工匠精神与创新思维——浅谈紫砂壶作品“木生”的艺术特色

闻佳颖

(宜兴 214221）

纵观紫砂壶艺术发展的历史，创新在每一个阶段都发挥了重要的作用，可以说是推动紫砂壶艺术发展的主要动力之一，尤其是进入新时代以来，人们的审美更加多元，紫砂壶的艺术面貌也更加新鲜，充分展现了这一艺术形式的活力。此件作品“木生壶”（见图1）的造型相当新颖，在严格遵守紫砂壶工艺标准的前提下不走寻常路，对作品的造型与把手进行了大胆的创新设计，但仔细观察便可从其中探寻到自然美与紫砂壶结构的基本特征。本文对此壶进行了分析，说明了它的艺术特色，也揭示出其中所体现的工匠精神与创新思维。

图1 木生壶

1 传统的泥料

“木生壶”虽然造型十分“现代”，但在泥料表现上是非常传统的，体现了紫砂壶最为典型的艺术特征与工艺特征。此壶的表面是浓厚的紫色，高贵且大气，是紫砂壶的代表性颜色，紫光之中带有棕色调，色彩深沉但并不沉闷，象征着紫砂壶艺术悠久的历史和中华民族精神的源远流长。泥料的质感也是无可挑剔的，壶的表面光洁、温润，使人一看便知紫砂壶为何被称为“紫玉金砂”。柔和的光泽使作品的气质也更加温柔和敦厚，精湛中有古朴，体现了紫砂壶的传统特色与制泥工艺的精湛。

2 创新的造型

“木生壶”的造型相当独特，与常见的紫砂壶造型完全不同，但造型灵感又是来源于人们常见的事物，这样一来作品便更有趣味，并体现了紫砂壶创新的基本态度。竹子的造型在紫砂壶创作中经常被运用，由此还形成了“竹段壶”这一经典类型，此壶实际上也属于“竹段壶”一类，经过创新设计后造型更加形象，这是进行创新的目的之一。壶身是一个长长的圆柱，与以往“竹段壶”不同的是，此壶是筒身一面为底，从两侧看可见明显的半圆形，也就是说此壶是一段横放的竹子。在两侧靠近边缘处，运用立体的纹线打造出竹节，竹子的造型就非常完整和形象了；壶盖与壶身顶面已经完美融合了，如果不是壶钮的存在，几乎找不到壶盖位于何处，可见工艺之精湛；半环形的壶钮镶嵌在壶盖上，右端在与壶盖相接后转而向上延伸，似在向上不断生长，在壶钮上也运用了竹节装饰，与壶身造型相统一；一弯流镶嵌在壶身左侧面，同样带有竹节装饰，小巧精悍；把手是此壶中的亮点，存在感极强，最能体现出此壶的别具一格。把手为一条弧线，末端与壶身右侧面紧紧镶嵌，向上伸展并渐渐向壶嘴一侧弯曲，到壶钮处便停止。其上带有竹节装饰，挺拔又谦和的竹子形象便呈现在人们眼前了。把手虽然是简单的线条，但设计起来相当困难，要承担整件作品连同茶水的重量，所以其与壶身之间的镶嵌要非常紧实，才能保证作品的质量。另外，此壶把手的实用价值也是非常高的，人们在使用此壶时可随意选择适合自己手感的位置，更加顺心。其长度、弧度都是与壶其它结构是紧密关联的，在纵向上与壶钮、壶身处于同一水平线上，在横向上与壶嘴是平行的，保证了整件作品的平衡与稳定，可见作品结构的严谨，在创新之时关注整体的结构感和实用效果是紫砂壶创新理念的体现。

3 充满意境的装饰

“木生壶”中还带有精美的装饰，在创新效果中又具有中华民族独特的意境美，同时也是烘托作品主题的一个部分。在壶身顶面、壶嘴、壶钮以及把手上均可见浅褐色的祥云图案，祥云的纹理感清晰，颜色明亮，与壶的底色形成了鲜明的色彩对比，展现出云卷云舒的自由之美。祥云图案是采用陶刻与色泥工艺打造而成的，进一步提高了作品的工艺价值。

线条的两端是开放的，象征着无限延伸，此壶的各个部分都可以看作是一条线，每一个部分都包含着无限生长之意，直至冲上云霄。竹子是节状结构，本就有节节高升之意，通过创新的设计进行强化，让人们能够从作品中感受到奋进，在片刻放松之后能够向着目标努力前进。

紫砂壶艺术正如此件“木生”紫砂壶一般，扎根于优秀、丰厚的传统文化与艺术根基之上，经过代代制壶工匠的不断探索与创新，终于成长为生机勃勃的参天之竹，让人们能在这竹林中放松片刻，同时也激励着人们努力奋进，实现自己的价值。

4 结 语

本文对“木生”紫砂壶的泥料、造型与装饰分别进行了分析，说明了此壶的工匠精神与创新精神。紫砂壶艺术的创新是建立在优秀传统基础上的，从表面上看此壶具有创新精神，实则反映了紫砂壶传统工艺的价值，这才是紫砂壶创新的根本之所在。