中共中央西北局文艺座谈会历史纪实*

贺永泰

中国共产党历来高度重视文艺工作。延安时期，1942年5月召开了著名的延安文艺座谈会，毛泽东发表重要讲话，明确指出了文艺要为工农兵服务的方向。为了实现文艺运动的新方向，1943年3月，中共中央文委又召开了党的文艺工作者会议，凯丰、陈云、刘少奇等到会讲话，指示文艺工作者到群众中去应有的认识，特别是提出文艺下乡的号召。此后，其它一些中央局和中央分局，如西北局、华中局、晋察冀分局、山东分局和晋绥分局等，也在各自所领导的区域召开了一定范围内的文艺座谈会。这些文艺座谈会是延安文艺座谈会的延续和具体展开，也可谓之“延安时期”文艺座谈会的重要组成部分。其中，1943年4月晋察冀文艺工作会议纠正了“艺术至上”的倾向，5月和6月山东文艺界座谈讨论文艺运动新方向和党的文艺政策，11月和12月华中局连续三次召开文艺座谈会，讨论毛泽东“在延安文艺座谈会上的讲话”和文艺工作新方向。而西北局因在中共中央身边，其文艺工作能经常得到中央的直接指导和帮助，所以文艺座谈会开得较多，在抗战时期、解放战争时期和新中国初期均有召开。本文依据延安时期中共中央机关报《解放日报》和西北局机关报《群众日报》等相关资料，对西北局文艺座谈会召开的内容和背景进行梳理描述，并在此基础上对其特点加以总结分析。

1944年陇东地委和绥德地委文艺座谈会

10月19日是鲁迅先生逝世纪念日。在1943年鲁迅先生逝世7 周年纪念日这天，《解放日报》发表了毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话全文。翌日，中共中央总学委发出学习《讲话》的通知。11月7日，中宣部又发出《关于执行党的文艺政策的决定》。按照中央的通知和决定，两周后，中共中央西北局宣传部召集各剧团负责人开会，动员和组织剧团下乡，并部署鲁迅艺术文学院秧歌队到绥德分区，西北文工团到陇东分区。此后，西北局下属的陇东地委和绥德地委先后召开了文艺座谈会。

陇东地委于1944年1月中旬召开了文艺座谈会，边区文协宣传队柯仲平、马健翎等均出席参加，会议共开了四天。会议首先对各种文艺工作作了深刻检讨。对陇东今后的文艺活动，地委宣传部着重指出：第一，以剧团、通讯为主，多采用民间艺术形式，首先向工农兵作普及的宣传教育。第二，加强对文艺工作者进行党的文艺思想与政治教育。第三，收集陇东各种实际材料，大胆创作，并设创作奖金，对好的创作予以奖励。第四，打破“没有舞台就不能演戏”的观念，应化整为零，经常到农村、军队中去，利用一切集会进行文艺活动。第五，加强各宣传队与剧团的政治领导。①

绥德地委宣传部则在5月间鲁艺工作团到绥德分区各县工作回来后特别召开了一次文艺座谈会，参加者有抗大文工团、战力剧社、民众剧团、绥师、实小等工作团，及文化工作者200 余人。座谈会根据党的文艺政策，检查了分区文艺活动的情况，总结了实际工作经验，特别在如何为工农兵服务和发展新文艺运动方面提出了许多新问题，诸如：第一，文艺只有为工农兵服务，才有发展前途。第二，要创造为工农兵的新文艺，就要发掘群众中已有的文艺实践，这是新文艺的一个无穷尽的源泉。第三，文艺工作者必须作为群众运动中的一份子，把文艺工作看成为群众运动的一部分，才能解决问题。第四，在为工农兵服务方面，为工人做得还比较少，为士兵服务是最弱的一环。第五，发展儿童文艺是一个新问题，要发动儿童自己来创造，发挥他们的积极性和创作才能。第六，改造和扬弃旧戏剧。②

