甪直水乡妇女服饰元素解析及其在文创产品中的设计应用

梁惠娥，周 丹，卿 源

甪直水乡妇女服饰元素解析及其在文创产品中的设计应用

梁惠娥1,2，周 丹1，卿 源1

（1. 江南大学 江苏省非物质文化遗产研究基地，江苏 无锡 214122；2. 无锡工艺职业技术学院 名师工作室，江苏 宜兴 214206）

甪直水乡妇女服饰是江南女性服饰文化的重要分支，受传统农耕经济向现代市场经济转型的影响使其面临传承危机。文章通过文献资料梳理及田野考察，归纳甪直水乡妇女服饰元素中的服饰结构、色彩搭配以及纹样特征，同时运用“具象元素直接融入”和“气氛情境间接营造”两种方法进行图案设计，并延伸出相关文创产品。研究认为：甪直水乡妇女服饰在形制结构上，兼备“横”、“竖”两种镶拼形式；色彩搭配以冷色为主，暖色为辅；纹样组织形式多元，运用题材广泛，寓意鲜明丰富。将甪直水乡妇女服饰元素运用于文创产品上进行尝试探索，以期推动甪直水乡妇女服饰文化在当代的传承与弘扬，力求为从事传统服饰传承与传播的研究者与设计工作者提供理论和实践参考。

甪直水乡妇女服饰；文创产品；设计应用

甪直水乡妇女服饰是苏州水乡地区的代表性服饰品，其承载了农耕社会劳动人民的审美情感与造物智慧。甪直水乡妇女服饰的形成与苏州甪直的生态环境息息相关，这使其呈现出鲜明的地域特色，因此具有重要的研究价值。目前学界对于甪直水乡妇女服饰的研究多侧重于服装史论、制作工艺、传承问题等理论分析，对其创意性转化的应用研究尚不详尽。同时，近年来，文创产业发展态势正红，促使文创产品的需求日益增长。因此，本文通过深度解析甪直水乡妇女服饰元素并结合现代审美元素，做出与之相关的文创产品，使其与文创产品设计深度融合，以期助益于中华传统服饰文化的传播与弘扬。

1 甪直水乡妇女服饰概述

甪直水乡妇女服饰是吴地水乡“稻作文化”的产物，素有苏州“少数民族服饰”[1]之称，同时也是首批被纳入国家级非物质文化遗产保护名录的汉民族服饰。甪直水乡妇女服饰由三角包头巾、拼接衫、拼裆裤、胸兜、襡裙、襡腰、卷膀以及百衲绣花鞋八大部件构成[1]，如图1所示。其既可被当地妇女在劳作时穿用，也可作为在“打莲厢”、“唱山歌”等文娱活动中的服饰。清代徐珂在《清稗类钞》中记载“世以苏俗为奢情，实仅指市言之耳。若其四乡，则甚俭且勤，妇女皆天足，从事田耕地……”[2]，充分说明，甪直水乡妇女服饰的发展与稻作农业经济相适应，是其特有“文化空间”[3]不可或缺的构成因素，值得引起高度关注和重视。

图1 甪直水乡妇女服饰

目前，甪直水乡妇女服饰在现代日常生活中的穿用频率逐渐衰减，唯当地服务行业及不同表演团体穿用，如图2所示。为延续这一服饰文化的发展，甪直水乡妇女服饰传习馆定期安排老一辈的传承人公开展示制作过程，其目的是提高甪直水乡妇女服饰的知名度，如图3所示。但同时存在一些问题，比如：（1）传承人乡音浓重，导致其与观者交流技艺时存在“言不尽意”的问题；（2）制作流程耗时费力与市场需求低靡，导致年轻人传承技艺的积极性不高，故而出现了这一国家级非遗服饰传承乏人的窘境[4]。

如何破解这些尴尬状况？仅仅依靠传统 “口传心授”的方式，传承无法在广度和深度上有实质性的突破，需要结合文创产业发展的“新机遇”[5]，将甪直水乡妇女服饰的本质特点与内核精神再利用，形成可感知、可认同的设计元素，融入文创产品之中，探究走近大众市场的传承之路。

