寻碑寄语黄司马，初拓黄庭在霍邱——吴昌硕题裴景福两件匾额赏析

夏冬波

匾额是古代传统建筑装饰中的艺术奇葩，融入了中国的辞赋诗文、书法篆刻和建筑雕绘等多种艺术，集字、印、雕、色为一体，与传统建筑搭配相互辉映，与居室文房张挂和谐共美，形成了独特的匾额文化。匾额的字体从篆、隶、楷、行、草书，应有尽有，题写者大多数是当时拥有声望或地位的书家、名人。现就吴昌硕为安徽霍邱裴景福题“归与轩”“淮隐庵”两件横幅匾额作一赏析。

民国十五年（1926）春杪，吴昌硕83 岁高龄时为老友裴景福篆书“归与轩”三字匾额。

归与轩。睫庵先生正腕。时丙寅春杪，肝患未平。吴昌硕，年八十三。（附图一）

图一：吴昌硕为裴景福题写的“归与轩”斋号

吴昌硕篆书三字匾额：“归与轩”。匾额钤印三方：起首印：“虚素”（朱文），其印顶款，刻有“凡智与言，从虚素生，则无邪欲也。壬子立秋后三日，缶道人刻于沪”。此印纵44.1cm,横143.3cm，刻于民国元年（1912），意为：只有虚其心，方可得其智，只有朴素无华，则人品德行高尚，这也是吴昌硕在艺术与人生的座右铭。落款印：俊卿之印（朱文）、仓硕（白文）。丙寅年即民国十五年（1926），吴昌硕是年83 岁，客居申江沪上癖斯堂。

同年初夏，吴昌硕又应裴景福之嘱托题写“淮隐庵”三字匾额。

淮隐庵 睫庵先生属篆。老笔颓唐，勿笑责则幸甚。丙寅初夏。吴昌硕，年八十三。（附图二）

图二：吴昌硕为裴景福在霍邱新店耕善庄题写的“淮隐庵”斋号邹涛主编《吴昌硕全集》（书法卷三），上海书画出版社2017 年版，第135 页

吴昌硕篆书三字匾额：“淮隐庵”。款识：睫庵先生属篆。老笔颓唐，勿笑责则幸甚。丙寅初夏，吴昌硕，年八十三。也是与上面“归与轩”三字横幅匾额钤印相同：起首印：“虚素”（朱文），落款印：俊卿之印（朱文）、仓硕（白文）。“淮隐庵”横幅纵41cm,横129.5cm。丙寅年即民国十五年（1926），吴昌硕是年83 岁，客居沪上。两匾题写时间相隔一个多月，为吴昌硕晚年书法精品，难得一见。

吴昌硕（1844－1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，号缶庐、苦铁、大聋、缶翁等，清代浙江孝丰（今安吉）人。西泠印社首任社长。吴昌硕是近现代中国最杰出的艺术巨匠之一，他以诗、书、画、印四绝享誉海内外，对于近百年以来中国传统书画篆刻艺术产生影响深远。

吴昌硕留传于世的横幅匾额甚丰，晚年尤喜题匾联。“归与轩”和“淮隐庵”是吴昌硕大师书于83 岁高龄的两件精品，可谓人书俱老，苍劲浑茫。要理解“淮隐庵”三个字，首先要了解吴昌硕与裴景福非同寻常的关系。

裴景福（1854-1926），字伯谦、睫闇，亦作睫庵，别署西域戌卒，室名壮陶阁、吟云轩、归与轩，安徽霍邱新店埠人。裴景福幼承庭训，同治八年（1869）15 岁入邑庠。光绪五年（1879）举江南乡试经魁。光绪十二年（1886）中三甲四名进士，授户部主事。裴景福可谓少年得志，正途取仕，且以诗文名都下。光绪十八年（1892）改官广东知县，先后补陆丰、番禺、潮阳、南海四县县令，皆著声绩。光绪三十年（1904）为两广总督岑春煊参劾。光绪三十一年（1905）被议处谪戍新疆。宣统元年（1909），给事中李灼华为其伸雪，得赦归。辛亥革命前夕入湖广总督端方幕府，颇受信任。民国三年（1914），出任安徽省公署秘书长，擢政务厅长。民国十五年（1926）终老于家乡安徽霍邱。裴景福工诗词，精鉴赏，收藏字画、金石、碑帖极丰富，是我国近现代著名的鉴赏家和收藏家。裴景福酷爱字画，他的俸禄主要花费在购藏字画上。著有《睫闇诗钞》6 卷，《河海昆仑录》6 卷，《壮陶阁书画录》22 卷，镌有《壮陶阁字帖》64 册等。

裴景福与吴昌硕交游的初始是裴景福的父亲在苏州无锡、昭文和上海任县令之时。裴景福是通过何汝穆而结识吴昌硕的，成为吴昌硕早年的文友。裴景福是淮军二代分子，雅好书画，尤喜收藏。吴昌硕曾作《怀人诗》十七首，以纪念他在青壮年时期的十七位师友，裴景福名列其中，且安徽仅裴景福一人。《怀人诗》：

