见微知著——浅析福建仙游东门石坊价值挖掘与保护

文/郑庆伟 by Zheng Qingwei

（闽江学院美术学院）

背景

牌坊是我国历史悠久的建筑形态，通过结合文学、雕塑、绘画等艺术形式与当时的社会形态民俗文化相互影响，是蕴含了浓厚中国传统文化的代表性建筑。如何挖掘牌坊的历史文化价值、如何更好地保护现存的牌坊，是一个让今人值得思考的问题[1]。仙游位于福建省东南沿海地区，其历史上航运发达，经济繁荣，人才辈出。丰厚的历史文化积淀，使得这块土地上有相当数量的历史文化遗址，仙游的东门石坊为其中的石雕精品之作。

仙游东门石坊位于城东镇东门街，出自名家郭怀之手，坊通高16米，面宽8米，仿木建筑。如图一所示，该坊顶端中为日照火炬，左右为双龙朝天，两旁彩革翠飞。坊顶之下递分为三层：上层正中嵌着“玉音”碑座，左右翼以飞龙绕柱；中层横嵌着御赐的“乐善好施”横匾，其下为三组浮雕历史人物，两旁置设两座玲珑精巧的小坊亭，精雕忠、孝、廉、节人物像，四柱精刻浮雕牡丹花卉；下层是建坊者的题名匾。匾下的飞龙拱座，绣镶匾缘。缀刻舞凤、金鳌、麒麟、文狮、莲花等图案。4根方形的坊柱磨光直角，以石栏环护。[1]

图1 手绘东门石坊线稿（陈耿龙 绘制）

一、历史文化价值

作为沿海的文化名城，仙游县一直有“家贫子读书”的传统，世代尊师重道。自唐至清，仙游县登科及第者657人，文武状元5人，有“海滨邹鲁”的美誉。同时，这里有许多富商巨贾，他们修桥铺路，捐资助学，得到百姓及政府的赞誉。可以说，东门石坊这样的旌表类建筑建造在此地并不是偶然的，而是历史的结果。

另一方面，此地区的手工艺一直具有相当水平。宋朝时，莆仙地区的手工艺既有长足发展。太平兴国八年，宋太宗把太平军的军制设在莆田县城。在此之后，莆田成为兴化地区的中心。集镇的繁荣带来人口的激增，刺激了社会的分工，手工业得到了发展。在此时，蒲仙地区的木雕得到很大发展。据传现藏于北京故宫博物院的北宋《听琴图》中徽宗的琴桌，即为蔡京进呈的家乡木雕精品。此地保留至今的文物也说明这一点——仙游文庙还保存有宋代的石鼓，在莆田市博物馆也有多件宋代木雕精品。

作为沿海的文化名城，仙游县地区的手工艺一直具有极高水平。在北宋时期，宋太宗把太平军的军制设在莆田县城，莆田开始成为兴化地区的中心。集镇的繁荣带来人口的激增，刺激了社会的分工，手工业得到了发展。到清代，莆田木雕已形成了精微透雕的艺术风格，尤其体现在建筑和家具装饰中，其风格也一直延续至今。从建于乾隆十六年的仙游文庙的建筑构件来看，斗拱、雀替、藻井无一不是精谨精微的艺术精品。木雕的技艺深深影响了莆仙地区的石雕风格。冠绝八闽的“雕龙圣手”郭怀正是在这样的环境中诞生的，其雕刻作品运用圆雕、透雕、高浮雕等丰富的雕刻手法，作品形象既有飞扬的动态，又具有精美的细节。

二、审美价值

东门石坊雕刻作为郭怀传派的代表作品，其手法不仅展现出了仙游地区的雕刻水平，也代表了石雕手工艺的高度。东门石坊除了作为一件旌表性建筑，更浓缩了莆仙雕刻技艺、及莆仙地区手工艺在历史长河中的发展历程。其独到的精雕细刻工艺主要体现两个方面：

1.工艺奇巧，手法独到。

整个东门石坊以透雕、高浮雕为主，尤其是龙形，爪鳞剔透，须角悬突，整个龙身气势磅礴，动态十足。这是郭怀传派雕龙的主要特征。尤其在匾额四周的龙形雕刻显示出了高超的雕刻技艺。阴刻“玉音”之上有一主龙，向内颔首，眼目低垂看向匾额，龙须随风飘荡，有一种腾空的飘逸之感。龙身四周围绕彩云皆用透雕，玲珑毕现。匾额两边小龙，龙口微张，龙首昂向主龙，四肢因用力而显现出肌肉的张力毕现。整件作品动中有静，龙形身姿矫健，细节毕现。

