舞剧《雷和雨》的结构与动作分析

王 丹

（哈尔滨市双城区文化馆 黑龙江 哈尔滨 150000）

舞剧《雷和雨》由著名编导王玫创编，首演于2002 年。该部舞剧以我国著名话剧《雷雨》为创作蓝本，在原本的话剧故事中脱生出一个契合当代语境、展现男人与女人爱恨纠葛的新故事，更容易引发人们的情感共鸣，帮助人们领略舞剧的内容，领会舞剧的内涵。舞剧作品以舞蹈为核心，该部舞剧中的舞蹈极富戏剧性、叙事性与抒情性，以精巧的舞剧结构以及富有变化的舞蹈动作塑造出鲜明生动、有血有肉的人物形象，推动着故事的发展，让情节跌宕起伏，以极佳的视觉效果将人们代入到舞剧所营造的意境当中，让人们关注舞剧中人物的命运，与之产生心灵上的交互，引发人们无限的艺术遐想与审美想象，融合了时代气息，更加贴近当代人的审美情趣。本文对舞剧《雷和雨》的结构与动作进行分析，希望对现代舞剧的创作与诠释提供思路与借鉴。

一、舞剧结构与舞剧动作概述

舞剧结构是创编的重点，虽然有关舞剧结构的概念并未统一，但普遍认为是一出舞剧的起承转合。从分类上来说，包括以下几种：传统式结构，即戏剧式结构，是舞剧结构中最为常见的一种，遵循故事开端-发展-高潮-结尾的时间顺序，其层次较分明、场次较清晰；时空交错式结构，又称心理结构[1]，区别于传统式结构，突破了时间、空间的限制，通常依据人物心理变化进行安排，甚至贯穿始终，可见正叙、倒叙及闪回等技法，紧密联系了过去、现在与未来，即使是较短的篇幅，也能展现非常多的内容；篇章式结构，通常由多个场景及段落构成，既彼此独立又相互联系，其主题是统一的、人物是完整的，在理解时可类比成多个乐章构成的交响乐。

舞剧动作主要指舞蹈动作，是从现实生活中提炼出来的艺术化身体语言，其源于人们生活或情感动作、自然动作的模拟、加工与再造。舞剧动作是舞剧艺术表现的基本形式之一，也是构成舞剧艺术的核心要素。舞剧动作能否契合人物形象的性格特点，可否推动情节的发展，可否传递出超越音乐等语言的信息，将直接影响舞剧的艺术效果。

二、舞剧《雷和雨》的结构分析

舞剧结构具有推动情节发展的作用，不同的故事与细节展现出来的情感关系也并不相同，这些复杂的情感交织在一起，后经过发展、交叉、融合等过程而形成一个系统，其中还包含了平行的关系，可能贯穿于整个作品的始终。这一系统之所以建立，就是为了能够确保创编者的所思所想能够在宏观层面实现顺利的表达。如果说选材是舞剧创编的前提，立意是创编的核心，那么舞剧结构就是舞剧创编的根本，是重中之重。舞剧《雷和雨》将一个为人所熟知的题材以一种个性化的形式讲述了出来，其结构与其他艺术的结构具有一致性，不仅体现了层次性，更体现了严谨性与规律性，从开头到结尾，都有一种内在的联系。创编者巧妙地以情节线索贯穿整个作品的始终，而这一情节线索也是基本矛盾冲突所展开，通过舞剧结构的创编，为观众编织了一张庞大而又复杂的人物关系网，连接点变为情感关系。从整体上来说，本剧是从一个女性的视角出发来看待人世间的复杂情感，甚至教会我们直面人性。舞剧《雷和雨》的结构与动作之间关系密切，情节的设计非常简练，与舞蹈动作之间的适配度非常高，在幕与幕之间、场与场之间的连接部分相对模糊，这就使得整个作品在不断地发现新问题与解决问题中展开。

若从逻辑角度进行划分，现代舞剧《雷和雨》中主要包括以下几次连接：其一，“繁漪”这一角色摔了碗，压抑的氛围被打破了，也代表着剧中六个人物之间的纠纷开始了；其二，新的问题产生于六个人的相对纠缠之中，即“周萍”爱上“四凤”，致使“繁漪”倍感痛苦，三人的纠缠由此开始；其三，“周冲”爱上“四凤”，三个人的纠缠就变成了四个人，虽然“繁漪”极力挽回，但被无情地抛弃，此为结果；其四，同样为感情纠葛，从“繁漪”的角度出发，讲述了她被抛弃后身陷苦痛，与此同时，“周朴园”的噩梦也由此开始；其五，从“周朴园”的角度出发，讲述了他被暴打的事情，又讲述了他心灰意冷，无法走出困境，最后便选择了死亡这条路；其六，结局部分，相对美好，所有人都到达了天堂。综上所述，现代舞剧《雷和雨》的最大连接就是六个剧中人物的情感纠葛，这也是这一剧目的主线，其构成的情节及其发展脉络非常清晰。

