浅谈电视纪录片的选题与策划

赵 莹

（甘肃省广播电视总台移动电视频道,甘肃兰州 730000）

纪录片的创作是一项严谨的工作，是一种以电视语言艺术化表现创作者对于客观事物的认知和理解的系统化过程。在创作过程中，涉及前期的选题策划、中期的采访构思、后期的编辑撰稿。而一部纪录片的成功，选题尤为重要。一部优秀的纪录片，良好的选题和立意有着决定性的作用。

一、电视纪录片选题策划的意义

（一）电视纪录片选题的意义

对于纪录片的创作者来说，拍摄纪录片首先碰到就是“拍什么东西？”这个问题，如果拍摄的对象都没有，那整个拍摄活动也就无从谈起，这就涉及纪录片选题的问题。无论是雕塑、小说还是绘画、诗歌，都必须建立在选题的基础之上，如果没有选题那么一切都将成为无源之水、无本之木。而对于纪录片的创作来说，选题也同样有着至关重要的现实意义，是根基所在。只有根基牢固，才能够确保上面的建筑顺利推进。实际上，很多有着丰富创作经验的编导都曾经直接或者间接地肯定了纪录片创作过程中，题材的重要地位，认为题材在某种意义上可以决定作品的艺术水准。所以，我们对纪录片选题相关问题加以更为深入的研究和讨论，有着重要的现实意义，值得我们给予应有的关注和重视。

（二）电视纪录片策划的意义

这里我们所重点讨论的策划，主要是指通过加工和设计信息材料以形成新的方法或者创意的过程，是后期各项具体操作的重要指引。在电视节目创作中引入策划，已经取得了阶段性的成果，成为广受信息业关注的核心研究方向之一。首先，策划明确了纪录片的发展方向，为其创新发展奠定了坚实的基础；其次，纪录片的创作必须以策划为第一步，科学合理的策划可以有效规避决策失误，进而为节目质量的提升提供强有力的支持。由于纪录片是建立在一定事实基础之上的，因此选题策划的有着至关重要的现实意义，可以在现有信息的基础上开展灵活的创作，有效地再现真实事件，从而全面提升影片的艺术感染力和舞台影响力。

二、电视纪录片的选题

笔者认为，电视纪录片的选题应该把握时代脉搏，要贴近群众的日常生活，要新颖独特，升华主题，讲好故事。下面，笔者将结合自己的认识和经验，对电视纪录片的选题展开探讨。

（一）选题要把握时代脉搏

电视纪录片的选题中，最为重要的一点是要把握时代的脉搏，要选择具有时效性的题材，要紧扣时代主旋律，选取具有正能量的题材。举例来说，纪录片《大国崛起》主要讲述的是近现代以来，葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、德国、日本、俄罗斯、美国九个世界性大国的崛起，对这九个大国的崛起历史、背后的原因分别进行了诠释，为中国的现代化发展提供了一定的参考。当前，我国正走在中华民族伟大复兴的道路上，如何探寻自己的强国之路？该纪录片能够“让历史照亮行程”，对我国的复兴与发展有着重要的价值。

此外，在选题的过程中，也要关注和把握社会热点、社会舆论，要对大众的舆论有一定的正向导向作用。

（二）选题要贴近生活

电视纪录片是反映真实的世界、真实的生活，因此在选题的过程中，要注意贴近现实生活，贴近人民群众。比如，很多纪录片选题会围绕着“三农问题”“大学生就业问题”“饮食起居问题”“医疗问题”等等，这些是群众非常关心的选题，因此也应该成为纪录片选题的重要题材和范围。比如纪录片《舌尖上的中国》，将中国各地的美食以轻松快捷的叙事节奏和精巧细腻的画面展示给观众，让人们在观看纪录片的时候，了解了中国人千差万别的饮食习惯和独特的味觉审美，贴近人们的实际生活，因此也收获了一批又一批的粉丝。

（三）选题要新颖独特

随着社会的发展和时代的进步，当下的纪录片选题范围日益广泛，社会上存在大量重要的题材，有些已经在纪录片中有所体现。而对于创作者来说，同类题材的创作也同样需要积极主动地予以创新，而不能是简单的重复，必须以创新为基础，给人们以新的启发，令人耳目一新。追求新颖的题材，不仅是迎合大众追求新奇心理的体现，更是电视娱乐化发展的必然要求，所以应在选题策划阶段就给予重点体现。所以，创作者们应从不同的角度审视和挖掘题材的内涵、外延，为观众提供更为新奇的感官体验。具体来说，应重点做好如下两个方面的工作：

首先，在开展选题策划工作的过程中，应尽可能选择那些不常见、有特色、新鲜的内容呈现给观众。具有这些特征的事物，不仅可以更好地激发其观众的好奇心，同时也有利于人们拓宽视野、丰富知识，因此广受现代观众的欢迎。法国人雅克·贝汉的《小宇宙》和《迁徙的鸟》就是将镜头聚焦于我们不熟悉的昆虫和候鸟的世界,通过对他们生活习性的拍摄而让我们对生命有了新的认识和感悟。

