浅析广播新闻节目播音员主持人的“播”与“说”

◎张 敏

(黑龙江广播电视台，黑龙江 哈尔滨 150000)

一、新闻第一台，服务最先锋，与你一起发现新闻该有的态度

“打开信息窗口，点击资讯生活，黑龙江新闻广播《今晨播报》，用新闻开启全新的一天”。每天清晨6 点，随着熟悉的片头响起，黑龙江新闻广播最早的一档新闻播报类节目准时开始。播音员以日期、天气为开始语，简洁大气，干净利落，播音员在节目中以“我是主持人**”来介绍自己，将传统的“播报”节目，加之“说”的融合，从称谓上进行了角色定位，从语言的表达风格上，突破传统的播读模式[1]，有意识、有设计地进行“亲和化”“亲民性”“互动性”的处理。可以说播音员主持人的“二次加工”拉近了听众与节目的距离，节目中的每一条新闻、每一次播报与听众有了真正的心灵互动，播报为主、说新闻为辅，让新闻播报类节目不再“唱独角戏”，与民众亲切握手。

一档节目的风格定位、调性，不仅仅体现在播音员主持人的“二次创作”中，其内容编排也尤为重要。以《今晨播报》节目为例，从节目名称可见，这是一档以播报样态为主的早间新闻资讯节目，节目以时政新闻、省内新闻、民生新闻、国内新闻及国际新闻为常态化编排，其中时政新闻主要以“播报”为主，省内新闻则根据具体的内容，匹配不同的表达样态。如，“老旧小区改造工程”“地铁竣工开行”“高考志愿填报”等涉及政策、民生、教育等新闻资讯，除了要“播”好，更要解读好，让老百姓真正感受到政策落地见效，让听众获得权威的、准确的、及时的信息组合，在纷繁的信息浪潮中获取本地新闻中最贴近性的部分[2]。民生新闻中，两位主持人以穿插介绍的方式，辅以互动的提问，使新闻有了画面感，补充广播单一无画面的传播短板，强化“听”的专注度。本档节目尽管在互动性、民生新闻的处理上，增加了“说”的部分，但整体的风格仍趋于播报类的“播音”风格，这也契合了节目的名称，守住节目的初心风格，没有失去节目的定位，难能可贵。“播”可以漂亮地播，“说”也可以自然地说，切不可为了“说”而丧失了一档节目的最核心的节目样态。

二、系列报道的编排让播音员主持人有了内容支撑，有了抓手

系列报道《新春走基层》中的《范永臣的12000 公里巡线路》介绍了在冬季天然气使用的高峰期，大庆油田萨北输气班从事天然气供输管道巡护工作7年来的范永臣，徒步巡线距离超过12 000 公里的故事。节目报道了记者跟采范永臣沿线巡逻，跨过和翻越了十几处陡坡、水渠和芦苇荡，不放弃任何一处盲区和死角。通过记者的讲述、采访对象及其同事们的同期声，主持人的点评，使一篇走基层报道更具“人情味”，一个来自基层、扎根基层的鲜活劳动者，通过有声语言生动刻画[4]，播音主持人在表达中，用精当的语言着墨，让听众知道了徒步巡线的距离长度概念，那就是相当于从中国最北端到最南端的一个来回，切中肯綮，致敬劳动者，致敬新春里迎接春天的人。

迎接春天的基层劳动者不仅有在室外巡线的工人，更有在室内争分夺秒，在节日里守着危重病患者的医务工作者。《今晨播报》中的《新春走基层》系列报道中，通过讲述，我们认识了一群重症医学科的医务人员守护患者的除夕夜，他们是当之无愧的平凡英雄。通过讲述，听众仿佛置身于没有节日氛围的忙碌之中，内科、外科、急重症，医护人员仍然像平常工作日一样，井然有序的工作着，尽百分之百的努力，抢救患者。节目中介绍了这样一个故事，在这些医生中，有一对夫妻，两人在一线工作了15年，好多个节日都是在医院度过的。而报道中的除夕夜，夫妻俩恰巧都值班，因为工作繁忙，两人也只能在工作时间“偶遇”。在“播”事实，“说”故事，“评”价值之时，听众与记者、主持人一同守护着在万家团圆之时守护病患的医务工作者，受众们担心他们有没有饺子，有没有休息，而主持人的“评说”，则让大家放心：护理巡视一圈后，医护人员们会在24 点前轮班倒休息区吃年夜饭的“饺子”。这样的一篇报道，融合记者的“看”与主持人的“讲”，既有“播讲”的真情实感，又有“情景再现”的内在共鸣，直播间内外拓宽了情感的互动场域。