图2 仙游东门石坊（林文峰 摄影）

2.龙形多姿，形象丰富。

龙作为中国古代最高等级的祥瑞，是石坊中表现最多的元素。工匠们通过雕龙数量的各种组合、龙的神态姿态尽现雕刻工艺的高超。郭怀以雕龙见长，东门石坊的龙形雕刻也可与现存已知郭怀传派仙游文庙的特征相印证。石坊中匾额四周的龙形飘逸动感，明间额枋下龙首拐子威严英武。额枋下龙首拐子大嘴半张，龙首相对。两龙中间有祥云层叠飘动，在层叠的浮云中又见两只小龙追逐嬉戏中间一轮明珠。两龙首拐子神态安详，戏珠的两小龙穿梭云中，或上或下，活泼可爱，动态十足。额枋下首横梁方寸之地，即见三种龙形。石坊中的屋脊、垂花柱、雀替等都有雕刻龙形，但所有龙形却各有姿态神态，件件不同。体现了雕刻者精心设计，匠心独具的匠心情怀。

三、数字化保护与修复

1.可行性

仙游东门石坊于1985年10月被列入省级文物保护单位名单。然而长久地放置于露天，虽然满足了人们随时参观、游览的需要，但这样并不利于东门石坊长久的保存。目前方兴未艾的数字化保护正好可以弥补这样的缺憾。

东门石坊的数字化保护，即依托互联网技术及数字化设备，将东门石坊雕刻的以数字化形式保存、展示。结合国内外文物保护手段，运用二维图像三维数字化建模的方式进行东门石坊的保护工作，具备可行性。

2.保护策略

文物数字化保护需要创设文物数字化保护平台，数字化保护平台要从全过程的保护着眼，按照文物的特点，依据文物管理的要求，以现有数字技术为基础，动态考虑数字技术的发展趋势，构建数字化保护大平台[2]。东门石坊数字化保护不仅是对物质进行保护，而是拓宽了文物在宣传、文创等语境下的多种可能性。本文提出从以下三个方面的数字化保护策略。

（1）拓宽保护范围。在数字保护的语境下，采用三维扫描、数字摄影测量、矩阵式高清晰数字摄影、无人机为主的测绘工作和摄影工作的技术手段，可以对东门石坊的历史背景、工艺传承、影像等信息进行全方面的数字化采集。此外，可拓宽东门石坊的保护范围，将莆仙地区留存至今相当数量的木雕、石雕实物一同保护，建立完善的数字博物馆。馆藏数据可以打破地域限制，让各地的研究者都能看到完整的文物信息，也可以使研究者更便捷地查阅、浏览相关研究信息。

（2）丰富展现形式。借鉴国内其他文物保护单位在不可移动文物保护过程中应用数字化技术的经验，结合本地区和本单位的保护管理基础上。对东门石坊采用数字化技术的三维扫描建模，安全评估与预防监测，保护管理以及展示等技术手段。在数字化基础上，结合信息化、在线化、智能化等技术手段可以丰富地运用声光电等手段[3]，生动地展示东门石坊的历史地位。可结合VR（Virtual Reality，虚拟现实）的展示形式，从场景的视觉展示角度上虚拟现实的应用。使浏览者身临其境地感受到东门石坊手工艺的魅力。采用逆向工程技术对文物进行三维扫描，经数据处理、曲面重构得到的文物三维数字化数据。不仅使东门石坊得到数字化再现，还可以永久保存，便于对东门石坊进行保护、修复及二次开发，降低了保护成本，也有利于提高利用价值建模技术分析。在实现过程中，将物件规则几何形面与复杂曲面并存的文物采用三维扫结合CAD软件描建模如表所示：

（3）行业结合。在对东门石坊构建数字建模技术可以更好地保留、截取文物的信息，为进行文创周边产品、宣传动画电影等研发、生产都提供了丰富的素材。结合点有以下三方面：从文创产业的视角去发掘文物与现代生活的契合点，让文创为活化文物文化寻找生存延续的空间；以当地传统手工艺为蓝本进行文物文创的开发；以民俗习惯宣传文物文化传承保护。

四、结语

仙游东门石坊是福建地区宝贵的艺术瑰宝，它既是一件精美的石雕艺术品、一件具有历史价值的旌表类建筑，更是莆仙地区手工艺发展的缩影。对于它的研究应不止于在历史方面的挖掘和艺术方面的分析，应更多着眼于对它的保护及对它背后文化、社会的挖掘。数字化保护技术是目前比较好的手段，不止能够保存文物有效信息，更可以为之后挖掘文物背后的文化信息提供帮助。