其次，要以独特的视角从日常生活中挖掘不同于寻常的情节或故事。毕竟新鲜、新奇的事物并不常见，我们的生活整体上必然的平淡的。但是平淡的生活背后，也同样隐藏着很多非常具有价值的内容，只是因为习惯性思维的影响而无法被我们所发现。如张以庆在《幼儿园》中，就以自己的视角去重新审视幼儿园小朋友们的行为，以此为基础挖掘和创作了诸多非常富有趣味性的生活片段。而这些优秀作品的出现，不仅要求编导有良好的思维发散能力，而且更要有必要的逆向思维能力和敏锐的观察能力。

（四）选题要升华主题

作为电视传播最为核心的作用，传播知识主要是指通过寓教于乐的方式，将地理知识、专业知识、历史知识、人文知识等传递给节目的观众。所以，知识性同样是我们在纪录片选题过程中必须重点强调的问题。事实上，通过赋予自然类纪录片某些思想性的内涵，是升华主题的重要途径。如在《话说长江》中，就通过引入长江两岸社会发展情况，赋予这部纪录片以更为深层次的内涵，这也是纪录片创作过程中非常常见的一种手法。又比如，纪录片《舌尖上的中国》，在选题上非常贴近群众的生活，都是各地的美食，但是其又对美食这一题材进行了生活，围绕中国人对美食和生活的美好追求，用具体人物故事串联起中国各地美食生态。举例来说，《舌尖上的中国》第一季第一集《自然的馈赠》，讲述了不同地理环境中的人截然不同的饮食习惯，使人们更加了解在世代相传的传统生活方式中，通过各种不同的途径获取食物的故事。

（五）选题要讲好故事

在某种意义上，我们可以将纪录片理解为讲故事。而故事中的人、事是否具有足够的曲折性，无疑是评价故事讲述好坏的关键所在。所以，我们在选题的过程中，同样需要重点考虑这个选题是否可以为观众提供新鲜的信息、是否具有一定的普遍性和典型性、是否为群众所关注。丰富的经历往往更容易触动人们的心房。特别是一些人物类的纪录片，选题过程中应尽可能将人物的大喜大悲展现在观众面前，凸显人物的曲折故事和丰富经历，凸显选题的故事性，这样才能够推陈出新，得到观众们的喜爱。

三、电视纪录片的策划

一些媒体人常将选题和策划混为一谈。其实，电视纪录片的选题与策划是完全不同的，选题着重于选择纪录片拍摄的主题，而策划着重于纪录片拍摄的方法和实施。因此，在选题之后，电视纪录片的策划也是非常关键的。下面，笔者将结合自己的认识和经验，对电视纪录片的策划谈一谈自己的认识。

（一）策划细节

选题工作是纪录片成功的重要环节，但是在选题的成功也并不意味着纪录片的成功。选题之后，纪录片的创作重点就在于策划，尤其是在于对每一个细节的策划。在拍摄过程中，对于拍摄对象的每一个环节、每一个场景、每一个对话、每一个眼神甚至每一个背景音、每一个空镜头，都应该进行细致的策划。很多时候，优秀的纪录片都来源于对细节的追求甚至苛刻，因此纪录片的细节的策划应该成为创作者首要做好的工作。

（二）设置悬念

叙事性特征是纪录片的常见特征。所以我们在选题过程中，应尽可能摒弃单纯的平铺直叙的方式，引入或者设置悬念，从而提升节目的趣味性，充分调动起观众对节目的好奇心，产生期待感。不过我们必须强调的是，相对于普通节目来说，本文中所重点讨论的纪录片有着自身的鲜明特色，只有引入或者设置的悬念和主题之间有高度的一致性，设置的方式也要足够巧妙，才能够得到观众的认可，避免引起他们的反感。所以，纪录片中引入或者设置悬念，不仅要综合考虑节目的整体结构和大纲，而且也要和内容紧密相连。只有这样才能够充分调动起观众的好奇心，起到深化内涵、丰富主题的作用。尤其是创意悬念引入，更是要从纪录片专题内容出发，以专题结构为依托，借助悬念加强内容之间的内在联系，增加故事的逻辑性。观众的观看行为多表现出明显的碎片化、随意性特征，因此所设置或者引入的悬念必须简短、明确才能够在短时间内得到观众的认可。此外，要根据实际需求，灵活选择声音、剪接、解说等多种方式，实现悬念的合理设置。

（三）即兴创作

摄像意识是拍摄一部优秀的纪录片的关键所在。事实上，一部优秀的纪录片，在策划阶段不仅要对拍摄的内容加以深入的思考，而且也要对具体的画面、镜头的拍摄做出针对性地设置。不过我们也同样应该认识到，生活没有脚本，拍摄过程中永远会出现一系列新的问题，所以我们不仅要尽可能打造全面而成熟的策划，同时也要对拍摄中的各种突发情况做好应对，熟练掌握即兴创作的能力，根据现场情况加以针对性的调整和优化。“人物纪录片编导不仅需要讲好人物故事，更需要兼具摄像意识、现场意识。”不仅要尽全力完成拍摄计划，还要尽可能拍摄那些计划外的画面，形成丰富的素材，为后期剪辑工作的开展提供必要的支持。而在实际拍摄过程中，由于只有一台摄像机，不仅要纪录事件，更要及实地捕捉人物镜头，而且也不可能要求被摄对象摆拍一遍，所以需要根据现场的实际情况对拍摄计划、拍摄内容加以灵活的调整和优化，这要求我们重点做好现场突发问题的把控工作，这对于提升纪录片的真实性也有一定的积极意义。

