综合材料介入水彩画创作中的表现性研究

哈尔滨师范大学美术学院/ 朱玉玲

21 世纪之后的绘画作品中，材料语言逐步具有了一定的特殊性，材料语言在绘画中地位的不断提升，也奠定了综合材料应用的重要意义和发展前景。同时基于造型、色彩、材料这绘画形式语言的三大要素而言，综合材料的运用也逐渐的进入绘画画面的主体表现因素之一，很大程度上综合材料的应用具有自身的物质特质与象征性的内涵表现。

一、综合材料在水彩画创作中表现方式及审美特征

（一）综合材料在水彩画中的视觉冲击

“Mixed Media”是西方定义“综合材料”它主要指在艺术创作中有机地利用多种媒介所创造出新的富有生命力的视觉语言。那么其中也包含了多个组成部分，其涵盖的内容也是多样性的。在当下时代，新的材料的应用以及新的表现技法也包含进入了综合材料的范围之内。传统概念下的综合材料，通常泛指颜料，凝胶，砂石，物品 涂层等的材料，新时代下的综合材料的范畴更为广泛与包容。且具有比较强的动态性，符合了时代发展对在绘画中使用的综合材料的包容性，而更进一步的发展综合材料被赋予的意义也日渐深刻，表达的画面与情感也更加丰富多彩。随着不断地进步与探索，西方现代主义运动的开展对综合材料的使用起到了推进作用。综合材料主要在文化表述方面显现出鲜明的特征，强化了表现手法，提升了审美观念，尤其在现代艺术的创作中日渐成熟，越来越多的综合材料被运用在绘画艺术当中。

针对绘画艺术而言，是一种以视觉观感作为感受基础的艺术。作为一种视觉艺术，绘画都需要在视觉层面进行审美价值的考验，这种审美价值的考验一方面来自视觉层面，另一方面来自精神层面。那么综合材料在绘画艺术创作当中的意义与表达，也相应体现在视觉层面与精神层面。综合材料的应用也是循序渐进逐步发展而来的，20 世纪之后的绘画作品中，材料语言逐步具有了一定的特殊性，材料语言在绘画中地位的不断提升，也奠定了综合材料应用的重要意义和发展前景。同时基于造型、色彩、材料这绘画形式语言的三大要素而言，综合材料的运用也逐渐的进入绘画画面的主体表现因素之一，很大程度上综合材料的应用具有自身的物质特质与象征性的内涵表现。发掘材料自身的美，按照合理的法则规划进入画面，把材料的美与创作中的规律与特性相互结合，呈现出更高层次的画面质感，表达出更深层次的精神主张。任何材料都具有自身的属性与蕴意，要把综合材料的应用合理的引入画面，附着着情感信息与人文精神，才能更深层次的体现其意义与价值。

（二）国内外综合材料介入水彩画艺术交流

在19 世界末至20 世纪初的欧洲，代表性画家古斯塔夫·克里姆特的代表作《吻》采用了平面化的处理方法，重视画面的肌理效果等特点，同时采用的镶嵌贝壳，金箔，等带特有光泽与肌理特点的材料融入画面。在当时引起了很大的反响，同时也通过这些肌理材料的运用以及画面构成分割等形式感的结合运用，表达了画面主题与主体，大面积的金箔贴合带有浓郁的东方装饰色彩同时也体现了综合材料应用的价值与表达。

安塞姆·基弗，德国画坛著名的新表现主义艺术家，他的作品可谓是综合材料应用的表达中极具代表性的。通过不同的材质材料的运用，表达主题呈现出独特的情感表达与风格，充分利用各种材料：钢铁、泥土、沙子、石头、树枝等各种材料的肌理美与形式语言相结合。表达出压抑且带有破坏性的独特风格。画面形成了巨大的视觉冲击力，结合具象与抽象，结合他所处的社会时代，反映出了时代特征所要抒发的精神观念。展现对生命、社会、历史的情感展示。形成了特有的 德国浪漫主义精神的独特的艺术风格。

美国水彩画家安德鲁·怀斯，是近现代以水性综合材料在水彩画中应用最具有代表性的画家，谈到综合材料在水彩画中的应用与表现，就一定不能脱离开这位极具代表性的画家和他的作品。他对水彩画创作有着独特的表现手法与表达方式，作品结合了蛋彩画与水性坦培拉等综合材料的运用，脱离了单一的水彩画表现方式。他的作品也被称之为干笔水彩画，实则为综合材料的成熟运用与把握，是他的作品具有丰富的层次感以及画面极具厚重感。利用水彩颜料的色彩特性结合综合材料的融合，增强画面的可塑性，虚实结合，既有水彩的固有特色又强化了画面深入塑造，他的作品充分体现了以水彩为主的综合材料混合使用的画例。

