合欢花，山寺，在爱情内外

唐诗

欣赏组诗《别碰我的狂澜》，必须先读懂华万里，看看他在爱情内外的表现。在内，他风流倜傥，深受红颜喜欢，因此寫出了不少惊艳的诗篇。在外，他行走山水，观海看云，每当面对古寺，神情肃穆，心中便会响起洪钟或清罄之音。

先看爱内，即华万里的爱情及爱情诗。

谁在说爱情只有花朵那么大？谁在问有多少事情在为一生含苞？来到华万里面前，就像靠近了爱情。我看见他站在海边，站在她的左边，向前是狂涛的狂恋，侧身是被海水打湿了的视线。于是，他把大海想象成情人，他幻想着：“当海望见我，它先假装平静，然后/吩咐一群鸥鸟/‘去好好看看，那位站在海边/浑身波涛的诗人！/当海弄清了我，立即激动起来，它明白了/我才是它想要的澎湃”。奇思异想，让人一惊！这种将海拟人，将小爱情放大成巨形鲸，将汹涌扩展成浩瀚的抒吐方式，把超现实和内体验发挥到了淋漓尽致，撼心荡魄。也许，有人会把这首诗读成是大海对诗人的等待、辨识和接纳，这也没有什么不可以。但据我的了解，这首诗确实是爱情诗。起先全诗43行，后为诗人压缩成6行。原诗中有不少难得的句子，十分夺人眼目。比如：“上面压着天堂/下面垫着地狱”“当海孤独，我会让我的诗句/成为群岛”“嗨！我深爱的女人/博大的女人，辽阔的女人/竟然，这么快就老了/而我，依然站在海边，站在/她的身旁，久久地等待海的高潮”……如此磅礴的爱，奇特的爱，使本体和喻体瞬间灿烂，爱情刹那生辉。

华万里的爱情，无处不在。当他把我从海边带回《这个上午》，便感到“一月刚走/二月刚来，我是夹在欢乐中的一天，既旧/又新，且有一点点庄重的气味”，一时间，蓦然觉出“这个上午/又宽又大，我的爱情居中，我的双手在左右/平衡着幸福”。哦！多么入神出化的境界，多么毫不受阻的情绪，把单一的相遇，变作了多面的欣悦。接着，他请我看《手执荔枝的妹妹》，认出了“生活的锦绣，灵魂的补丁？幸福这条狗/历尽苦难”“认出/隐忧是一种灰鸽子的灰”“我喊一声高山，一切又变得很矮/我在婚姻中数了一会儿鱼儿，记忆便波光粼粼”“我不喜欢苦闷的骨头/和惶惑的鸡肋”……啊啊！他最后认定“手执荔枝的妹妹，你是我的象征之妃”。如此的声情并茂，一咏三叹，把视觉记忆、听觉记忆、味觉记忆、嗅觉记忆和触觉记忆，以通感的方式，表达出来，似幻似真，似梦非梦，联类比物，一派独特的个人象征，充满了天籁自鸣的欢乐和真挚可信的爱意。

在《这些爱情》中，华万里以“摄氏四十度”“星期一”“星期五”“第三朵花”“第九根笋子”等数字交叉和递进，来表达对爱情的兴寄和情趣，神秘而明朗，毫不见阴影。其结尾两行，怀时咏物，尤其精妙：“啊啊，这些爱情，多像晚清的厚底靴/不由分说，老在梦中，橐橐地走来走去”。他还在《谶语》里低叹，“让那些失恋的词语，遇见/我时，像深夜的红色蟑螂，闪电似的，奔逃”。他还同她“提着一盏小小的灯”“在天堂和地狱之间游玩”。他还说《我写着》，目的是“顺着流水/去寻找远方的爱人”。

爱情燃烧诗魂，华万里的一生被爱情照耀得闪闪发光。他的爱情诗，艳而不淫，艳而不俗，明丽典雅，情感细腻，胆色逼人，刷新了中国爱情诗的写作，将在卿卿我我的表情中浪费语言和想象力的平凡分行，升华到精神层面，涉及时间、死亡和永恒。

后看爱外，即华万里的人生思考和山水风光。

华万里的爱情之外，多处笔墨濡及人生、死亡、省悟，以及山水的触动和感悟。《别碰我》，是华万里诗集《别碰我的狂澜》的缩写名，也是他写人生的代表作之一。诗中以不停的“别碰我”的呼叫，层层重叠，快速推进，如一连串的小霹雳，火花四溅，叩击人心。“别碰我的名字”“别碰我的暗伤”“别碰我的父亲和母亲”“别碰我的狂澜”“别碰我的乐谱”“别碰我的敏感处”“别碰我的沉思”……这是一个什么样的人，处处碰不得，只要一碰就有故事发生，就有记忆、幸福、疼痛、忧伤和沉默，被点铁成金。他在缩短空间距离，紧扣临景结构，以实跃性节奏，如江水奔流，滔滔不绝地进入暗含哲理和唯美的唱合之海。

关于死亡，华万里似乎情有独钟，多首多篇，反复咏诵。《一个人死了》，飞鸟、闪电、白云、乌云、河流、浪花、险滩、暗礁、青山、瀑布、松树、落日、鱼眼、花卉、蝴蝶、露珠……无一例外，统统死了！只有他坐过的椅子、他看过的书，还活着。不死的还有几段留在他记忆中的诗句。“比如：为了打击我，雷声响了一遍又一遍”。“比如：风吹花落/我在做梦”。而梦被梦惊醒，他留下《遗嘱》：“当我死后，请把我葬在白纸一样的地方”“垒一座少典故的土坟。然后，在墓碑的上方/刻一朵简单的云”。情与境会，意与念和，强烈感情与平静气氛和谐地流布。这种识透死生，且带着调侃、自慰和乐观主义色彩的细数慢答，除了给人以超验之外，就是顿悟。

至于《庐山牯牛岭的下午》《一个僧人扫着落叶》和《深夜思》，当在华万里的爱情诗与死亡诗之外，另成一格。一是感伤过往，二是追求禅意，三是偶尔一感。“我也渐渐地苍茫，像历史/接近被用尽，像爱情/已经模糊不清”“他不但扫完了寺院/也扫得我的心地，一尘不染”“偶尔，我会在深夜蓝一下”……无处不在显示华万里的审美情怀和诗性姿态，以及炉火纯青的写作经验和技巧。

爱情内外，全都是爱。内比喻是合欢花，外象征是山寺。

纵观这组佳作，我可以这样告诉人们：华万里的诗歌创作已经构成了一个独特的诗歌体系。他诗歌题材的广泛性、多样性和鲜明性，他意象的独特性、语言的独异性和节奏的独立性，他对诗歌对象的关怀性、把握性和刻画性，都牵涉到他对诗歌本质的哲理性沉思，无不给人以唯美和理想主义的感染。