（四）多角度的叙事视角

在纪录片的策划过程中，叙事视角是非常关键的。创作者需要选择多角度的叙事视角，从而将作品展现得更精彩。

1.全知视角。所谓的全知视角，主要是指解说人扮演叙述者角色，引导或者讲述片中人物或者事件的一种视角。由于叙述者不仅可以全面地了解纪录片的具体内容，而且也对各种事件的走向、人物的特点有全面的了解，因此是“全知”的。而在全知视角之下，我们可以更好地掌控纪录片故事的内容走向，帮助观众更为全面地了解创作者所要表达的内涵。实际上，全知视角叙事的优点在于能够突破时间和空间对叙述的限制，赋予创作者以宽广的视野，在一些人物众多、时间跨度较大、冲突矛盾复杂的大型纪录片中有着较多的应用。

2.内部视角。部分文献资料中也将其称之为内聚焦视角，实际上是一种通过某一个人的感知，增加观众的代入感的叙事视角，能够通过纪录片中某些角色的感官来展现内容，展现出他们在面对外部信息时所产生的心理活动，叙事方面多以主人公自述为主。一般来说，内部视角拍摄的纪录片，导演通常都是以人物叙事或者事件发展为基础拍摄的，本身对于人物心理状态的把握较少。但是对于观众来说却不是这样，内部视角可以更直接地和主人公对话，这对于提高观众的代入感是有着一定的积极意义的。如在张以庆的《幼儿园》中，贯穿整部纪录片中的孩子，就是情节推动的关键，借助孩子的视角观察和展现幼儿园发生的事情，共鸣极强。

3.外部视角。相对于上文中所介绍的全知视角来说，这里我们所介绍的外部视角有所不同，叙事者不仅不是全知的，甚至可能对人物缺乏足够了解。通过外部视角的拍摄，不仅能够提高戏剧性和神秘性，而且对于观众审美意识的增强也有一定的积极意义。不过这种视角很难饱满地刻画人物形象，因此很少被使用。

（五）文案策划

文案策划工作对于纪录片的创作有着重要的现实意义，为纪录片的创作提供了明确的方向。无论是制作内容、拍摄方式还是现场协调，都需要文案策划的支持。在文案策划的过程中，需要以项目内容和拍摄意图为基础，合理选择风格和样式，尽可能提出新的观点或者创新的表达手段，用简洁明了的语言将创作建议、创作意图展现出来，而不必拘泥于套路。在实际操作中，应尽可能用简洁的语言，有创造性地整合各种选题的元素并按照一定的逻辑对其加以梳理，这也是纪录片创作的首要工作。以文案策划为基础，展现创作者的创作意图，并以此为基础开展广泛的调研，从而形成初步的构想。除此之外，文案策划方面不仅要注重通过逻辑思维来打造纪录片的基本架构，而且还必须以视听语言为核心去思考各方面的问题。

（六）打造精品

在当前市场经济进入新常态阶段之后，我国纪录片的专业化发展、国际化发展，必须走精品路线。只有策划出精品节目，才能够在当前日渐白热化的市场中处于不败之地，才能够得到广大观众的持续喜爱。电视纪录片受众群体多元，但是无论是何种群体，都需要我们的创作者提供精品纪录片。我们在创作中绝不能因为受众群体后者创作题材而放松了对品质的要求，必须始终精于策划、力出精品，为观众提供精神上的崇高享受。而上述目标的实现，不仅要有充裕的时间去打磨作品，更需要有一支高素质的团队去精心策划。除此之外，精心策划、多出精品也同样是我国电视纪录片可持续发展的客观要求。一方面，作为一种极具艺术品位的电视艺术形式，纪录片必须始终坚持自身的艺术品位，才能够获得长期的发展；而在另一方面，我国市场经济的蓬勃发展和文化事业的快速进步，使得社会精英阶层的规模日渐扩大，这也要求我们必须走精品路线，推出精品纪录片以满足市场的热点需求。所以，我们必须始终坚持走精品路线，重点做好策划工作，做出艺术精品，这样才能够得到市场的认可，才能够获得观众的喜爱。

结语

电视纪录片选题策划具有非常重要的意义，本文对电视纪录片的选题与电视纪录片的策划分别展开了研究。在这个信息化、数字化、多元化的社会中，纪录片的创作者在创作作品时，应该对整个选题与策划的过程有一个系统的把握，要回归生活，回归本真，以精益求精的态度，创作出纪录片中的精品。