图2 “打莲厢”民间表演者

图3 甪直水乡妇女服饰传习所

2 甪直水乡妇女服饰元素解析

甪直水乡妇女服饰元素极富地域特色，通过对其造型、色彩以及纹样解析，有利于挖掘其艺术价值并使其合理地运用到文创产品设计之中。

2.1 甪直水乡妇女服饰结构

甪直水乡妇女服饰“八大件”中最具有代表性的就是拼接衫，常被称为“大襟拼接衫”或“接衫”，其拼接之处多为易磨损部位，是当地劳动妇女用于居家生活和田间劳作的主要服饰[6]。

服装结构方面，拼接衫的形制与其他地区相比无甚差异，主要区别为甪直水乡妇女服饰比传统服饰“大襟衫”的镶拼结构更多，常见的拼接形式有两种：（1）左右两襟采用颜色相异的面料沿前中心线竖向拼接，在观感上使女性体型更加修长，如图4（a）所示；（2）以腰节线为界，上下采用两色相异的面料作水平拼接，再在衣袖的二分之一处作垂直拼接，当地也称之为“掼肩头”， 如图4（b）所示。

除此之外，一般传统服饰的结构大多数为左右两襟相对，纽扣置于胸前正中，给人以对称平衡之感。但相比传统服饰中“单调”的对称结构，甪直水乡妇女服饰通过巧妙运用不同占比面积的面料，使其在视觉上呈现出一种对称与均衡的形式之美。以图4（b）为例，拼接衫的结构并不完全对称，但用于其作腰的横、纵向拼接的两种面料，色彩搭配和面积占比均能给人以统一平衡之感。这种别出心裁的拼接结构既形成丰富而和谐的视觉效果，又能满足传统文化中人们对“四满方正”这一吉祥意义的精神需求，充分反映了劳动人民勤俭节约的优良品格与对称圆满的审美趣味[7]。

图4 甪直水乡妇女拼接衫款式图

2.2 甪直水乡妇女服饰色彩

《周礼·考工记》曾载：“东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白……”，可见“青、赤、黄、白、黑”五行色彩观与方位观念的联系紧密，这使服饰、绘画等其他领域的用色原则也受地理位置的影响。因此，地处我国东南部的甪直水乡妇女服饰色彩以冷色为主色调，主体颜色包括青、蓝、黑，辅以玫红和暖黄等亮色，这种对照鲜亮、艳而不俗的色彩搭配展现了甪直水乡妇女服饰别具一格的水乡风尚。

甪直水乡妇女服饰色彩根据不同的季节、场合以及年龄阶段有不同的配色原则：（1）在夏季，中年妇女多穿用白士林布和淡色花布制成的上衣，配蓝色襡裙；老年妇女（农村妇女50岁以后步入老年[8]）与中年妇女相比，其夏季的服饰配色中的深色比例增大，以暖色点缀的面积更小。（2）春秋季节，中年妇女服饰主体多采用青、蓝、灰、黑并以亮色点缀装饰，色彩对比鲜明；老年妇女服饰颜色略为单调，仅在包头巾等局部采用玫红色点缀。（3）冬季到来时，中年妇女和老年妇女均会在上衣外加穿黑色罩衣，色彩多以蓝、黑为主，亮色等装饰性色彩极少，以彰显其成熟持重。值得一提的是，甪直水乡妇女服饰配色在当地婚俗文化中的运用，新婚妇女在婚后第三日回娘家会穿上无拼接、无绣花的青色素衣，服装整体造型类似当地老年妇女，以此表示勤劳节俭。

另外，寿衣也是甪直水乡妇女一种重要的礼仪服饰。其服饰部件与传统甪直水乡妇女服饰有所不同，由黑绸面大兜，蓝绸外衣和夹裤、大红绸夹加衫及长裙、茄紫色夹披风和黄布腰巾等构成。色彩搭配多以黑色、深蓝色为主；红色、黄色应用的面积较大且位置醒目，老年妇女以此表达老人家对子孙后代人丁兴旺、欣欣向荣的美好期望。其服饰色彩元素梳理如表1所示。

