材料再造技艺解读及其在现代服装中的应用

张金滨

材料再造技艺解读及其在现代服装中的应用

张金滨

（内蒙古师范大学 国际设计艺术学院，内蒙古 呼和浩特 010022）

随着消费者个性化及多元化的着装需求增强，材料再造成为现代服装造型设计中深受设计师青睐的技艺技法，然而，已有的研究成果对其在现代服装中的应用研究比较匮乏。文章以已有的材料再造技艺为研究对象，系统的梳理其类别特征、构成技术，进而通过对具体案例分析，归纳出材料再造技艺在现代服装中的应用思路及实现路径。本研究以期为材料再造技艺学习及其应用实践提供一定的借鉴与参考。

材料再造技艺；现代服装；应用思路；实现路径

随着社会发展，消费者的生活方式、着装观念、物质与精神诉求等方面都在发生改变，为满足消费者多样化的穿着需求，服装行业内设计服装的方式方法层出不穷。目前市场中的服装除注重款式造型设计外，设计师对服装材料再造及其在服装中的应用设计关注度亦日益提高，他们往往通过发挥自己的创造力与想象力，将生产厂家制造出品定型的各色材料进行手工改造或“破坏”来求得改变和丰富材料本身的表现效果，进而用来开拓服装设计表现新的思路[1]。此外，学术届也产生了一些对材料再造与使用的研究成果，但这些成果中很少涉及其在服装中应用的研究。董馨韵[2]侧重于对面料的历史发展、未来趋势、应用案例分析及面料改造实践过程的描述；赵宇[3]在面料再造设计部分，重点就其毕业设计作品染色、刺绣、缩绒过程进行了呈现与叙述；石历丽[4]主要阐述了面料二次设计的方法及其设计构思的类型；虞黛筠等[5]介绍了面料再造的染色、编织、高压热转印、滴胶硅胶技法，并指出可从技法叠加、非常规工具上色两个方面实现对面料再造技法的创新。针对以上问题，本文系统的梳理、分析已有材料再造技艺技法的分类及其特征与构成技术，通过具体案例探讨材料再造技艺在现代服装中“如何应用”这一问题。

1 材料再造技艺分类及特征

材料是构成服装的用料，服装造型依靠材料来实现，服装色彩依附于材料。对材料再造有利于服装造型推陈出新，满足消费者个性化与多元化的着装需求。一般情况下，用于服装的材料主要有线材、面材及非常规材料。

1.1 对线材的再造技艺

1.1.1 创意手工针织

创意手工针织是由基础手工针织工艺发展而来的线材再造技艺。创意手工针织的创意主要表现在：一是以棒针为媒介，线状材料为素材，强调对织物色块形状的变化设计及组织结构的重构；二是对织好的针织面料进行二次设计，这与基础手工针织技艺对象不同。其中，对色块的创意设计如图1(a)所示，该针织小样以几何形为主要图形，结合组织结构与色彩搭配设计呈现出多层次的视觉效果；对组织结构的重构设计如图1(b)所示，该针织小样以针法变化及对其重组为主要手段，有平织、绞花、色织等，小样通过不同组织结构的并置，呈现出丰富多变的肌理效果，这也是针织技艺的魅力所在；对织好的针织面料进行二次设计则是以基础平织针法织好的针织物为再造对象，对其使用破坏、叠加等手段进行二次改造设计，如图1(c)所示，该小样经设计师二次创造后更具细节，更耐看，亦具有了与众不同的立体肌理效果。

1.1.2 创意手工梭织

手工梭织所需工具：织框、织梭、分线器、梳子、缝合针、毛线、棉线或者其他线性材料，如图2所示。手工梭织是以线性材料为再造对象利用织梭在织框上编织的技艺，织框可以是儿童织布机或者木制画框，通过经线与纬线的穿插形成颇具肌理感的织物。手工梭织分为基础与创意两部分，基础手工梭织以学习技艺为主，如平织、流苏、绕圈等技艺技法的学习，所用材料为不同粗细的毛线或者棉线；创意手工梭织则是沿用基础技艺，材料选用毛线及其他线性材料组合使用或者选择毛线与棉线这些普通线材之外的其他非常规线性材料，并在编织过程中思考与设计色块的位置与形状，进而织出织物小样。通过手工梭织技艺技法及材料组合，可使织物小样产生肌理的对比美及材料之间质感与色彩关系的融合美，如图3所示，该小样是由儿童织布机织出，其以不同粗细度的毛线为素材，结合平织、绕圈、流苏等技艺技法，使得其在视觉上肌理感十足、层次分明。