文字搜罗走马牛，壮陶阁上锁蛟虯。

寻碑寄语黄司马，初拓黄庭在霍邱。

裴伯谦景福

吴昌硕与裴景福交好40 年，他们之间有诗歌唱和，文士雅集和书画鉴藏等活动。裴景福在晚年回原藉安徽霍邱以后，时时想念海上老友吴昌硕。

分居无憀，奉怀吴缶老

一笑乾坤大九州，刘伶荷锸好埋忧。

孤山晦迹翔双鹤，沧海横流宿一牛。

白日有书惟闭户，青天无月不登楼。

唾壶击罢仍高枕，苦酒思君共劝酬。

卧榻怀人，苦酒思君，老境日逼，感慨不已。

纵观吴昌硕三个篆字“归与轩”“淮隐庵”二匾，赠与同一人，作于同年，时隔一月左右，皆有年款，且同是三字横幅，同一形式，即匾额大字石鼓篆书与题款小字行草书结合形式，甚是难得。从二匾文义看，归与，即归欤，语出《论语·公冶长》：孔子周游列国，在陈国绝粮，叹息道：“归欤!归欤!”一次孔子途经陈国时，绝粮受困，就发出了“归欤!归欤”的感叹，希望尽快回到自己的故乡去。顾炎武《酬李子德二十四韵》：“上国尝环辙，浮家未卜居。康成嗟耄矣，尼父念归与。”

裴伯谦非常喜欢自己隐居新店的耕善庄，就在这一年他把耕善庄的“归与轩”改成了“淮隐庵”，并且写了一首诗《题淮隐庵》：

避人宜小隐，数地未为贫。

春雨丰鱼麦，秋风饜鱠莼。

秫收樽有酒，叶落灶添薪。

饱暖无余事，床头句有神。

裴景福有没有见到吴昌硕为他题写的，所谓“篆老笔颓”的“淮隐庵”匾额不得而知。裴景福从吴昌硕给他题“归与轩”，到“淮隐庵”，即从“回归故乡”，到“淮上隐士”，也表露了裴景福的心迹流露，实为落叶归根，复归自然。在吴昌硕题第二块“淮隐庵”匾额时，不知他是否知道老友裴伯谦此时已经病重了。裴伯谦四月二十四日作《晨起》一首：

天地芳菲无尽藏，病余扶杖下回廊。

荼䕷片片飞何处，风定依然一院香。

荼䕷(tú mí) :落叶灌木,攀缘茎,茎有棱,并有钩状的刺,羽状复叶,小叶椭圆形,花白色,有香气。供观赏。也作酴醾。

五月即捐馆舍……

吴昌硕篆书二匾书法艺术分析，大字篆书书体源于石鼓文，吴昌硕晚年曾说：“余学篆好临石鼓，数十载从事于此，一日有一日之境界。”吴昌硕八十岁之后，用笔老道，如枯藤盘旋，荡气回肠。注重整体气势之强烈突出，曾说写石鼓文是“临气不临形”。他将石鼓文字体拉长，更具美感。正是这种对于“金石气”执意追求精神，使得其书法在当时就能与众不同，形成自己特有之“金石气”。“归与轩”篆字为吴昌硕“肝患未平”带病时所书。在用笔上率意而为，浑朴厚重，圆劲中而寓方折，起笔藏锋回护，行笔潇洒俊逸，委婉含蓄，如行云流水，自如流动，变幻莫测。“淮隐庵”三字轻顿缓提，错落有致，笔道粗细枯湿一任自然，如渴骥奔泉，遒劲老辣，随心所欲而不逾矩，收笔戛然而止，妙不可言。结体则在大疏大密之下，构思奇妙，曲尽姿态，意象迭出。二匾题款行草书倚侧取势，取法李北海，厚重苍劲，错落有致，行气畅达，守法而出己意，妙味无穷；章法上，横无列、纵有行，字距行距紧凑，疏密有致，避让得宜；墨法上，浓重的墨色更具沉雄苍茫之气，时有生动流畅的“飞白”，意到笔随，炉火纯青。作品右侧的两方印章恰到好处，给人以无尽的空间遐想。通篇作品无论是篆书正文，还是行草书落款和印章的搭配，皆力贯始终，精神粲然，表现出吴昌硕书法凝炼遒劲的阳刚之美，金石气味十足。而吴昌硕以篆书、行草书搭配结合的匾联作品最多，形成了缶翁独特的题匾风貌。吴昌硕为霍邱裴景福题“归与轩”“淮隐庵”两件横幅题匾是吴昌硕与裴景福40 年翰墨情缘的凝聚，更是沪皖文人交谊的见证，弥足珍贵。