表1 甪直水乡妇女服饰色彩元素梳理

2.3 甪直水乡妇女服饰纹样

依据图案学的基本原理，甪直水乡妇女服饰元素常见的纹样组合形式主要分为四种：（1）单独纹样。一般多采用“如意纹”、“盘长纹”以及“蝶恋花纹”等纹样，多以刺绣形式应用于大襟拼接衫的领、襟、袖、穿腰、作裙以及包头巾的拼角等细节处。（2）二方连续纹样。常与回形纹组合，以辅助纹样装饰作腰、襡裙裙摆等襟缘部位，呈现出稳定、有序的风格特征[9]。（3）连缀式四方连续纹样。与连续式相比，其组合题材相差无异，在视觉观感上更为紧凑。以上两种纹样的组合形式通常运用在拼接衫、拼档裤的镶拼部分。（4）重叠式四方连续纹样。常与花卉图案、几何图形组合应用在棉麻布料上。

甪直水乡妇女服饰纹样与当地妇女的民俗习惯、生活环境、女红技艺以及个人审美情趣息息相关。其能够经久流传不仅是因其造型呈现的装饰美感，更因其背后承载着民间对美好生活的情感寄意。例如：“如意纹”寓意如人心意、吉祥美好；“盘长纹”寄意财源不断、爱情永恒等。

综上所述，甪直水乡妇女服饰中拼接衫的“镶拼”结构有“竖”、“横”两种形式：“竖”者，沿前中线左右襟颜色相异；“横”者，几近腰节线处作水平线拼接，上下两色相异。其镶拼结构与拼色形式相结合，既形成了强烈的色彩对比及和谐的比例关系，又满足传统审美上，求“正”、求“满”的精神需求[10]。

甪直水乡妇女服饰的配色多以冷色为主，暖色为辅，在不同年龄阶段的配色所占比例不同。其中，中年妇女服饰色彩冷色层次丰富，局部以暖色点缀的占比更多，以达到花俏、醒目的艺术效果；老年妇女服饰的整体色调以深色为主，暖色点缀较少，给人以古朴持重之感。

甪直水乡妇女服饰纹样组合形式多样，运用手法生动。其连续纹样与单独纹样的组合形式相得益彰，纹样题材贴近生活，纹样意义丰富，既具有形式美感，又满足当地妇女对着装舒适性的需要。

表2 甪直水乡妇女服饰纹样梳理

3 甪直水乡妇女服饰元素的文创产品设计

在文化建设和旅游经济的浪潮下，发展文化创意产业成为甪直水乡与外界文化和经济往来的重要选择。甪直水乡妇女服饰凝结着当地的民俗文化和劳动人民的造物智慧，其独创性既是文创产品设计的创新角度，也是文创产品价值的核心内容[11]。将甪直水乡妇女服饰元素与文创产品融合，不仅有助于增强其在现代社会中的文化适应性，更有助于增加现代人对其审美和文化的心理认同感[12]。

3.1 甪直水乡妇女服饰文创产品现状

与甪直水乡妇女服饰相关的文创产品主要出现在甪直古镇的文创直营店，店内产品的类别、形式基本相似。其中，大多文创产品以“甪端”这一神兽作为主要设计元素。“甪端”是甪直所特有的神兽，被甪直人民视作镇标以寄托人们的美好期望[13]。与甪端文创产品相比，甪直水乡妇女服饰作为当地文化背景的直接体现，其相关文创产品设计仍有更多上升空间，可从以下几个方面进行针对性设计与开发：

（1）增加产品类型。有关甪直水乡妇女服饰的文创产品类别较为单一，代表性产品仅有鼠标垫、帆布包等。其产品的外观造型、内在功能上趋于同质化，故在其种类开发上可增强其创新性，使消费者在感受到文化创意带给人们的新鲜感。

（2）增强产品美感。设计师可能缺乏对相关服饰文化的深入挖掘和思考，仅单纯借用服装造型，依托于视觉效果的方式极有可能导致其文化性有所缺失。因此，在基础图案的设计过程中，既要在视觉观感上令人耳目一新，也要使观者感受到鲜明的地域特色与服饰文化。

（3）提高产品质量。近年来大多数文创产品生产者为提高收益，采取低成本驱动的策略，基本以机械批量生产为主，导致产品做工粗糙又售价高昂。笔者认为，开发甪直水乡妇女服饰元素的文创产品应结合消费者的不同消费需求和预算，既要满足文化消费者对“文化”的精神需求，也要满足文化消费者对“产品”的价值需求。

