论李清照词中的意象

摘要：李清照是南宋杰出的文学家，主张“词别是一家”，其作品风格衰婉而略带豪放，为婉约派代表。清照词所表达的思想感情与作者的襟怀情趣，很大一部分是通过其词的意象来体现的。李清照词中意象主要有“花”、“帘”、“酒”、“雁”，这些意象有各自的意义，又有着共同的内涵。伴随李清照南渡及前后词风的转变，词中意象也产生了一定变化。

关键词：李清照;意象;南渡;变化

中图分类号：G4 文献标识码：A

一、李清照

李清照，号易安居士，山东济南人，生在仕宦之门、诗书之家。其父李格非官至礼部员外郎，是著名的学者和散文家，善属文，工词章，名列北宋“后四学士”。

二、意象

李清照家中藏书甚丰，父母有较高的文学修养和强烈的文学兴趣，使她自幼受到浓厚文学艺术氛围的熏陶，加之其极富天资、聪敏好学，她擅长书、画，通晓金石，但相较而论，以词为长。她的词作新意奔涌、经典迭出，万千意象被后代文人顿笔激赏、竞相模仿。李清照词中既有春至秋归、山水之乐，也有闺閣心情、离情别绪，更有家难国殇、深愁大悲，几乎涵盖了其整个起落跌宕的人生历程，可是说是这个婉约词人的人生“词史”，因此其中的意象之丰富自不必赘言。

细看李清照的词作，最常出现的意象有四个：“花”、“帘”、“酒”、“雁”。意象由“意”与“象”两个因素组成，文人对外界有所感，生“意”于心，于是借助诗词文章中的具体的“象”来表达心中之“意”，这样“象”就不仅仅是单纯的事物，而是蕴含作者感情的寄托物。本文将从李词中的丰富意象剖刀直入，一探究竟。

（一）、李清照词中“花”的意象

花在李清照的笔下，不是纯客观的自然物，而是浸透着词人深情、景情相融、与词人心灵交感的“情”化了的“花”，“人化”了的自然物。这位好与花为伴的女词人把她杰出的人格精神及特殊时代背景下种种际遇的复杂体验，都潜注于对这些花的描写之中，使她成为一个独特的“花间”女性词人。花作为李词中最重要的意象，主要有以下三个方面的含义：

1、花如娇颜

卖花担上，买得一枝春欲放，泪染轻匀，犹带彤霞晓露。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。 《减字木兰花》

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。   《点绛唇》

2、花诉愁绪

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

《醉花阴》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？   雁过也，正伤心，却是旧时相识。 《声声慢》

3、花言已志

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。 《渔家傲》

李清照所歌咏的花具有一个共同点，它们从不妖娆娇艳、从不招摇造作，而是清新脱俗、精致典雅、非以形胜，而以韵擅。最重要的是，她笔下所有的花都与晓畅诗书、才高质逸的女性文人（更确切地说，与作者自身）有着天然的契合点，有时甚至可以达到人花合一的境界，譬如“梅心惊破”中的梅花， “绿肥红瘦”中的海棠，“人比黄花瘦”中的菊花，“绣幕芙蓉一笑开”中的荷花等，均可让人由花及人，生出许多畅想来。

（二）、李清照词中“酒”的意象

李清照的生活和写作均与酒有着密切的关系，她的词作中写酒，写醉，写樽（酒杯）的词句多达二十二处，占她现存词作的百分之四十还多。不管是琥珀，绿蚁，还是玉尊，酒盏，还是残酒，淡酒，都反映着李清照人生的起起伏伏：

1、酒助游兴

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 《 如梦令》

2、酒浇离愁

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。  休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

《凤凰台上忆吹箫》

3、酒抒胸臆

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。 《菩萨蛮》

不论是用来助游兴，用来浇离愁，还是用来抒胸臆，李清照的词中，“酒”总是与“醉”紧密结合在一起。从“溪亭日暮”“沉醉不知归路”的酣畅淋漓，到“莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融”的暖意微醺，到“黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠”的怅然初醒，再到“醉里插花话莫笑，可怜人似春将老”的无奈深醉，再到“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”的欲醉不能，非醉不能无忌，非醉无以达意。作者饮酒求醉，将一腔真情在酒到醉时全盘托出，使读者顿觉情浓意切，仿佛身临其境。

