漫想生态文学

所谓生态文学写作，作家应该首先构建自己的小生态，也可以豪言说要构建自己的文学大地。小生态也是一块大地，以及大地上属于自己的山川河流、日月星辰、草木禽兽、地质地貌、气象物候，建构自己的天空和云彩，土垄和耕作方式，甚至你大地上的微生物群。有了小生态，才有你的生态文学作品。有些作家诗人，拼凑自己曾经写过的几篇草木及自然的作品展出，就敢称生态文学作家，或者生态诗歌、生态散文。一下子突然冒出一大批生态作家，这些人，游弋在城市的灰尘里，没有自己的大地，在城市凭空想象虚构生态与自然，其实是写不出好作品特别是有心创造大地的好作品的。作家要当好自己的上帝，成为造物主和命名者。罗马尼亚作家齐奥朗说：“仅仅依靠语言与上帝抗衡，甚至要胜过上帝，这便是作家。”美国作家布考斯基说，写作是“所有上帝中的上帝”。

当下作家是没有大地的人，不知大地为何物，还生活在八十年代和更古老的土壤上，比如传统审美意义的自然山水中的想象与表达。更有甚者，他们的草木是从百度和《辞海》上移栽过来的，没有生命的草木，他们对自己作品是从哪儿长出来的茫然无知，他们的生命与生活是建立在现代电子垃圾上的废墟，是在写作中流浪在城市废气中的PM2.5。

只有在大地上才能建立自己的文学大地，否则，凭空想象的大地不是大地，在客厅和阳台上构思的大地不是大地，是沙堡。这就要求作家脚踏实地，疏散到自然的各个角落，认真地埋头营造自己的大地，这样的隐逸才是真隐逸。要相信现实的每一个角落都不是多余的，每一寸荒山野岭都可能成为文学的奇观。

当代写作必须回应当下生存的困境，这是起码的要求，在自然山水中只有意境的重复表达，书写和记录植物，是十八十九世纪博物学已经做过的工作，但我们现在的作家不关心现实，只关心花鸟虫鱼，以为这就是生态写作，从脱离现实的鸡汤写作转向百度上的花花草草，以为这就是华丽的转身，其实这是在凑热闹，赶时髦。脚上没有泥巴的人，无法建构自己的文学大地。

我们的生态写作，对人类的妄自尊大和过分夸大，对自然力量的无限崇拜和对人类的自我菲薄，都是片面的，不真实的。生态文明建设，不仅要重建大地的自然生态，更要重建大地的人文生态，因为人文生态是在自然生态的沃土中生长起来的。

生态的破坏是人类，生态的重建也是人类。当我们知道生态远比自然重要时，作家的重要工作是重新发掘和激活我们人文生态中的风俗、传说、神话及其一切口头和文字流传的語言精华，包括在文学写作中的大量民俗与方言、传说与神话的重新植入和使用，这都是人文生态的挽救、挖掘和激活。