王肇民的作品是传统与现代观念的完美结合，他的作品追求具象写实，将综合材料的使用与水彩本体语言完美结合，画面厚重、肌理感强、画面沉稳质朴，用笔沉稳扎实，形成了独树一帜的水彩画新面貌，这无疑是在绘画观念与绘画材料应用上不断探索带来的硕果。黄增炎的作品也极具代表性，他的作品一直在探索水彩画新工具新材料中，打破了传统的绘画观念，呈现出水彩画新的面貌。作品厚重扎实，肌理痕迹与众不同，造型简练色彩凝重，具有其极具特点的绘画语言。

二、综合材料介入水彩画表现性创作语言

综合材料的选取与应用以及结合何种绘画技法的目的，在于让作品更能够表达艺术家的画面主题和情感。在水彩画中运用综合材料画家思考与面临诸多的问题，例如材料的选取、材料的应用，以及在不侵蚀水彩画特性的前提下如何发挥材料的特点等诸多问题。那么随着不断的创新与探索，以及时代进步新材料、新颜料、新纸张的产生，都给综合材料在水彩中的应用带来新的探索空间。

（一）综合材料介入水彩画创作中创作语言的表现性

水彩画艺术创作一直传承着水彩常规的材料特点与技法沿袭不断发展，在创作题材以及材料技术语言等方面略显单一。当今架上绘画的互通发展，使得综合材料的使用介入了水彩画创作当中，这无疑为水彩画艺术的发展注入了新的力量与能量。综合材料的再介入水彩画并合理使用，打破了水彩画固有的材料局限性，同时还拓宽了创作语言的表现性，例如将拼贴、拓印、熏烫、打磨等技法的应用，这些新的介入方式，大大的丰富了水彩画的表现性，总而让艺术家获得了更丰富的表现空间。让水彩画家在艺术实践的过程中发现更多潜在的水性语言表现形式与魅力。综合材料自身所具有的形式美感融入在水彩画作品当中，让水彩画作在创作语言与表现性上呈现多样性。

（二）综合材料介入水彩画创作的发展与模式

现如今我们观看各种美术展览时，总会有一些耳目一新的作品诞生。这些作品运用了新的材料或者实践了新的技法，即符合现有的画种分类，又显现出新的面貌，究其根源是新的材料、新的画面，实践新的艺术表现手法的方式进步而诞生的。综合材料在水彩画中的介入是对传统水彩画审美的一种突破，画家将综合材料与技法融合在一起，为了使画面有更丰富的感染力与冲击力。同时弥补了水彩画固有的各方面不足。综合材料在水彩画中的介入并不是全盘否定或者推翻水彩画固有的艺术形式，而是丰富与辅助介入模式。选取适合的形式进入画面，结合水性材料优势特点，丰富画面语言，加深肌理表现，增强情感表达。

（三）综合材料介入水彩画创作当中的审美表达

近些年，架上绘画的形式多样，各门类之间的临界也日渐模糊化，使用综合材料的水彩画作品在各类展览中的优秀作品日渐增多。这些作品的绘画主题、艺术语言并没有脱离水彩画的本体语言，也就意味着综合材料的介入，并不能完全取代水彩画鲜明的本体语言。

综合材料在绘画中的审美特征第一直观视觉冲击的即是视觉感官之美。综合材料在绘画中将材料材质与肌理的表现辩证和谐的统一，提升的艺术创作的生命力与感染力。同时，从材料的审美特征亦包含肌理之美，表现为材料所带来的纹理、色调、光泽、图案、纹理等等方面。这些肌理之美通过物理表象或者画家的技法能力呈现于画面。透过艺术家的画作所表达出来，画面中体现出来强烈的视觉冲击力与相应选择的材料密切相关。不同的材质表达输出着迥然不同的情感与视觉冲击力。在综合材料在画面的应用中我们可以看到很多呈现出来的随机性与偶然性，似或不似之间，神似或形似之间，抽象或写实之间伴随着画家的技术表达。肌理的美感与材料的偶然性加之艺术家的技术把控之间，表现出了更多的象征意义与情感输出。

三、综合材料介入水彩画语言表现的现实意义

（一）材料与技法的创新

当今时代，随着科技发展进步，水彩画材料不断丰富，相应的技法亦不断更迭创新。目前水彩颜料品质日益提升，不同的特点也明显随着画面需求多种多样，这无疑也是综合材料介入水彩的一种表现，在保留以水为调和剂的前提下，颜料的特点也日益增多，半透明性、带有珠光色泽的、沉淀效果增强等配合着一些其他媒介剂，例如水彩润色媒介剂、牛胆汁、水彩增艳剂以及留白液等辅助媒介的使用，增强水的流动性。综合材料已经从基本的水性调和基础进驻了水彩画创作的整个过程。