图2 手工梭织所需工具与材料

图3 创意手工梭织技艺织物小样

1.1.3 创意手工编织

手工编织，是以一段或多段细长线状物弯曲盘绕、纵横穿插组织，并以不同的原材料和不同的编结方法进行的线材再造技艺[5]。在编织技艺中最主要的是一些编结基础技法的学习，如方形编结、同心半圆打结、网状打结、方形编织交错打结法等，如图4所示。创意手工编织是在基础编织技法的基础上，沿用基础技艺技法，选用毛线、棉线与非常规线材组合编织或非常规线材单独编织的技艺。创意手工编织的织物极具特色，可产生虚实交错的视觉效果，如图5所示。其中，图5(a)小样是在棉线编织中加入不同紫色调的水晶泥箔纸，以此达到创意；图5(b)小样则通过选用非常规的线性材料，同时加入非常规的片状物，进而产生创意的效果。

图4 手工编织基础技法

图5 创意手工编织织物小样

1.1.4 创意手工刺绣

手工刺绣依据选用的材料不同，分为线绣、丝带绣、珠绣三类，在手工刺绣中重点是学习一些线绣技法，如钉线格子绣、肋骨蛛网绣、蛛网玫瑰绣、卷线绣、长尾结粒绣、法式结粒绣、羽毛绣、双面扣眼绣等。创意手工刺绣则指沿用基础刺绣技法与针法，置换掉普通绣线，表达出自己想要的图案效果，这并非炫技，以理念表达为主，如图6所示，该作品对刺绣技艺的材料进行了创新，用毛线代替绣线，用普通的平针绣结合创意的图形表达出较为创意的视觉效果，这无疑是对手工刺绣创意表达的典范。

图6 创意手工刺绣技艺表达

图7 手工打褶画线及缝制

图8 手工打褶技艺形成的面料小样

1.2 对面材再造技艺

1.2.1 手工打褶

手工打褶是以面料为媒介，先对布料进行画线，然后再对画好的线迹按方向进行手缝，之后经抽缩形成面料的浮雕效果的技艺（图7）。目前面料手工打褶技艺主要有波浪打褶、鱼尾打褶、玫瑰花打褶、交叉打褶等几种形式，经手工打褶的面料可形成半立体效果，极具有视觉美感，如图8所示。

1.2.2 烫金图案与刺绣的结合

烫金图案技艺是对图案设计表达的一种手段，这种技艺主要利用绣框、丙烯颜料等来完成。烫金图案操作程序：（1）在素描纸上用铅笔画出要印染的图案，图案造型简练，且要有平面化特征，以线条轮廓为主；（2）图案画好之后，用刻刀将线条轮廓内多余的部分扣掉，形成镂空状的图案漏版；（3）绣框上绑好欧根纱备用；（4）将雕刻好的图案漏版，放置在需要印图案的面料上，然后将绣框放置在图案漏版上，接下来将丙烯颜料挤在绣框中的欧根纱上，最后用刮刀来回刮，这样图案就被印在面料上了；（5）将烫金纸放置在印好的图案上，用熨斗进行熨烫；操作完之后即可形成烫金图案。值得注意的是，这一操作程序可以反复做，从而形成图案的叠加与并置美感。烫金图案制作完成之后再进行刺绣，目的是将不同技艺重组，使平面与立体并置，使丙烯烫金图案与刺绣图案这两种不同材质的图案相互对比又相互融合，这也是对面材再造的一种尝试。