“红日千秋照，神州万载春”。系列报道《新春走基层》的另一篇《入眼新年红 共品年味浓》在《今晨播报》中播出，使新春的年味“听得见”，春节的幸福感“看得见”。直播间的播音员主持人随着记者的走访，寻找“新年红”，从大红灯笼预示着“人丁兴旺，家族繁荣”到哈尔滨花卉大市场的“吉祥如意，鲜花常伴”，无不体现着家家户户庆余年、盼团圆的浓厚节日氛围。主持人在节目中接续“聊”起了国家非物质文化项目的民间剪纸艺术，从小小的窗花聊起，从一个小家庭的手艺相传到现代社会，如何传承传统文化技艺，守好文化背后的精气神，一系列的深入讨论，让年俗报道成为了一次恰到好处的文化宣讲。红红火火的灯笼、花卉、剪纸，在多方声音的共同讲述中，充满人情味、文化味、中国味。

三、《早餐前后》节目特色

“一杯清爽宜人的新鲜资讯，一盘回味无穷的热点时评，一片去粗取精的实用信息，一份营养丰富的新闻早餐。每天清晨七点，为您充满全天所需新闻能量，这里是《早餐前后》，您的新闻早餐时间”。《早餐前后》节目是一档集合新闻资讯、热点深度报道、重点新闻深度解读、主流价值观点输出等为一体的广播新闻节目，为听众带来新鲜的新闻早餐，一边吃早餐，一边听新闻，身体、大脑都满足，倡导品质生活新方式，不做话题终结者。在节目第一部分的新闻资讯中，主持人以“播新闻”“说新闻”为主要方式，将“昨夜今晨”的新闻全“网”打尽，做到重点新闻资讯的全覆盖，满足早间节目带受众的客观需求，播读风格轻快、节奏明快；节目第二部分是政策解读部分，主持人以“点题”者的角度切入，增强互动性，从听众相关政策的问询，到在节目直播中连线嘉宾做深入解读，有策划、有引导，主持人在交流中真正起到了桥梁和纽带作用，与听众“聊”起来，与嘉宾“说”起来，对于一些极具“新潮”的话题，还要“侃”起来，打破新闻节目的刻板性，突破“一本正经”的传统模式，活灵活现，让节目有温度。