1946年西北局文艺界座谈会和文教座谈会

抗战胜利后，中共中央发出《1946年解放区工作的方针》，指出要抓紧练兵、生产、减租等项工作，作持久打算。根据中央的精神和边区的实际，西北局提出了1946年陕甘宁边区的五大任务，任务之一就是开展文教工作，注意团结文艺工作者，改善他们的政治和生活待遇。6月，蒋介石发动了全面内战。7月，中共中央发出《以自卫战争粉碎蒋介石进攻》的党内指示。在此背景下，西北局宣传部和西北局文委先后分别召开了文艺界座谈会和文教座谈会。

8月9日，西北局宣传部召开文艺界座谈会，到会者有钱俊瑞、李伯钊、柯仲平、欧阳山、鲁直、高朗山、张季纯、杨醉乡、徐雉、林山、柯兰等30 余人。会议由西北局宣传部长李卓然主持。会议首先提出当前文艺界的具体任务，并由大家交换意见。李卓然在讲话中说，边区文艺界遵循毛泽东在文艺座谈会上所指出的方针，开始为工农兵服务，且产生了如《白毛女》《血泪仇》《抗日英雄洋铁桶》等优秀作品，但创作方面仍有缺陷，今后应向一些模范作品如《李有才板话》等学习，不断提高自己，从实际生活中去汲取题材。对于当前文艺活动，李卓然指出，在国民党反动派积极发动全面内战的严重局势下，文艺界在创作上多写鼓舞群众胜利信心的作品，同时应注意加强时事宣传的教育，使广大群众了解当前的政治形势。因此，文艺工作者必须下乡。③

11月3日，西北局文委召开边区文教座谈会，李卓然在会上讲了话，柯仲平、江隆基、柳湜、李伯钊、胡友之等人参加。会议最后由李卓然综合大家意见，提出目前边区文艺工作中的具体任务为：第一，根据目前形势，搜集最近边区军民在保卫边区自卫战争中的各种模范事迹，及蒋管区统治黑暗腐败情况，创作大批剧本、唱词、歌曲、绘画等供给地方及部队需要；以鼓励与提高保卫边区的必胜信心，克服目前某些区乡干部及群众中的太平观念与疲沓现象，并进行各种战时工作的具体教育。作品形式务求短小精干，适合群众水平。第二，组织适合群众及战时活动的小型文艺宣传队，人数最多20 人，配以拉洋片、说书、演戏、音乐、创作、采访、摄影等人材，其任务为配合地方进行战时动员。第三，目前边区某些文艺活动脱离实际，极不适合战时的作风，及个别干部不安心工作的现象应设法转变和纠正。会议决定当前边区文艺工作的任务是宣传边区军民在保卫边区自卫战争中的英雄事迹，增强保卫边区必胜的信心。④

1948年边区文艺工作者座谈会和鲁迅逝世12周年纪念座谈会

1947年3月，国民党军重点进攻陕甘宁边区，中共中央撤离延安，并宣布留在陕北，领导全国解放战争。西北局也撤离延安，转战陕北和晋西北。10月，胡宗南进犯陕北失败，军队从绥德撤退后，西北局机关由山西临县西渡黄河回至绥德。为迎接解放大西北的光荣任务，西北局和边区政府的中心任务是努力生产救灾、恢复边区建设、加强支前工作等。在此形势和任务下，1948年4月5日至7日，西北局在绥德召开陕甘宁边区文艺工作者座谈会，张季纯、马健翎、林山、柯兰、李季、高敏夫、苏一平、王元方、王辉、石鲁等人参加。习仲勋书记到会讲话。他指出，配合恢复边区建设，解放大西北，争取全国革命战争的胜利是边区文艺界今后的工作方针。⑤会上决定筹办全区性的文艺刊物，即边区文协于8月15日创办的《群众文艺》，主编为胡采。4月22日，延安光复，西北局和边区政府回到延安工作。10月19日，陕甘宁边区文协召开鲁迅逝世12 周年纪念座谈会，到会有李卓然、于藻、张季纯、马健翎、林山、杨醉乡、柯兰、关君放、王一达、石天、贾芝、高鲁、胡采、王辉、石鲁、田益荣、张明坦、若飞、戈壁舟、王琳等二十余人。会议要求延安文艺工作者，要努力工作、学习，发展文艺批评。⑥