三、舞剧《雷和雨》的动作分析

舞剧动作为舞剧表演服务，具有艺术性与生活性的特点。在舞剧《雷和雨》中，舞蹈动作与人物性格相契合，展现出了人物之间的关系，也揭示了人物的命运。

（一）凸显人物性格特征的舞剧动作

在舞剧《雷和雨》中，可以通过现代舞剧动作与身体语言，观察到不同且鲜明的人物性格特征。在舞剧的开始，六位主人公端坐在椅子上，身体隐匿于黑暗之中，在灯光下仅露出双腿及脚部，从坐姿便可看出人物的性别，女性双腿并拢，男性则双腿岔开。在长达两分钟的音乐中，六位主人公始终端坐，紧抓裤子的双手、不断颤抖的双腿营造出一种紧张、压抑的氛围，这些扭曲、挣扎的动作可以揭示六位主人公的内心世界。随着情节的推进，周冲大胆地向四凤表达爱意，此时周冲的扮演者身体不再僵硬，而是步伐轻盈、身体舒展，张开双臂似乎要拥抱心爱之人，迎接自己心目中的爱情，加之轻盈的跳跃、向远处凝望的动作，都体现着青年一代对美好爱情的向往，也体现出周冲热情开朗、思想活跃、不受拘束的性格特点。舞剧中女性人物的动作十分具有时代气息，如“破灭”这一幕场景中，女性角色的扮演者扭动跨步，踩着轻巧欢快的步伐，小臂随着音乐小幅度地摆动，在男性面前展现着女性或温柔似水，或奔放热辣的独特魅力。此时男性角色则滑动到女性的周围，以紧紧跟随的身体表现出对女性的折服，编导王玫也想借助该舞段呼吁女性要自信、大方，寻求女性在爱情内与男性平等的地位[2]。

（二）外化人物关系的舞剧动作

在舞剧《雷和雨》中，每一个角色都不是相对独立的，这些人物的关系错综复杂，并且以舞剧动作予以外化、显像化。例如该部舞剧内出现了两种截然不同的“追求”关系。一是周萍对繁漪的追求。周萍人格上的缺陷、不断放大的欲望驱使其在回到周家公馆后不断地靠近继母繁漪。剧中的周萍以抓、按、抱等动作宣示着对繁漪的拥有权，急于体现自己对繁漪的占有欲。而知晓周萍有此种念头的繁漪摇动头部、身体紧绷、呼吸急促且瞪大双眼，表示对周萍的拒绝，但此种拒绝中带有飘忽不定的迟疑，而背对背拥抱的舞剧动作设计，也揭示了这种追求关系“见不得光”的实质；二是周冲对四凤的追求。周冲面对四凤时虽然大胆地表达了自己的爱意，但始终绅士地保持与四凤间的距离，他同样拉扯着四凤，在舞台上带着四凤奔跑、雀跃，但始终尊重四凤的想法。而四凤对周冲的拒绝则是直接与明确的，当周冲拉扯与拥抱四凤时，四凤总是以身体重心拉开与周冲的距离，以反复多次的动作表现出对周冲追求的拒绝，与上一对追求关系截然相反的动作设计也明显体现出不伦之恋与青春少男少女情愫的本质区别。

（三）表达人物情感的舞剧动作

繁漪是最符合“雷雨”这一意象的人物，她性格极端，且在压抑之下猛烈地爆发。编导王玫从繁漪的视角出发，根据其情感的变化设计动作，赋予该部舞剧以层次感，也为剧中人物的命运做出铺垫。当繁漪得知周萍与四凤相恋时，她愤怒地冲上去想要阻拦却被周朴园拦住，此时繁漪的扮演者并没有用身体力量推开周朴园拦住她的手臂，而是转变方向，以探出身体的动作表达自己对二人相恋的不满、委屈、拒绝、阻止等深刻而复杂的情绪；当繁漪再次面对周萍时，她祈求周萍的回心转意，此时表演者的动作透露着一种卑贱与无奈，表演者对周萍敞开怀抱，跪地爬行，想要挽回周萍的心；当四凤幻化为繁漪拥抱自己时，繁漪压抑已久的情感以及被压垮的心理在瞬间爆发，她痛哭着环抱自己的身体，想要汲取那一丝丝的温暖；在受到鲁侍萍的开解后，繁漪一改之前的消沉低迷，跟随着弗朗明戈舞曲的鼓点轻快地跳跃，舒展自己的身体，想要塑造幻想中自信且富有魅力的自我，最后在愈发沉重的压抑之下倒在枪声中[3]。

（四）体现人物命运的舞剧动作

舞剧《雷和雨》最后一幕为“夙愿”，或者可将其称为美好的结局。枪声响起，但舞剧并未结束，编导王玫给六位主人公打造了一个乌托邦世界，在这里没有爱恨情仇，没有命运的不公，更没有封建主义的压迫与残害。六位主人公手牵着手在舞台上迈着轻快的步伐，舒展着四肢，双手在额头前形成爱心，向世界传达着爱意。他们踮起脚尖、转起圆圈，在舞台上，在美好的世界中轻轻起舞，双手举向天空挥动双臂；他们趴在地上，四肢尽力舒展、滑动，如孩童一般在新的世界内游戏与玩耍；他们躺在地面上，四肢伸向天空，如婴孩般自由自在、无拘无束，享受着生活的美好，感受着生命的强大，体会着自由环境下身心的放松。最后，六位主人公排成两列，一起向远处挥手，繁漪的扮演者凝望着远方，微笑着注视，并慢慢地回归到队列之中，仿佛在告别苦痛的人生。看似毫无逻辑的动作设计，实际上是编导王玫警示人们，要追求自信、刚强的自我，不放弃生的希望与对爱的追求，要更加乐观、积极地面对与展望未来。

四、结束语

舞剧《雷和雨》以我国著名话剧《雷雨》为蓝本，编导王玫从新颖的视角出发，对原作进行解读，对女性的痛苦进行深度剖析，在尊重原作思想的基础上脱生出新的具有现实主义色彩的故事。该部舞剧作品中的动作可谓典范，以舞剧动作凸显人物性格特点、外化人物关系、表达人物情感并揭示人物的命运，虽然带有封建主义气息，但每一个动作都在体现编导王玫对女性命运的关照。