呈上所论，设计关于“甪直水乡妇女服饰”的文创产品时，需慎用“拿来主义”，也不能拘泥于“看上去很美”。应将甪直水乡妇女服饰蕴含的文化性内容融入设计理念，增强产品自身的文化魅力，在满足人们的审美情趣和视觉体验的基础上，使其与民众生活形成黏合度，真正融入民众生活[11]。

3.2 具象元素直接融入法——《甪漫》系列设计

“直接融入”并不是将原载体上的具象图案或符号照抄照搬到另一个载体上，而是一种情趣、意象等感性成分的移植和表达，其主要目的是使观者更直观地识别并进入设计者营造的文化氛围中。在图案设计的造型构图上，如图5（a）所示，《甪漫》图案设计从近代甪直水乡妇女服饰元素的造型特点出发，提取、衍变服装造型中门襟的线性结构，延伸与沿用至图案中，将正方形按照不同的比例分割成不同大小的块面以展现原服饰造型中“对称与均衡”的视觉特征，外边框穿插疏密有致的曲线避免了矩形布局给人的拘谨、呆板之感，呈现出灵动、自由的视觉效果。在图案元素的运用上，如图5（b）所示，将近代甪直水乡妇女服饰中极具代表性的蓝印花布图案以及满底纹、蝶恋花纹等纹样相拼接，在错乱繁复中形成一种统一和谐的视觉美感。在色彩选择方面，参考甪直水乡妇女服饰色彩的冷色为主、暖色为辅的用色特点，设计作品如图6所示，采用大面积调和、小面积对比的配色原则在同一平面内进行扁平化上色，部分平面色块上叠加渐变处理，使画面具有秩序感和层次感，在对比和调和中展现了差异性和协调性，使整体画面新颖时尚，具有水乡韵味。

图5 《甪漫》造型构图

图6 《甪漫》配色设计

将图案设计应用在下列具体的文创产品中，即可丰富产品的多样性，还能便于消费者根据自己的需求进行选择。关于《甪漫》的衍生产品设计在原有的图案设计基础上，通过特定的制作工艺而形成一系列副线产品（如图7）。该系列产品中，丝巾主要针对中高端消费群体，面料选用真丝素绉缎或真丝斜纹绸，通过数码印花技术单面或双面喷印，外边缘采用机器或手工卷边。产品外表光滑、触感柔软，使穿着者给人以高贵靓丽之感，如图7（a）所示。袜子与纸胶带主要针对低端消费群体，其中袜子大面积应用冷色块，在局部采用暖色块作为点缀，左右色块的不对称设计更添趣味性，袜筒处的满底纹样是该产品的点睛之笔，可供穿着者穿用于日常生活，如图7（b）所示；纸胶带小巧精致、便于携带，可用于装饰礼品以及手帐制作等，如图7（c）所示。

图7 《甪漫》文创产品系列

3.3 氛围情境间接营造法——《甪韵》系列设计

间接营造情境、渲染氛围的设计方法在实用和美观的基础上，更侧重沿用人们达成共识的“意”，从而塑造和延展出更深层次的精神意境。造型构图方面，如图8（a）所示，《甪韵》图案设计参考近代甪直水乡妇女服饰拼接衫竖向分割的线性结构，令间距不一的排线方式形成大小不一的块面，通过这些规律性变化以展现一种收放自如的节奏感。两个半圆上下反向相对符合人们“对称”传统的审美标准和视觉习惯。图案提取于甪直水乡妇女服饰纹样中最常见的“蝶恋花纹”作为主要装饰图形置于画面下方，如图8（b）所示，对其细致刻画，与平面色块形成鲜明对比，使整体在变化和统一之间达到一种平衡美感，既凸显其地域识别性，又可达到审美寓意与文化寓意兼具的设计效果。色彩选择方面，上部半圆大面积的块面主体色调依旧是蓝色系，穿插点缀玫红色以丰富整体图案，图案下部的半圆运用了渐变的表现方法，淡蓝粉色渐变突出主体蝶恋花纹样，花蝶之间穿插淡淡的水纹，委婉含蓄地营造出一种“蓝天碧水”的意境之美，如图9所示。