1.2.3 扎染技艺

扎染作为中国的传统技艺，深受消费者喜爱。现代社会的扎染技艺比过去方便很多：不需要放锅里煮，将扎染料放进开水里，搅拌均匀即可使用。具体操作步骤如下：（1）剪好白坯布料，尺寸一般为40厘米乘40厘米，尺寸大小也可以自定；（2）准备橡皮筋、硬纸板或铁板、木制夹子、植物染料或者化学染料；（3）将白坯布按照构思捆扎好备用；（4）将烧开的水倒入准备好的盆中，加入染料及食用盐搅拌均匀，将捆扎好的白坯布扔入盆中，等待约半小时，拿出来并拆开，晾干即完成扎染操作程序。这一技艺操作方便，简单易懂，染完的面料具有凹凸变化的视觉肌理美感，而且还可以对染好的面料再进行二次处理，通过二次改造尝试创新出更有特色的扎染织物小样。

1.3 其他技艺

传统的材料再造课堂往往停留在“织、缝、补”层面，随着现代技术发展，一些设计师创新了服装材料的范畴，如将硅胶、生物塑料及其他不知名的技艺融入了材料再造中，这些比较特殊的技艺激发了设计师及一部分高校服装设计专业学生对材料再造非常规技艺的探索。

1.3.1 生物塑料

生物塑料是一种比较特殊、非常规的材料，需要设计师自己制作。制作生物塑料的材料主要有：明胶、甘油、一次性纸杯、秤、电磁炉、塑料手套、玻璃容器、其他装饰材料(蕾丝、短树枝等)，制作步骤：（1）分别准备好明胶24克，甘油6克，240毫升的水；（2）将准备好的材料导入锅中，之后打开电磁炉煮，一定要边煮边搅拌防止结块与烧焦，煮的过程中会产生气泡，将气泡用小勺撇掉。（3）将煮好的材料倒入备好的玻璃容器（可事先将蕾丝、树枝等装饰材料放在玻璃容器中），接下来加入染料，简单搅拌，之后放置在阴凉的地方待干，等干透，一块生物塑料就制作好了。生物塑料依据容器成型，容器不同形成的生物塑料形状也不一样，是可塑性极强的材料，常用来设计前卫、未来风格的服装。

1.3.2 特色及非常规材料再造技艺

除上述材料再造技艺之外，作为设计师，还应进行其他材料再造技艺的实验与尝试，目的是开阔眼界，方便于后期创作。对其他技艺的实验，一般是以他人的作品为参考，在此基础上进行二次创作，这通常分为两种思路实验：一方面可以寻找自己感兴趣的、自己认为比较有特色的材料再造小样，以此为参照物进行二次模仿创作；另一面也可以限定材料范围，如将一些非常规材料（如图9所示）制作的小样作为自己实验、模仿的对象，通过实验、模仿提高认识、审美，积累创作素材。

图9 非常规材料制作的小样

2 材料再造技艺在现代服装中的应用思路

材料再造是服饰设计领域中不可忽略的新趋势，也是对材料本身的二次升华，设计师需要从多维度进行创新，探索新的艺术表现形式[6]。笔者通过多年设计教学的感悟及对一些优秀的设计作品的解读认为材料再造技艺在现代服装中的应用思路可归纳为附加应用、融合应用、拼接应用、多种技艺交叉融合，对单一技艺进行多种材料呈现共5类。

2.1 附加应用设计

附加应用设计是指用单一的或两种以上的材质，在现有的服装造型上使用黏合、热压、车缝、补、挂、绣等工艺手段形成立体的、多层次的设计效果，如：在现有服装造型上点缀各种珠子、亮片，或者进行贴花、盘绣、刺绣、纳缝等多种材料与技艺的组合。值得注意的是，在进行附加应用设计时，为了产生较好的视觉效果，设计师既要考虑技艺的选择，同时也要结合服装款式造型兼顾装饰位置的布局设计，如图10所示，选择了材料再造技艺中的打褶技艺，设计师将这一技艺用于礼服款式的臀部及臀部以下至摆部的部位，该款礼服将面料打褶技艺结合装饰位置的布局设计，较好的衬托出着装者优美的身姿与高雅的气质。该款礼服的附加应用设计制作程序是：先将白色面料压褶处理后，再将其通过扭曲、旋转等抽、叠手法进行二次加工，使其更具有美观性及动感，最后将制作好的打褶材料缝制在黑色礼服的臀部及下摆，缝制过程中设计师考虑了褶的方向、长短、高低等因素，通过褶的运用使整款服装产生平面与立体的对比美，在视觉上增强了该款礼服的艺术效果。

