圆转妍美 玉骨丰肌——唐寅《落花诗册》赏析

□ 季振涛

唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等，吴县（今江苏苏州）人，明代著名画家、书法家、诗人。在诗文上，唐寅与祝允明、文征明、徐祯卿并称“吴门四才子”；在绘画上，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。代表作有《落霞孤鹜图》《杏花茅屋图》《春山伴侣图》《秋风纨扇图》《六如居士全集》等。

明弘治十七年（1504年）春，沈周撰写落花七律10首，唐寅和作落花七律30 首。该《落花诗册》现藏于苏州市博物馆，纸本册页，34开，每开纵约27厘米，横约30厘米，卷末未署名，亦未标明时间，仅有“唐居士”“南京解元”两方朱文印。

唐寅《落花诗册》，字形结构比较工整，大多字字独立，牵丝连带较少，呈现出行楷书风貌。其用笔圆润清雅、果敢快捷，有唐代李北海之笔意，也似受同期好友文征明影响，骨力清遒、点画到位。如开篇首句中的“十”“分”“一”等字，笔画厚重饱满，起收笔处交代得清清楚楚，也显示出唐寅极好的楷书功底。此外，作者的书写节奏轻松明快，笔画轻重和字形长短的变化一任自然，不显一丝造作痕迹，有一股潇洒意气随笔触的流动畅然而生。章法安排也十分轻松自由，每首律诗虽都各占七行空间，但每行字数不一、因势而就，极具形式感。

该册为唐寅较早时期所书，圆转妍美，玉骨丰肌，温文尔雅。通篇来看，其书写越往后越自如。清代翁方纲在其后跋有“此六如三十首草稿”，将该文本认定为“草稿”一件，这也从侧面印证了唐寅书作的自然性。若真如翁方纲的推断一样，此册在书写的严肃性、恭谨性上也就没有那么庄重，很可能是在极为放松随意的状态下一蹴而就，为“无意于佳乃佳”的作品实例。

任何一件艺术作品的赏析，除其本身以外，还应考虑其背后深层次的社会因素。唐寅一生曾多次写《落花诗》，传世真迹除本文所提外，目前所知的还有藏于美国普林斯顿大学附属美术馆、中国美术馆、辽宁省博物馆的不同版本。在这些版本中，作者每次所录诗作的数量、形式、内容均有不同，书法风格也有所差异。多次书写，可见唐寅对《落花诗》的喜爱与珍视。

唐寅少时，家中经营酒食生意，生活富足，但社会地位不高。其父唐广德为光耀门庭，为他重金聘请名师。唐寅聪颖勤奋，于明成化二十一年（1485年）中秀才第一名，弘治十一年（1498年）中应天府（南京）乡试第一名，可谓春风得意。然在弘治十二年（1499年）入京会试时，却因徐经科考贿赂一事被连累下狱，罢为吏，仕途再无希望。之后又经历夫妻反目、兄弟不和，落魄至极。科场案成了唐寅人生急转直下的转折点，这种前后际遇的变化给唐寅带来极大影响。唐寅和作沈周落花诗时，距科场被黜之事为期不远，看到满地落花，既伤花又伤己，故而借花喻人，以花抒意。作品末尾未署名而钤盖的“南京解元”朱文印，也反映出唐寅那种虽贪恋故去功名，但又因现实困境所带来的内心矛盾。尤其是诗作首句“刹那断送十分春，富贵园林一洗贫”，末句“和诗三十愁千万，肠断春风谁得知”，更道出其内心的无限凄楚与哀苦。

此外，唐寅多次书写《落花诗》应与当时的社会风气有关。明成祖朱棣将首都由南京迁到北平（今北京）后，政治中心北移，政治上的放松客观地促进了苏州地区经济和文化的发展，出现以文征明为核心的吴门书派和吴门画派，苏州成为文人雅士的聚集之地。意气相投的师友之间彼此唱和成为一种常态，落花诗就是在这样的背景下产生。除唐寅外，文征明、徐祯卿等人也有和作传世。另外一种可能是将自己的得意之作反复抄录，或抄录别人的诗文用以自存或分赠友人，这也是文人交流的一种普遍做法，如其传世的《漫兴诗卷》《为许君题诗两首》等都明确写有题赠者的名讳。在这样一个诗书唱和的大环境下，《落花诗》这种既符处境又合心境的诗作，便成为唐寅反复抄录的不二选择。

在《落花诗册》中，唐寅将自身情感与诗文内容紧密联系在一起，整件作品流畅生动、情趣盎然，柔和中又有几分不向命运低头的骨气，展现出一种深厚文化学养和疏放艺术个性相融合的文人气息，是一件诗文、书作、情感交融的佳作。

《落花诗册》（局部）明·唐寅 纸本册页 苏州市博物馆藏