图8 《甪韵》造型构图

图9 《甪韵》配色设计

图10是将甪直水乡妇女服饰元素结合水乡“碧水蓝天”的宁静氛围应用至床品、水杯等文创产品之中。其中，床品主要针对高端消费群体，其质感丝滑，加之蓝色系给人以平静的视觉感受，使得消费者在炎炎夏日里倍感清凉之意，如图10（a）所示；马克杯采用性价比高的新骨瓷材质，结实耐磨；其物美价廉的特点满足更重视性价比的消费者的物质需求和精神需求，如图10（b）所示。

（a）床品（b）马克杯

综上所述，在针对甪直水乡妇女服饰元素进行图案设计的过程中，不仅要满足消费者的审美取向，更要注重文化意蕴的表现。同时，在这基础上延伸相关文创产品时，需结合市面上产品现状和消费者心理，开发出“物超所值”和“物有所值”的产品，以此唤起消费者潜意识中的文化共鸣，从根本上促进甪直水妇女服饰文化和文创产品的融汇并进，使二者互利共赢。

4 结语

甪直水乡妇女服饰具有鲜明的水乡特色，其元素兼具艺术性和文化性。在形制结构方面，其拼接衫外部形制简洁，内部结构采用镶拼形式，有“横”、“竖”两种形式，呈现出“对称与均衡”的比例之美。在色彩搭配方面，层次丰富，对比鲜明，其主体常应用大面积青、蓝、黑色等，红、黄等艳暖色仅在局部作为点缀，且年纪越长的甪直妇女服饰深色调占比更多，艳暖色占比更小。在纹样应用方面，题材广泛，多为 “蝶恋花”、“回形纹”等吉祥纹样，常以连续或单独纹样装饰在服饰的镶拼结构或襟缘部位；纹样寓意鲜明，以此表达劳动人民的美好祝愿。

通过对甪直水乡妇女服饰元素的解析，并结合其文创产品现状，运用具象元素直接融入和气氛情境间接营造的设计方法，巧妙地将甪直水乡妇女服饰的结构、色彩，纹样融入文创产品设计中，一方面可使其扩大传承范围并渗透进入民众的日常生活，提升民众的文化认同感和自豪感；另一方面，以文创形式对甪直水乡妇女服饰进行合理的商业性保护和开发，可间接促使甪直当地文化与经济发展相得益彰、相互扶持。

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Analysis of Women's Dress Elements in Water Town of Luzhi and Its Design Application in Cultural and Creative Products

LIANG Hui-e1,2, ZHOU Dan1, QING Yuan1

(1. Non-Material Culture Heritage Base of Jiangsu Province, Jiangnan University,Wuxi Jiangsu 214122 China;2. Master Studio, Wuxi Institute of Arts and Technology, Wuxi Jiangsu 214206 China)

Luzhi women's clothing is an important branch of Jiangnan women's clothing culture. Now it is facing inheritance crisis because of the transformation from traditional farming economy to modern market economy. Based on literature review and field investigation, this paper summarizes the dress structure, color collocation and pattern characteristics of women's dress elements in Luzhi water Township, and uses two methods of "direct integration of concrete elements" and "indirect creation of atmosphere and situation" to carry out pattern design, and extends relevant cultural and creative products. The research shows that: in the form and structure of women's clothing in Luzhi water Township, there are two kinds of mosaic forms of "horizontal" and "vertical"; The color matching is mainly cold color, supplemented by warm color; Patterns use a wide range of subjects and have a clear meaning. This paper attempts to explore the application of women's clothing elements in cultural and creative products, in order to promote the inheritance and promotion of women's clothing culture in Luzhi, and strive to provide practical value for researchers and designers engaged in the inheritance and dissemination of traditional clothing.

Women's clothing in Luzhi water Township; Cultural and creative products; Design application

梁惠娥（1967-），女，教授，博士生导师，研究方向：服饰文化与服装设计.

江苏高校哲学社会科学研究重大项目（2019SJZDA021）.

TS941.742

A

2095－414X(2021)06－0030－07