陶瓷金彩装饰探微

2022-03-17邓建民景德镇陶瓷研究院

景德镇陶瓷 2022年4期

邓建民（景德镇陶瓷研究院）

金彩装饰是指用金这种贵金属，经过物理或化学方法处理后，将其装饰于各类陶瓷品种上，使其光彩夺目，名贵豪华，有较高的工艺性和观赏性。黄金这种贵金属自古以来在人们心目中就有极其高贵的地位，黄金的光亮和色彩给人们富丽的精神感受，因此自然也少不了用它来装饰陶瓷。

一、金彩装饰沿革

据《景德镇陶瓷史稿》记述：“陶瓷加金银,其来源也很早,与其他工艺品加金银同时,始流行于战国，楚黑质陶鼎、壶、卮即包有薄银皮。到了唐代即有描金于陶瓷上者,洛阳唐白釉俑描金极常见。但唐越窑不加金, 入宋,官、汝器也不加金,而定器却加金。”《中国的瓷器》在第二节“中国瓷器在装饰艺术上的特色”中也有这样的记载：“唐末五代，丝织物加金有进一步发展，吴越各种‘金银棱器’便是用金银边缘来装饰的瓷器，但在艺术上价值不大。到宋代定州瓷器上还用这个传统装饰方法,不过金银边缘分量已减少，只成薄薄一线。”由此可知，陶瓷金彩装饰由来已早，并且不断发展。

根据史料记载和发展实际，景德镇陶瓷金彩装饰工艺始于宋，元、明、清时期各有不同程度的创新。民国初年，中国从欧洲引进洋金工艺(又称：亮金或金水)后，尤其是新中国自主研发生产金水后，景德镇陶瓷金彩装饰工艺，可谓“金彩” 纷呈，熠熠生辉。

“南窑笔记” 记述，景德镇瓷器“描金始于宋之湖田窑,有素瓷描金一种,世不多见”。到了元代,瓷器由描金而创制了一种戗金。戗金在当时,本施于漆器上。“古今事物考”：“戗金器皿，漆坚，戗得好者为上。元初·西塘有彭君宝者,戗山水、人物、亭观、花木、鸟兽,种种臻妙。”彭君宝(君一作均)后来到霍州去造了瓷器,他的作品,叫做“新定”。在瓷器上用戗金法,大概是由他发明的。“辍耕录”卷第三十“枪金银法”对怎样戗金有较细叙述：“嘉兴斜塘扬汇髹二枪(去声) 金枪银法：凡器用什物,先用黑漆为地,以针刻划，或山水树石,或花竹翎毛、或亭台屋宇,或人物故事，一一完整,然后用新罗漆。若枪金，则调雌黄；若枪银，则调韶粉。日晒后,角挑挑嵌所刻缝罅,以金薄或银薄,依银匠所用纸糊笼罩,置金银薄在内,遂旋细切取,铺已施漆上,新绵揩拭牢实。但著漆者自然粘住，其余金银都在绵上，于熨斗中烧灰,坩埚内熔锻,浑不走失。”这就叫戗金。原在黑漆上戗，后来移到瓷器上却仍以黑地为主。“格古要论” 说那时瓷器有青黑色戗金。

明代以后又创制出许多新的彩料品种，工匠们尝试着把金箔制成金粉，再加入氧化铅用以降低黄金熔点，终于制作出了“本金”。直到此时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分（也就是后来磨光金）。

清代对于金的粉碎又有所革新，采用了析出法的化学粉碎，这样得到的金更细，能画出更细致的图案。

1830 年德国化学家居恩(Kuhn）发明了金水(即景德镇所称之“洋金”)，以及此后相继产生的银水，电光水等液体装饰材料。民国期间通过日本购进,引进制作工艺生产液体装饰材料,工艺简单，不需要打磨抛光，但是没有了纯金的光泽和厚重的质感。

新中国成立后，陶瓷金彩装饰工艺有了长足发展。1953年景德镇瓷业公司魏忠汉、查鹏试制成功彩瓷用黄金水，并开始取代进口黄金水，1957 年轻工业部硅酸盐管理局在景德镇组织召开瓷用金水鉴定会，认定景德镇生产的金水色泽和牢固度均达到国际质量要求。1959 年又制成磨光金水，增加了黄金装饰光亮度，从此为金彩装饰工艺的推广运用开辟了广阔的空间。

二、金彩装饰的技法及工艺特色

陶瓷装饰艺术是一门以人民群众为基础的民族艺术，它与社会、经济、文化、技术和人们的审美情感有着密切的联系，因而决定了陶瓷金彩装饰技法的多样性和广泛性。从使用价值和艺术价值的角度出发，金彩装饰在日用瓷和艺术瓷领域都有广泛的运用，呈现各种技法和特色。

1、相金。它是一个独立的彩绘工序，也是一种用金装饰的形式，主要用在日用瓷的釉上彩装饰中，一般是由专人实行操作，行业中称相金工。操作时用亮金在产品上画线箍，线箍的部位或宽或窄，有一定的标准和要求，一般都描画在器皿的口堧、腹肩、足坝等部位,以单线为主,口堧也有用双线的。口堧部位包括转折部位都用金色包住的，称包口金。相金同时要对产品除线箍以外的部位，如盖顶、嘴、把、耳等部位进行描画或涂榻。“涂金”则是将嘴、顶、把、耳金用金涂满。描线箍(景德镇的行当中称“车箍”)既是对纹样的衬托与补充，又可独立装饰于陶瓷，比较有影响的产品是“金相玉”。它的装饰特点是在洁白的瓷面上，只在口堧部位镶画两条宽窄不一的金线箍作为产品的装饰(宽窄两条线箍也叫子午线箍)，其余部位不加任何纹饰，保持瓷器“白如玉”的质感，金白相衬，更显白瓷的雅致，金色的富丽；此种装饰在餐具中使用较多。画镶线箍用手工操作为多，采用相金机加工的也有。