节目的温度不仅体现在对于听众问题、诉求的一一回应，更着眼于社会民生的关切视角，将群众普遍关心、关注的，且能提振全民干事创业热情，具有广泛的社会影响力的新闻本地化播出，在广播新闻节目主持人的叙事中体现出来[3]，也尤为重要。2022年北京冬残奥会的比赛中，黑龙江籍教练员们带领两支国家队捷报频传。首次参加冬残奥会的中国残奥冰球队表现出色，在小组赛中拿下三场全胜的战绩后，又战胜捷克队，闯入四强，创造了历史；中国轮椅冰壶队在主教练岳清爽和另外两位黑龙江籍教练李建锐、赵冉的率领下，所向披靡，接连赢下七场比赛。尤其是在第六场与挪威队的比赛中，在最后关键时刻，中国轮椅冰壶队队长、黑龙江运动员王海涛顶住压力，投出关键一壶，为赢得比赛立下汗马功劳。节目重点关注国际体育盛会的同时，重点关注黑龙江籍运动员、教练员、保障人员及工作人员等的故事。其中的特别报道《“关键先生”王海涛：“破0”到“+1”》，更详细介绍了在北京冬残奥会赛场上，中国轮椅冰壶队战胜瑞典队勇夺金牌的故事。作为队长的黑龙江运动员王海涛带队成功守住2018年平昌残奥会冠军的荣誉。中国轮椅冰壶队队长、黑龙江省运动员、哈尔滨体育学院教师王海涛接受记者采访时说：“高兴，为祖国争光了，这几年没有白费，感谢祖国对我们的培养”。节目通过讲述，让听众认识了荣誉背后的付出，金牌背后的坚持。通过深度挖掘背后的故事，从家乡孕育梦想，再到以拼搏回报祖国和人民，主持人根据特别报道，进行大篇幅的评论和背景信息的补充，使王海涛坚韧不拔的精神更加活灵活现。九岁时的一场重病让王海涛再也没能站起来，他一度特别自卑，在一次观看残疾人冰壶比赛时，王海涛被场上残疾运动员奋勇拼搏的精神深深震撼，从此迷上了冰壶运动，2007年他加入当时国内仅有的一支轮椅冰壶队，一年后，加入国家轮椅冰壶队。从零开始，永不言弃，王海涛带领中国轮椅冰壶队一路披荆斩棘，2019年赢得首个世锦赛冠军，2021年再夺世锦赛冠军，2022年北京冬残奥会成功卫冕，王海涛和队友们让世界看到了中国轮椅冰壶队的风采。节目播出后，也使受众对黑龙江籍运动健儿和教练员的一路坚持拼搏，有了更为深刻的了解。

四、热点时评中的主持人引导，态度与温度相得益彰

新闻时刻发生，为听众梳理新闻、解读新闻、评点新闻也是新闻节目的基本属性。广播新闻节目中，声音符号具有独特性[5]，鲜明的辨别性，引发听众在收听中拥有伴随式的思考，在“新闻厨房”中加工、烹饪，使之成为可看、可听、可品、可回味、有营养的观点滋养的信息内容，从而不断拓展思维疆域，集纳权威媒体的多角度解析，在加工中融合主持人的独特见解和个性化表达，也是《早餐前后》节目“重点关注”中的内容范畴。在节目直播中，播发了中央广播电视总台中国之声中关于“广场舞扰民”社会问题的报道，主持人互动性极强，以描述一则来自广西南宁李先生拍摄的一条短视频开始，李先生说了一句“开始喽”，随后他拿出了一个形似手电筒的物件，朝着不远处广场上正在热舞的阿姨们一按。广场舞的音响就像哑了一样，没声了，阿姨们围着音响调试无果，以为音响坏了，只好离开。主持人生动描述视频内容，做到了无画面的“有画面感”描述，进而两位主持人互动，纷纷表示看过这则短视频的感受“就好像是用遥控器对着电视给静音了是吧，突然就安静了。”“对对，我看视频也是这个感受，就像是遥控器。”进而主持人进行引导式点评：“像刚才这个视频里的，用一个像遥控器手电筒一样的物件突然就实现消音了，这样的方式让人感觉也是有点简单粗暴的，一定要用这样的方式吗？其实说到这个广场舞，我们对它的评价也不一定都是负面的，曾经在短视频上看到过非常优雅的广场舞，我看到很多阿姨她们每个人会带一个耳机，大家调成同一个频率，其实也听到音乐了，并没有扰民”。从“广场舞扰民”困扰全国多地，引发了受众的广泛共鸣，“老问题”如何带出的老话题，如何让“老话题”成为“新热点”，除了此次新闻事件的由头“反广场舞神器”的手电筒短视频，更多的是引导受众如何看待广场舞、如何参与广场舞、相关管理部门如何监督指导广场舞，使人人可参与的大众体育文化朝着健康的方向发展，使锻炼身体、增进交流的群众性体育活动真正地给大家带来了“舒心”而不是“堵心”和“烦心”，这更是大众传播平台应该肩负起的作用。成风化人、启迪思想，带来思考、润物无声。节目通过记者的采访报道，对广场舞扰民以及针对广场舞扰民问题，一些群众自发的运用所谓的“神器”来进行抵抗。这种“以不文明对抗不文明”的举措的结果显然也是不文明，违规甚至违法。节目不仅梳理了多年以来，广场舞扰民顽疾背后的“难题”，更通过摆出现象、亮出事实的求真态度，把新闻的真实性展现给受众，通过对当事人、广场舞群众及法律人士的采访，节目的可听性更强。主持人基于报道的基础上，与听众进行互动，倾听广场舞群体的心声，也倾听一些对于广场舞扰民问题的“无奈之言”。广场舞本没有错，关键看什么时间、什么地点、怎么跳，问题的核心找到，对于执法部门，城市管理者和服务者来说，如何对症下药，查摆问题，解决问题更显得尤为重要。解决广场舞扰民问题，不能“九龙治水”更不能“谁也不治”，不能问题出现“论一论”，问题缓释“放一放”，放眼全国多地，问题到底该怎么解决，是否出现过双方矛盾，这些问题的深入剖析，引起了受众的极大共鸣和热情，因为“人民对美好生活的向往，就是我们的奋斗目标”，安居乐业，健康生活，无论跳的人与不跳的人，都关心此题。在讨论中“评说”，在观点中“叙说”，在交锋中有态度的“说”，这更是广播新闻节目主持人的基本功底和应该具备的素质。只“播”不“说”，在热点话题的讨论中，便会稍显逊色，缺少主持人的鲜明特点。节目在进行主流价值观的引导中同样要兼顾“为民属性”，“说”百姓关切的话，讲清事实、明晰道理、阐释观点、抒发情感。