2.2 融合应用设计

与附加应用设计不同，融合应用设计是指将再造技艺与服装款式造型融为一体的设计手法，它们互为部分、不可拆分，即再造部分不能从服装上取下来。在现代服装设计中，设计师通常会将扎染、编织、手工打褶技艺与服装款式造型进行融合设计，使它们互为依托，实现服装款式造型的创新。设计师进行融合应用设计时，材料再造技艺可用于服装整体，也可以用于其局部，通过融合设计使服装款式产生立体或者半立体的视觉效果，如图11所示，设计师通过在服装前胸部使用不规则的抽缩与打褶技艺，使得服装表面形成凹凸、看似无序却很有秩序感的视觉美，该两款服装中的再造细节与服装款式融为一体，不可拆分，服装款式造型极为独特、新颖。

2.3 拼接应用设计

与前两种应用思路不同，拼接应用设计是指先将材料再造小样制作完成之后，再将其与服装款式拼接缝制在一起，使其成为服装款式造型的一部分。材料再造部分可选用不同的技艺表达，如线材编织(图12)、面材烫金与刺绣、生物塑料等等。拼接应用设计的难点在于再造部分要受版型的限制，需要考虑再造部分的版型是否能与服装整体版型风格一致，如果版型不一致，可能会导致穿着效果不美观或者穿着舒适度差等问题。

图10 附加应用设计

图11 融合应用设计

图12 拼接应用设计

2.4 多种技艺交叉融合应用设计

多种技艺交叉融合包含两个方面：一是多种技艺融合；二是多种思路的融合。其中，多种技艺融合是指将前文提到的两种或者两种以上技艺进行并置、叠加等处理，如将手工印染图案、面料打褶、珠绣技艺加以并置或叠加（图13（a）左），又如将扎染技艺与手工印染图案叠加（图13（a）右），将多种材料再造技艺应用于同一款服装，这可使这款服装的细节更具有层次美，在应用过程中应考虑技艺的配比及布局，材料的质感、色彩与服装主体面料的协调关系等诸多问题；多种思路的融合是指将前文分析得到的附加应用、融合应用、拼接应用思路两两或三类应用在同一款服装中同时呈现，如图13（b）所示，将附加应用与融合应用这两类应用思路同时在同一款服装中呈现，这既可营造服装的立体空间，也可以丰富服装造型的整体效果。

（a）多种工艺融合（b）多种设计思路结合（c）对编织技艺材料创新

2.5 单一技艺的多种材料呈现应用设计

以刺绣技艺为例，说到刺绣我们很容易想到玻璃珠、绣线、缎带、毛线。但是，在现代服装中运用刺绣技艺时完全可以尝试打破对其用材的桎梏，如刺绣时选用皮绳、布条、尼龙带、塑料管等材料以达到对刺绣技艺应用的耳目一新效果。又如对编织技艺的运用，前文提到常规的编织材料是毛线、棉线，对编织技艺应用时编织材料可以换成塑料管（如图13（c）所示），通过材料的置换，达到对编织技艺应用新颖的同时使服装整体造型变得醒目、更具有吸引力。