同时水彩画表现技法也随着材料与媒介的多样性也相应逐渐丰富。配合这些综合材料的使用结合纸张的特点，加之可能为了配合画面需求，可能还需要在纸张上进行基底添加。水彩画技法也在逐步向着多元化发展，所有技法必定是为了画面服务，记得在陈流的水彩风景作品中，他甚至为了画面需求，在适当的地方直接使用水性马克笔来丰富画面的细节，由此可见，材料与技法的实践进步也是要紧紧依随画面的需要，画面技法结合情感表达的需要而选择适合的材料与技法。

（二）打破传统水彩画的局限性

任何画种都存在自身的局限性，水彩画也不例外。作品的呈现度一般认知多为题材以及画面形式，往往忽略笔、纸、颜料、材料、媒介等能够影响画面的因素。艺术形式与画面媒介的关系是相关的，是相互影响、相互依存的，也是密不可分的。失去合理的材料媒介，单纯的依靠画面的形式语言也是无法完整表达画面主旨的。绘画颜料可以分为两种，油性颜料与水性颜料，水彩画顾名思义使用的水性颜料占为主导。那么水性颜料的固有局限性也就是水彩画的局限性之一，水彩画颜料以水为调和剂，调和之后分布于画面，流畅透明、水色交融、相互渗透是一种特有的材料肌理美，但是当画面需要表现一定的饱和度以及厚度的时候，水彩颜料就不足以表达。厚涂与反复覆盖的效果并不理想，水彩颜料的透明性又决定了其层层叠加的效果，那么这既是一种优点同样也是一种缺点。水彩颜料中白色的应用与调和无法达到油画颜料那般极强的表现力，无法调和出更丰富的明度色阶。水彩画是在水彩纸上进行创作实践的，水彩纸质量的优劣也直接影响着画面的表现力，同时水彩纸的不同纹理质感也是画面技术表现的一种方式，不同的纸张特性适合表现出不同的技法应用，这都是需要艺术创作者经过一定的实践经验积累，才能达到驾轻就熟的适应纸张来表现画面。水彩纸的耐用度，反复擦洗会对纸张造成损伤，继而影响画面表达，加之颜色的特性，这些都是水彩画固有的局限性。受这些局限性所影响，画家必须具备丰富的技巧与经验才能表达出既定的效果于画面。

那么，综合材料的介入，可以从这些水彩画基本的弊端与局限性入手，提升水彩画在不失去水彩风格的前提下表现出更丰富的画面效果与情感表达。不同领域的媒介材料都有更广泛的使用和选择，不同画种之间的材料借鉴早就潜移默化的进行着相互学习与借鉴。水彩画亦不例外，通过媒介基底的使用以及混合颜料的使用，固有的弊端可以说从综合材料的介入之后已经得到了很好的规避，甚至结合水彩画固有语言的特点加之综合材料的介入，水彩画艺术创作呈现出了新的方向与新的表现力。

（三）拓展水彩画创作的艺术语言

时代的进步观念，提升艺术交流的便捷，这些都在推动各个画种之间的交流与促进，水彩画家们创作观念的改变、综合材料的交流使用与介入都在推动水彩画创作语言的多样化。水彩画中综合材料的运用，也是要秉承着媒介材料服务于艺术形式的表达这一原则，国内水彩画坛的艺术家多以学院派背景为出身，注重画面的传统型，艺术风格表现手法趋于雷同，那么综合材料的实践与应用就打破了这一规律，有利于水彩画创作艺术语言的多样性发展，例如，画家黄增炎的作品，他曾尝试在水彩纸上涂抹丙烯作为基底，即增加了纸张的耐薄度，又为了制造出了需要的画面纹理基底，继而在后期创作当中呈现出了区别于以往的画面效果，也独立呈现出一种特有的艺术语言与表现手法，基于水彩画的传统，又呈现了新的形式与画面表现力。任何一种材料，试图能够达到画家预期的画面效果，都可以借鉴与使用，所有的尝试与实践，可以说都是能够丰富与拓展水彩画的表现形式与艺术语言。

四、结语

在当下绘画理念中，水彩画已经十分具有包容性，自身发展也趋于多样化，多元化。不再追求传统的单一、水色淋漓、清新淡雅的审美标准，综合材料介入水彩画艺术创作已是水彩画发展前进的大趋势。水彩画的概念也进一步拓展，当代水彩画创作也不仅仅依存传统的水彩画材料，不再受传统水彩画材料的限制，艺术语言与表现方式也在综合材料的介入下走向了多元化的发展。正如林风眠先生所讲：“在进行绘画创作时，一切以画面效果需要为前提，需要运用什么材料技法就用什么材料技法，不必受任何限制”。综合材料的介入与相应的技法的应用，为当代中国水彩画提供的新的发展空间。多元化、多样化、开放性的综合材料水彩画呈现出独特的艺术魅力与发展前景，为中国水彩画的发展拓展了新的发展方向。