从边区文艺座谈会到西北文艺工作者代表大会

新中国成立前夕，在党中央领导下，中华全国文学艺术工作者第一次代表大会在北平召开，会议内容之一就是总结毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话发表以来文艺工作的经验与成就。由柯仲平、马健翎分任正、副团长的西北代表团出席了大会。为了服务于大西北建设这一新的光荣任务，1950年9月21日至30日，由边区文协提议的西北文艺工作者代表大会在西安召开。西北局书记、西北军政委员会主席彭德怀在大会上发表的重要讲话指出，西北解放后，党和政府总的任务是团结和教育各族人民，稳步地彻底地扫除阻碍生产力发展的一切旧制度旧思想，建设一个繁荣、富强和进步的新西北。文艺工作者要配合这个光荣而艰巨的任务。新的文学家、艺术家要深入到劳动群众的各种斗争中去，熟悉他们的生活，体会他们的情感，学习他们优秀的语汇，把整个身心浸润到所要表现的主题的核心中去。各族文艺工作者无论新的老的，都需要在政治思想上加以提高，如果不提高理论修养，不深入实际生活，不钻研写作技巧，是不会有什么成就的。各族新老文艺工作者要克服“门户之见”、“文人相轻”等封建习气，在为人民服务方针下团结起来，开展西北文艺运动。⑦

西北局文艺座谈会的几个特点

各个时期文艺座谈会的名称、规模和范围有所不同。名称上，开始称为文艺座谈会，后来也叫文艺界座谈会、文教座谈会、文艺工作者座谈会、鲁迅逝世12 周年纪念座谈会等，但总的都可名之为文艺座谈会，只不过有的座谈会如文艺界座谈会和文教座谈会，出席人员包括了群众团体和教育界的领导同志。而新中国成立前召开的西北文艺工作者代表大会，名称和性质就不同了。因为代表大会要进行选举，产生委员会、常委会、主席、副主席等，还要通过章程，如《西北文学艺术界联合会章程》。⑧在规模和范围上，座谈会人数不等，少则十几人、二三十人，多则可达200 人，参加者来自陕甘宁边区；而代表大会共有401 人，其中陕西52 人、甘肃46 人、宁夏24 人、青海31 人、新疆46 人、部队60 人、西安市56 人、大行政区86 人（包括特邀代表）。代表中文学工作者133 人、美术工作者37 人、戏剧工作者122 人、音乐工作者51 人、舞蹈工作者23 人、曲艺工作者14 人、电影工作者7 人，其他为文艺组织工作者。⑨

西北局文艺座谈会及西北文艺工作者代表大会都是根据当时的国内形势和党的任务而召开的。易言之，西北局的历次文艺座谈会及西北文艺工作者代表大会是在延安文艺座谈会、党的文艺工作者会议和后来的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会的推动下召开的，是在始终贯彻毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话精神指导下召开的，是为了建设和保卫陕甘宁边区、解放大西北、建设新西北的历史任务而召开的。在当时的形势和背景下，完成这些任务，都离不开文艺下乡，离不开毛泽东所说的“文司令”作用的发挥。因此，西北局召集了上述一系列文艺座谈会和文艺工作者代表大会。

召开文艺座谈会是各级党委领导机关，特别是宣传部门、文委和文协（后来的文联）进行文艺工作的一种重要形式。西北局高度重视党的文艺工作。文艺座谈会及文艺工作者代表大会由西北局委员会或常委会、宣传部、文委、边区文协，以及下属的陇东、绥德地委宣传部等负责召集。西北局书记彭德怀、习仲勋和宣传部长李卓然等参加了部分会议并发表了重要讲话。特别是座谈会的会议形式灵活，目的明确，议题集中，会期短（少则一天，多则数日），收效大，既总结经验，也检讨问题，还提出今后的工作任务。