3 实现路径

通常情况下，服装设计是从概念开始，有了设计概念再寻找灵感，到收集素材，再到款式设计，再选择合适的面料和工艺。这样，设计师表达设计理念的载体往往是服装色彩或者款式造型。现阶段，随着材料再造技术的发展与应用，服装款式造型中的材料再造部分亦成为设计师设计理念的承载，不同的材质会有不同的美感，如粗糙、光滑、软、硬、轻、重等感受[7]，以材料作为设计理念切入点进行现代服装设计，通常先研究材料本身，再通过工艺手法再造材料肌理，进而带来设计灵感，进行衍生设计[8]。结合前面的理论分析，笔者归纳出材料再造技艺在现代服装中的应用实现路径如图14所示[9]。首先，设计师需要进行调研，调研的内容包括收集材料再造技艺类型及其应用设计案例，并对其进行研究分析，提炼可使用的信息；接下来，依据调研信息确定主题方向及寻找适合主题的灵感素材，有了灵感素材之后，就可以着手选材料，并对选择的材料进行再造实验；最后，依据落实好的设计风格，挑选出适合的设计元素，结合应用思路进行服装造型的设计与表达。

图14 实现路径

4 结语

材料再造以其独特的视觉效果，深受设计师青睐。文章对已有的技艺进行了系统梳理，其中线材的再造技艺主要有创意针织、梭织、编织、刺绣；面材的再造技艺主要有手工打褶、烫金与刺绣、扎染；同时并对生物塑料及特色与非常规材料技艺的学习利用进行了阐述与说明。在此基础上结合具体设计案例深入解析了材料再造应用于服装款型的附加、融合、拼接、多种技艺交叉融合、单一技艺的多种材料呈现应用设计思路；并归纳出实现路径。通过研究可以看出：（1）服装中的材料再造一方面是技艺的运用，另一方面是材料的选择与使用，前者是后者的基础，只有前者把握好了，在应用中才会容易实现创新。一些设计师或者高校在校大学生往往忽视对基础部分的学习、解读、掌握，这有着本末倒置的缺憾。（2）材料再造可为服装带来新颖、新鲜的视觉效果，选择合适的应用思路、方式方法与路径更有利于进一步拓展服装设计造型，也会使服装上的材料再造形式更多元、技艺更具创意。

[1] 王晓旭. 现代时装中的面料再造与设计应用研究[D]. 青岛：青岛大学，2014.

[2] 董馨韵. 面料再造技法的探索与研究[D]. 苏州：苏州大学，2019.

[3] 赵宇. 以唐代敦煌装饰图案为背景的面料再造设计研究[D]. 大连：大连工业大学，2016.

[4] 石历丽. 服装面料再造设计的研究[J]. 西安工程大学学报，2010，24(5)：573-576.

[5] 虞黛筠，马冬. 面料再造设计艺术应用技法[J]. 毛纺科技，2018，46(2)：22-25.

[6] 刘荣荣, 弓太生. 服装设计中皮革面料的再造方法[J]. 皮革科学与工程，2021，31(2)：74-78.

[7] 金小风. 衍伸的独特魅力——面料再造在服装设计中的应用[D]. 成都：四川美术学院，2017.

[8] 程琦. 从夏布工作坊谈材料再造与创新应用教学[J]. 装饰，2017，46(287)：134-135.

[9] 李斌，胡荒静琳，等. 蓝印花布元素在女装设计中创新运用的原则及路径[J]. 服装学报，2019，4(6)：520-525.

Interpretation of Material Recycling Technique and Applications in Modern Clothing

ZHANG Jin-bin

(School of International Design and Art, Inner Mongolia Normal University, Hohhot Inner Mongolia 010022, China)

With the increasing demand of consumers for personalized and diversified clothing, material recycling has become a technique favored by designers in modern clothing modeling design. However, there is a lack of research results on its applications in modern clothing. This paper takes the existing material recycling technology as research object, systematically combs its category characteristics and composition technology, and then concludes the application ideas and realization path of material recycling technology in modern clothing through the analysis of specific cases. The study is expected to provide some references for the study and application of materials recycling technology.

materials recycling technology; modern clothing; application ideas; implementation path

张金滨（1976-），女，讲师，研究方向：现代服装设计与理论，民族服饰可持续发展设计.

内蒙古自治区高等学校科学研究项目（NJSY20306）.

TS941.61

A

2095－414X(2021)06－0037－06