（三）、李清照词中的“帘”意象

作为长在闺阁之中的女性文人，帘在李清照的生活中是十分常见的。帘卷时明亮豁达，帘垂时阴僻幽暗，是展示女性心情变化的重要意象。现今可读的四十五首李清照词中，其中有帘意象的达十三首，在李清照笔下，卷帘，重帘，疏帘，垂帘，帘钩都常常出现。

1、帘卷心事

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否，应是绿肥红瘦。《如梦令》

2、帘映悲欢

玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。 坐上客来尊前酒满，歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼数声羌管。《殢人娇·后亭梅开有感》

“帘”，它的形态变化与李清照的心中悲喜、人生起伏环环相扣。帘卷之时作者心向外界、豁亮开放，有通达之态，帘垂之时作者深索愁眉、厌对世事，作闭塞之姿。早期帘多卷而后期帘多垂，恰恰反映了作者从不谙世事无忧无虑的少女到历经磨难愁情满怀的老妇这一曲折复杂的人生路程。

（四）、李清照词中的“雁”意象

与先前提到的三种意象相比，雁在李清照词中出现的频率较少，只有七处，然而有“雁”出现的诗词，大都是李清照的经典之作，她在不同人生阶段对“雁”的不同表述，尤其是她在南渡以后赋予“雁”的“前无古人，后无来者”的新意，也十分值得研究。

1、雁傳衷情

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。  花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。   《一剪梅》

2、雁喻流亡

雁也过，正伤心，却是旧时相识。 《声声慢》

细品这几首含“雁”的词作，不难发现，李清照对于雁，其实一直是仰头遥望，心中暗含钦羡。为少妇时，她没有“征鸿”便“万千心事难寄”，相思浓时几欲化身鸿雁，以便飞跃重山与丈夫相聚;至晚年时，她见“雁过也”，想自己虽与南飞之雁一样流离他乡，但大雁明春即归，而自己却恐永无归期，于是心生凄凉，有“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”之感叹。雁总是承载着作者未竟的希望，成为作者所向往的生活的一种代表。

总结：

综观李清照的全部词作，以“花”、“酒”、“帘”、“雁”为代表的万般意象具有一个共同的内涵：它们都是作者人生际遇的直接寄托和间接反映。它们均是女词人生活中的寻常之物，但又脱于平凡、不与流俗，与作者柔婉清丽、含蓄隽永的词风和谐统一，带有鲜明的易安特色，恰如陈廷焯在《白雨斋词话》中的评价：“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。”李清照词作的确“可谓奇矣”，这主要是源于作者独特的人生经历：她体味了北宋的繁华和平，目睹了可耻的故国沦丧，也亲历了南渡的颠簸辗转，更置身于南宋临安的奢腐颓唐。李清照南渡前后，其词作意象发生了明显的转移，这种转移体现了宋朝靖康之变前后的巨大社会变化，具有深邃的象征意义。

这些意象象征意义的转换，诉述了词人在南渡后，受尽社会的动乱，山河的破碎，丈夫去世的磨难，表达了哀愁凄苦的内心感受，充满了词人历尽艰辛的暮年飘零的沦落之悲和故土沦丧的身世之感。既悲痛个人幸福生活的破灭，又忧伤民族灾难的深重，她的愁情已不单是一己之家愁，而是负载着整个民族的大恨，这些都通过涌动在她后期词中的意象表现出来。那些愁苦如泣如诉，沉似铅块摧人肝肺，在苦愁中透露出凝重和苦涩。

花开花落，酒厚酒薄，帘卷帘垂，雁来雁去，几种风物的悄然变更记载着李清照抑扬顿挫、起伏跌宕的一生。她以真情绘物，赋予其鲜活的生命，因此李词才得以久传天下，被万千人争相吟咏。《四库全书》提要中的评价恰如其分：“清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”

参考文献

[1]彭国忠. 试论李清照词中的花草意象——兼论李清照词创作的低俗倾向[J]. 中国文学研究， 2011（1）：5.

[2]钟丽春. 论李清照词中的酒意象[J]. 神州， 2017（23）：2.

[3]魏秀萍. 格高韵远寄花魂——试论李清照词中的梅花意象[J]. 辽宁教育行政学院学报， 2007.

作者简介： 冷冉，出生于2004年2月，性别女，民族汉，籍贯：山东省青岛市，高中。