2、金地开光。金地开光装饰也称“洋金加彩”,是景德镇艺术瓷厂特有的饰金瓷产品。它的绘制过程是先将瓷器主要装饰部位，绘以各式纹样,或龙、或凤、或麒麟等瑞兽,并描以金线,然后在画面纹样四周有规律地涂上金水,把画面开光部位烘托出来，经烤烧后便成了金地开光瓷,给人一种喜庆、吉祥、富丽堂皇的感觉。金地开光龙凤茶具、酒具、餐具为全国各地，港澳台及东南亚地区人们普遍喜爱,是家庭必置的陈设珍品,尤其婚娶迎嫁、贺寿送礼, 人们都青睐这种装饰的瓷器。

3、本金描绘。本金(金粉)的含金量较高，由于是没有经过化学处理的固体金属，描绘操作较困难,技术要求也高,因此多运用高级的陈设瓷装饰。操作的方法是将金粉盛于调色碟中，再用胶水调和使用，有的习惯边调边用，也可一次性调好使用。绘制时用画笔沾水调料描绘，描时不要过厚，重复描绘不宜过多，以防色泽不佳和金色的剥落(俗称脱衣)，为了使金的发色较好,可先画西赤作底，然后再描金，也可在调金时，适当的调入一些西赤颜料以避免“脱衣”缺陷的产生。本金烧成温度一般在700 ～800℃,焙烧温度不宜过高,以免变色，失去黄金特有的光泽。烧成后还须用特制的玛瑙笔摩擦金的表面，使金色光亮。1960 年，艺术瓷厂把景泰蓝的金线条装饰技术运用到瓷器彩绘装饰中，创造出平面金线粉彩装饰。

4、描金。是用金色装饰的一种彩绘手法，包括描线、绘画、涂地等，基本上是以纹样的形式出现，或作主题纹样，或为一个装饰带，或用线勾勒轮廓形状，或用水墨画技法来表现，形成特有的装饰效果。同时，它又常常与其他装饰形式结合运用，形成一种综合装饰的形式，它包括色釉描金、色泥描金、金地龙凤、珊瑚描金等多种技法，其目的是丰富纹样的色彩效果。

如墨彩描金。墨彩瓷是在古彩、粉彩基础上发展起来的釉上彩绘工艺瓷，它的表现技法多取于中国山水画的水墨表现手法,画面彩料以艳黑为主，然后在墨彩的画面上再用本金(黄金细末)线条加以描绘装饰和“结果”,浓淡相宜,局部施以油红渲染点缀有致,讲究工笔绘画,金线勾勒,色彩效果柔和雅致,清韵无限,形成古朴生动,构图空灵清晰,装饰各异迥同的特点。

还有泼墨青花描金。这是来自湖北武汉的景漂艺术家曾宪钢对描金装饰的一种创新，他在泼墨青花山水的画面中，运用描金技法或勾勒山廓，或绘以树枝丛林，恰到好处的金色点缀与青翠沉着的青花融为一体，带给人们一种新的视觉享受。

5、腐蚀金。1959 年景德镇陶瓷研究所吴成仁、陈庆长研制成功腐蚀金装饰技术，具有纹样突出如浮雕的效果。它是用氢氟酸(HF)对瓷胎进行腐蚀，然后加填亮金烧制。它利用金色亮光的反差和凹凸对比，来显现纹样，从而达到艺术加工和装饰的目的。因为瓷面被腐蚀的部分凹下并失去光的折射能力，添加金色后的金色同样失去光泽,从而与光亮部分形成反差，不仅形成立体感和雕琢感，而且雍容华贵，富丽堂皇。这种装饰方法在艺术瓷的创作和高档日用瓷的设计中常常运用。例如，胡光震先生创作的《奔马》文具,取材于汉画砖,绘画采用腐蚀金材质的装饰技法,融入陶瓷贴花纸装饰之中,以金、红、黑三色构成奔马形象,线条舒展,色调醒目,整体效果艺趣天成。又如，1989 年为民瓷厂李训先生设计的“戈氏霁蓝描金12 头西餐具”和1997 年江西省陶瓷工业公司高级工程师傅平先生研制的纪念香港回归71 头“回归”中餐具纪念瓷，均采用腐蚀金工艺进行装饰，使画面既有一凹一凸、一亮一亚的对比，又显得和谐统一，雍容华贵，审美效果和工艺效果都非同凡响。

6、釉下金银彩。这是景德镇市手工制瓷陶瓷金彩装饰非物质文化遗产代表性传承人周景纬创新研发的新工艺，此工艺通过黄金装饰配制和釉层原料配方，实现在陶瓷黄金装饰表面形成保护性釉面，使金彩融在坯体与釉层之间，达到不损害黄金装饰的完整度又不破坏黄金金属光泽。既传承了金彩的风格特色，又解决了金彩陶瓷易磨损、易脱落、易氧化、难以传世的问题。