钢铁意志和不朽荣耀，打造出更具国内乃至世界影响力的精品之作。