自由的灵魂——话剧《雷雨》中周冲的价值

李思远

（河南省濮阳市戏剧创作研究室，河南 濮阳 457000）

如果说繁漪是曹禺想象中的灵魂解放，那么周冲便是曹禺对于自身梦的投射。《雷雨》在中国话剧的历史上有着十分重要的地位和价值，剧中塑造的每一个角色都鲜活饱满，周萍、繁漪等形象深入人心。在雷雨剧本的序言部分，曹禺先生有过这样的描述：

“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周蘩漪，其次是周冲。”

排演《雷雨》时许多导演或演员比较看重繁漪和周萍之间的关系，周冲的角色往往被淡化了，但是细读剧本会发现，剧本中的周冲和舞台上二度创作之后的周冲有着较其他角色来说更大的差距。曹禺先生自己也注意到了这一点。

在整个剧本中，周冲的作用绝不只是一个干净的、甚至有些头脑简单的小孩子，相反，周冲整个故事的人物关系中起着十分重要的作用，比如在剧本的第一幕中，周平刚上场，客厅中只有周冲、周萍、繁漪三个人，在这三个人的关系中，中冲充当着弹簧的作用，当周萍想要避开繁漪的时候，周冲就开始发问牵制住周萍，而又当周萍和繁漪之间即将发生争执的时候，周冲又能够将两个人拉回理性的边缘。就这场戏的人物关系而言，周冲的存在也十分巧妙的控制了信息向观众的传达。繁漪和周萍之间的交流大多通过周冲来完成，而周冲提出的问题其实一部分是替观众提出的，曹禺通过这样的方式清晰并不直白的透露出繁漪与周萍之间的非同寻常的关系。

周冲在叙事中的作用十分的重要，在人物塑造上，特别是第一幕中，有很多台词和情节表示出，周冲是一个干净但是十分通透的人物，比如在开始段落，周冲和繁漪的首次对话中，当繁漪猜出周冲喜欢的人是四凤的时候，周冲说了这样一句话：

周冲：是，妈妈。——妈，我知道旁人会笑话我，您不会不同情我的。

在这里周冲的意思很明显表达了他本身对于周繁漪的了解，他知道母亲是个不拘泥于传统礼教的人，是个敢于追求自己想要的东西的人，所以这里周冲的表达中用了一个“不会不”和一个“同情”。很明显，曹禺在这里塑造的周冲是一个了解母亲，深受繁漪影响渴望跳出束缚但是却活在自己的理想中的形象。而后文中，鲁大海与周冲之间的对话，包括周朴园与周冲之间的对话，周冲这个角色都表现出对于自由渴望和对于压迫的痛恨，就好像周冲来到鲁家，与鲁大海的对话，周冲认为自己与鲁大海和四凤是一样的人，这种一厢情愿与他对繁漪的了解是相似的，都是片面的，理想化的。

《雷雨》是曹禺早期创作中最重要的一部作品，作者早年对于生活的理解和体悟都倾注在这部作品中，童年压抑的生活转化为闷死人的热体现在整部剧作中，而周冲刚出场时的状态青春，富有活力，像镜子一样将曹禺青少年时期的生活状态全部反过来呈现，像是一个被伪装和修饰过的梦。剧本的结尾，在理想的泡沫戳破以后而死掉的周冲，更像是曹禺对于自己窒息的童年的另一种祭奠。

剧本中，周冲开始的状态与结尾死去之前的状态差别很大，开始时周冲开朗青春的声音先于人物出先，穿着白色的网球服，冲进客厅寻找他的爱情，但是到了结尾段落，周冲从鲁家回来以后，面对周朴园的时候，曹禺先生在动作提示上用到了诸如“无表情的”“冷淡的”“无神”词语，这和开始周冲的出场形成了巨大的反差，整部雷雨中，没有那个人物在开头和结尾有这么大的转变，周繁漪甚至骂周冲是一条死猪。

周冲的转变是通过不同的外部冲击造成的，一心渴望自由的爱情的，甚至连心爱的女孩不爱自己都觉得这也是一种自由的周冲，在面对周朴园逼迫母亲吃药的时候看到了繁漪对于周朴园的反抗无力，由开始认为母亲没有病转向请求母亲吃药。这一次的打击也阻断了周冲想父亲说出他对于四凤的感情，直到父亲因为鲁大海要辞退四凤，周冲还是有力气冲到书房找父亲的。之后周冲到鲁大海家找四凤，在鲁家，与鲁大海之间的对抗，包括针对四凤的进一步认知，使得周冲丧失了对于四凤的信心，意识到了四凤与想象中的差距。剧本中对于周冲此时的状态有一个较详细的描述：他的整个幻想被打散了一般，失望的立了一会……此时周冲意识到与自己追求的纯粹的自由和无压迫是不一样的，鲁大海他们用另外一种强权来反抗父亲为代表的压迫，阶级或者身份并不是他自己不在意就能够抹去的，所以他会说出“我没想到我的父亲的话还是对的。”

所以最后面对周繁漪和周萍的逼迫，再加上原本以为的爱情其实是不存在的，周冲的转变才会那么大，当他发现他信仰的一切都没有用处，珍爱的人都是他想象出来的，明朗青春的周冲自然消失，变成懦弱，无表情的周冲，或者说变成了敢到压抑和内心深处有着怯懦的童年曹禺。

正如曹禺先生所说：“周冲是这烦躁多事的夏天里一个春梦。在《雷雨》郁热的氛围里，他是个不调和的谐音，有了他，才衬出《雷雨》的明暗。而周冲来去这样匆匆，这么一个可爱的生命偏偏简短而痛楚地消逝，令我们情感要呼出：‘这确是太残忍的了’。”

周冲不是繁漪那种敢于撕破一切的形象，繁漪更像是曹禺理想中的呐喊，周冲是天真的，当理想被父母兄弟戳穿，周冲的天真就死掉了，剩下的就只有在窒息中艰难的活着的人，所以最后周冲的死并不是最坏最可惜的结局，结局在周冲变成繁漪嘴里的“一条死猪”的时候就已经注定了。

《雷雨》中的悲剧体现不仅是四凤、周萍和周冲的死亡，周冲从最开始的活力青春到剧末如行尸走肉办的状态才是曹禺最想要展现出的关于人和社会的悲剧。肉体上的痛苦和死亡是一个人的事，它只能体现在个体的身上，且不会过于长久，精神上的消解和死亡却是一个时代的伤痛和一个民族的悲剧结局，这也是《雷雨》至今一直被不断的搬上舞台，且吸引着更多的人研究的原因。