五、主持人有效利用编排思维

主持人如何运用编排思维，统领整档节目，使其按照主流基调、主次方面，有条不紊的铺陈开来，如何把握节奏、厘清脉络，把编排能力发挥到极致，对于节目的整体性而言，是非常关键的。主持人的编排思维也体现在系列报道的连贯性上，日播节目如何在系列上有叙述感、情节感、故事性，使每天由新闻组成的节目成为连续的收听习惯，则是“大编排思维”。跨域节目的独立存在，突破单体节目的时长限制，横向排列，使主持人与听众一起在系列报道中有新知、新见，通过主持人表达方式的转变，“播”“说”“述”“评”，实现节目与主持人的完美契合，达到“你中有我，我中有你”的实效传播。在广播新闻节目中，要充分发挥自身优势，牢牢站稳“播”的准确性与优势性，充分将“电波”的听觉纯粹性达到受众接受权威、准确信息的最大化，“字正腔圆”不能丢掉，“播”要成为“说”的基础和基石，“无稿播音胸有成竹，有稿播音锦上添花”，无论是有稿件的播读，还是无稿件的讲述，都要心中有敬畏，眼里有受众；而“说”也不可“漫无目的”的说，要根据整档节目的调性、节目编排、报道的内容、宣传的主基调来进行有方向、有目的、有内容、有核心的“说”，不可随意“胡说”，不可水话“漫说”，要有真知灼见，“说”到听众的心坎里。如何在“播”“说”的基础上“评”，在本文列举的系列报道中，无一不是“点评要精”的体现，“评价”“评论”“评述”“评说”，有观点、有态度更要有温度，不能为了“另辟蹊径”而“评”，也不能“为了评而评”，要在关键之处“神来之笔”，在核心位置“重点着墨”。只有平时加强观察、思考，才能在热点、焦点问题上清醒沉实，不人云亦云。

以上就是以部分广播新闻节目为例，主持人根据不同的节目编排和设置，善于将“播”“说”切换自如并有机融合，使节目“自然而然”润物无声，见功底，给节目增色。将情感、思想、态度融合于无形，多元的情感表达需要多样的表达技巧，在有声语言艺术中不断探索成熟的标准化模式，并在模式中自我突破寻求个性化的共识，仍是摆在播音员主持人面前的课题。