浅谈祝允明草书及其理论贡献

□ 张 国

祝允明（1460-1526）在明代书法史上具有极高的地位，他的书法兼善多体、面目众多，其中尤以狂草最受推崇，被誉为“有明第一”。他的草书是继宋代黄庭坚以来的又一座高峰，引领了后代书家，更将晚明浪漫主义书风推向高潮。此外，他主张“遍友历代，归宿晋唐”的书法观念，对后世产生了深远的影响。

一、“气吐虹霓，笔走龙蛇”的立轴表现

明代以前，“中堂”“立轴”等书法形式较为少见，多为“手卷”“手札”形式。明代建筑样式的发展和书写材料制造技术的进步，让书法的实用功能得到充分展示，在物质上也提供了条件，所以此时文人墨客在书法创作的形式上有了更多选择。“高堂大轴”的流行让书法家的创作趋向追求形式表现，尺幅变大带来了一系列的问题，书法从手中把玩到悬挂厅堂，书法展示场所由“案头”走上“墙壁”。书法审美环境的变化意味着书法创作在用笔、墨法、章法、节奏、大小等方面都要做出改变，作者在创作时就要考虑作品展示时的形象，创作目的也逐渐发生改变。相较于手卷，条幅形式能够最大限度地承载书家的情感宣泄和笔墨挥洒，纵向形式也更利于表现草书连绵不绝的气势。

祝允明草书以“豪纵”闻名，其草书下笔往往不假思索，直抒胸臆，字的结构因势而成，跌宕奇崛，更甚者呈现怪异之态。他流传下来的作品即有不少条幅，如《草书七律诗轴》《杜甫秋兴诗轴》等。祝允明将手卷作品行列紧密的章法用于立轴形式当中，整体气息由横向到纵向转化，又因其草书的字形和点画受章草书影响，独立的字多而连绵的字少，使得章法上“行”或“列”之间的距离被挤压，字字相距紧密，左右字笔画互相穿插，使章法融为一体，给人一种“繁星点点”“乱石铺街”的独特美感。

由于祝允明对草书条幅的推波助澜，晚明书家的个性书风在书法形式上也有了可供参考的例证。晚明以后善行草书者，多善写条幅巨制，如黄道周、倪元璐、傅山、王铎、徐渭等皆有大量条幅行草存世。如徐渭的行草条幅中，用笔纵横恣肆，字形诡异多态，章法行间茂密，足可以“疏可走马，密不透风”来形容。从空间上来说，立轴形式更利于书家的笔墨挥洒，徐渭便是将自己狂放不羁的性格和悲愤苦闷的情感表现到了极致。

二、多体书的融合

草书的发展成熟，经历由汉隶至章草、今草、狂草的演变过程。章草因隶书的快写而产生，字字独立，笔画短促，时有连带，保留隶书的“波挑”用笔。所以，章草所体现的古拙意趣要高于今草和狂草。据书史载，自汉至晋不乏章草名家，如索靖、皇象等，然自隋之后，唐宋两朝并无真正以章草名于世间者，直至元代赵孟、康里子山、宋克等才重振章草。他们都能将章草和其他书体相融合，尤其是宋克，其作品包含章草、今草、楷书、行书四种书体，线条挺拔，笔力矫健，可谓多变。祝允明谈及章草时云：“章草须有古意乃佳，下笔要重，亦如真书，点画明净，有墙壁，有间架，学者当以索靖、张芝、皇象、韦诞、《月仪帖》《八月帖》《急就章》为模范也。”

祝允明认为学习章草须得其“古意”，宜点画分明、结构清晰，向经典汲取养分，可谓不虚之言。从其传世作品《书述》《闲情赋》中可看出其章草造诣之高。他的草书笔画呈现出“断”的特征。此“断”，是指字内笔画之间不以实线相连接的特点。与今草相比，章草笔画多短促，祝允明正是将章草的字形和笔画特征与大草相结合，在前人的基础上，将多体融合这一形式加以发展、完善，令其草书更显“古拙”意趣。在他晚年的大草作品《曹植诗》中，含有章草、今草、行书，令章草与狂草的融合更臻成熟与自然，在连贯的气势中更具结构与姿态的变化，堪称“登峰造极”之作。如果说宋克将章草与今草、狂草融合还略显生涩，那么，祝允明草书对不同书体的融会贯通则真正达到浑然一体之境界。他的这一实践为草书的形式变化做出了贡献，为后世提供了可借鉴的成功案例。

三、“遍友历代，归宿晋唐”的学书观

祝允明书法遍学诸家，集众所长，成就斐然。他的草书于张芝、“二王”“颠张醉素”、黄庭坚等用力颇深，同时代未有与其相抗衡者。自赵孟高举书法“复古”大旗以来，明代书家多被元代书风余绪所笼罩，即使祝允明的前辈如徐有贞、李应祯等，在草书上也未有祝氏之境界。马宗霍《书林藻鉴》曰：“自祝允明、文征明、王宠出，始由松雪上窥晋、唐，号为明书之中兴。三子皆吴人，一时有‘天下法书皆归吴中’之语。”祝允明主张学书要“沿晋游唐”，强调对晋唐传统的把握，在他的草书中我们看到更多的是“二王”、怀素的熏染。他的书法实践摆脱了明代前期书风保守的状况，令明代中期的书法走向兴盛，将吴门书派的地位推向顶峰。

祝允明在《评书》中有“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实”的论断，对“功”与“性”的关系做出辩证分析。其中，“性”当指“性情”。他认为书法要得神采必将注入书者的性情，此“性”也必然需要自身书法功夫来支撑。反映在书法上则是既注重传统的学习，又能不受拘束，追求个性自由和创新意识，将自己的情感注入其中，形成独特的个性书风。在明代中期“心学”流行的背景下，祝允明顺应了时代发展，对晚明崇尚个性的浪漫主义书风具有突出贡献。

《杜甫秋兴诗轴》明·祝允明 106.5cm×37cm 辽宁博物馆藏