西北局文艺座谈会从陕甘宁边区乃至西北地区实际出发，重申并阐发了一系列有关党的文艺思想和文艺工作的思想。诸如：党的文艺工作的方向就是为人民服务，特别是为工农兵服务；文艺问题是政治问题，文艺工作的任务就是为一定时期党的任务和中心工作而服务；文艺工作者要深入群众，和群众运动相结合，要下乡；要加强党对文艺工作的领导，加强对文艺工作者党的文艺思想与政治教育；要打破“没有舞台就不能演戏”的观念；要创造为工农兵的新文艺，发掘群众中已有的文艺实践，这是新文艺的源泉和宝藏；文艺工作者要努力工作、学习，发展文艺批评；新老文艺工作者要克服“门户之见”、“文人相轻”等封建习气。

西北局文艺座谈会以问题为导向，针对文艺工作中存在的问题进行了深刻检讨。如陇东分区的文艺活动自1941年后，一时形成演大剧和旧剧的风气，脱离了群众，如驻军宣传队演出的《悭吝人》，业余剧团演出的《可怜的裴迦》《告密的人》以及陇东剧团的旧剧等均属此例；“陇东文化”与“习作”等文艺刊物，不仅文字为工农兵所不易懂，且内容亦大部分充满小资产阶级的思想情感。又如，绥德分区文艺工作虽然在为农民方面有了初步成绩，取得了一点经验，但在为工人服务方面做得还比较少，而为士兵服务方面是最弱的一环。在儿童文艺方面，尚缺乏适合儿童需要的新东西，如儿童表演的剧本，差不多是模仿或抄袭大人剧本，表现出来的是大人腔，究其原因是还缺乏和儿童实际生活相结合。西北局宣传部认为，边区文艺在创作方面仍有缺陷。西北局文委认为，边区某些文艺活动脱离实际，如演旧剧，以及不适合战时的作风，如剧团出发动辄五六十人，多到七八十人，动员牲口十几头。正因为仍旧存在一些具体问题，所以西北局才在各个时期召集了文艺座谈会加以检讨，开展文艺批评，发展新文艺。

参加西北局文艺座谈会的人员，绝大多数曾在边区文协、鲁艺、延大、民众剧团、西北文工团，以及后来的西北文联等部门、学校和团体学习和工作，都是文学艺术家，如柯仲平、鲁直、张季纯、马健翎等。这一批人，坚持党的文艺工作方向，执行党的文艺政策，为陕甘宁边区建设、为西北地区的解放和建设，为党的文艺事业做出了杰出贡献。

综上所述，自延安文艺座谈会召开以后至新中国成立初期，西北局在其领导的陕甘宁边区的分区、边区及至西北大区一级，大致上每隔两年都要召开文艺座谈会，每年又召开两次，而且越开越大，从文艺座谈会开到文艺工作者代表大会，从陇东、绥德到延安，再到西安。虽然这方面的资料尚不够特别丰富，但相较同时期其它中央局和中央分局，西北局召集的文艺座谈会相对较多，因而资料也较丰富，留下了珍贵的历史记忆，在延安时期文艺工作研究中值得关注和回顾，遂成此文。

注释：

①《解放日报》1944年2月2日。

②《解放日报》1944年5月15日。

③《解放日报》1946年8月11日。

④《解放日报》1946年11月9日。

⑤《群众日报》1948年4月16日。

⑥《群众日报》1948年10月30日。

⑦王焰：《彭德怀年谱》，人民出版社，1998年，第439 页。

⑧西北文学艺术工作者代表大会秘书处编：《西北文学艺术工作者代表大会纪念文集》，1951年，第349 页。

⑨西北文学艺术工作者代表大会秘书处编：《西北文学艺术工作者代表大会纪念文集》，1951年，第87 页。