论荣昌陶在室内设计中的运用

张 思

重庆工商大学艺术学院 重庆 400060

一、陶器艺术在室内设计中的应用

1.陶器艺术在室内设计中应用现状分析

远在新石器时代早期，中国古代先民就已经开始制作陶器了。正如恩格斯所说的“野蛮时代的最低级阶段——是由制陶术的应用开始的”。随着社会的发展，带动了人们生活品味的提升，陶器艺术逐渐融入人们的室内空间中，自此，陶器不仅满足了人们的实用需求，还具有审美价值。

陶器艺术在室内设计中的应用现状有以下几种形式：

首先是器皿类。从古到今，在室内空间中器皿类陶器一直保持着较高的使用频率。在古代，不论是贫穷还是富贵，人们都会在自家摆放或简或繁的器皿花瓶作为装饰。随着时间的推移，现代设计理念渗入到古典陶器制品中去，以满足多层次人群的喜好。古朴的器形与现代的装饰元素相辅相成，进而提升室内空间整体文化氛围。

其次是悬挂类。悬挂类陶器制品无论是在大户型还是小空间，都是解决空间不适感和美化房屋的不二之选。现代化私人别墅空间面积大，采取悬挂类陶器制品可以缓解室内空旷感，增加空间层次感与居住者内心的宁静感；较小的室内空间采取悬挂类陶器制品可以达到节省空间的目的，同时打破了一般室内的平衡感，增加室内空间的艺术灵动性。

最后是家具类。随着人们生活水平的提高，人们开始更加注重对艺术品味的追求。目前，高档室内空间中，常常会出现以陶为主、布料和木材为辅的家具，满足人们回归自然生活的美好意愿，为人们提供了休闲、饮茶、聊天等文雅的生活空间，让处于快节奏生活的人们身心得以放松。

2.陶器艺术在室内设计中的发展前景

室内空间是与人最接近的空间环境，室内存在的一切家具、陈设等都与人息息相关，并且会对空间产生影响，居住者要结合室内整体风格进行装饰。比如整体淡雅风格的室内空间，居住者可以放置精巧纯色落地花瓶，格调一致的家具与陈设利于空间效果的加强，便于形成完整的空间形式体系；此外，居住者也可放置与淡雅风格相异的陶器制品，夸张的器形、装饰元素易与整体空间形成戏剧性的矛盾冲突感，满足现代年轻人的审美需求，达到新颖、奇异的室内空间效果。

室内设计往往体现了居住者的格调和品味，将陶器制品引入室内空间中，既可以提升空间美感，又可以与居住者的精神世界相契合，能够将其艺术价值发挥到最大。比如在客厅背景墙上悬挂陶制挂画，在木质桌子上摆放陶制茶具。陶器制品自身的朴素感不会喧宾夺主，反而会体现居住者的文化修养与生活趣味，很大程度上提升了室内空间的文化美感。

二、荣昌陶的发展历史

重庆市荣昌区历史文化悠久，距今约三四万年前就有原始人群在此繁衍生息。从荣昌出土的陶灯和陶俑可得知，荣昌陶于汉代兴起；唐宋之际荣昌地区便开始盛产陶器，陶器釉色以优美的黑色釉为主；元代荣昌陶主要以实用简约的日用器皿为主，釉色逐渐减少，工艺也趋于简洁；明末清初，由于战乱等清政府鼓励民众移民至川，即“湖广填四川”，荣昌陶得以复兴，主要以粗陶为主，如罐、坛、缸等，也有少量的细陶；咸丰至光绪年间开始批量制作细陶，并加以刻花装饰；民国时期盛产“釉下彩”、“泥精”等陶类，远销外省。“精泥壶壶排成行”正是对荣昌陶繁盛时期的夸赞。

荣昌区陶土资源也十分丰富。在安富镇一带的鸦屿山有一条二十余公里长的陶土矿带，这些陶土主要是以红泥和白泥为主，其泥料质地细腻、色泽纯正、可塑性强、烧结性好，并且埋藏浅，极易开采等优点，被视为是上等的制陶原料，荣昌陶因此又得名为“安陶”。王家树在《中国工艺美术》一书中写到：“朴素的、有着乡土气息的四川陶器和砂器，虽然它们的质地远不如最平常的瓷器，可是这丝毫没有影响创造出众的设计意匠。”荣昌陶在装饰上广泛运用“刻花”的雕刻手法，即以红泥为坯、白泥为化妆土，镂空后上一层透明釉。后创新为“剪纸贴花”，成了荣昌陶的一大特色。

三、荣昌陶在室内设计中的发展前景

1.荣昌陶发展现状分析

二十世纪六十至八十年代，荣昌陶器产业兴旺一时。荣昌生产的坛坛罐罐大量出口至欧洲、非洲等地，出口总量达276万余件，平均每年出口量在10万件以上，成为重庆的创汇产品，是荣昌支柱产业之一。生产实用性陶器一直都是荣昌陶的核心竞争力，但是，二十世纪末随着人们生活方式的转变，泡菜坛、酱缸等传统陶器制品需求量大幅下滑，实用性反而成为了荣昌陶发展的绊脚石，由于荣昌陶未能实现产品更新换代和产业转型升级，同时对荣昌陶背后文化内涵挖掘力度不够，导致产品缺乏文化底蕴，甚至荣昌陶的技艺传承都面临无人问津的窘境，使得荣昌陶成为土陶、泡菜坛的代名词，难以进入大众视野。

提到陶器，人们的第一反应就是景德镇陶瓷或者是宜兴紫砂陶，而荣昌陶鲜有耳闻。其次在各大旅游景区售卖的陶瓷相关纪念品中，几乎没有荣昌陶产品，川渝地区亦是如此。再者重庆本地居民曾经家家户户都会有一件泡菜坛，现如今的年轻一代可能根本没有听说过荣昌陶，川渝本地人都不曾了解，更别说外来游客了。

由此可见，荣昌陶的发展仍存在一些问题，梁先才曾说：“荣昌陶是真正源自生活的艺术品。”怎样将荣昌陶重新带入人们的生活中，走入人们的生活环境中去便是我们要解决的问题。

2.以特色软装为主的发展趋势

软装饰就是室内空间装修完成后，对那些容易更换、容易变动的位置进行再次陈设与布置，例如装饰画、台布、装饰陶艺等等都是软装饰的范畴。随着人们生活水平的提高，对软装饰陈设的要求也会随之增加，不仅仅是装饰品，而是代表一种文化内涵。萧伯纳曾说过：“你有一个思想，我有一个思想，我们在进行交换的时候，就会各自拥有两种思想。”现如今的软装饰陈设已成为人们表达自己生活态度的一种方式。

如果说钦州陶是以烧制时胎体窑变而形成的特色闻名，宜兴陶是以紫砂壶独步天下，建水陶是以蒸具汽锅而获誉，而荣昌陶最显著的特色便是陶体上釉。荣昌陶釉色十分丰富，黑釉色稳重，朱砂釉色似中国画颜料朱砂，烧制出来有一股来自于水墨丹青世界的独特韵味，西绿釉色似碧玉，色彩晶莹、干净，紫均釉色紫中泛微蓝，层次丰富。

色彩作为人类视觉感受的最直接影响因素之一，其对室内环境的舒适度、使用效率等等都有着很重大的影响。通过对荣昌陶器独特色彩语言的运用，进一步凸显荣昌陶的特殊美感，荣昌陶背后的文化内涵也会潜移默化地影响居住者。如荣昌陶器中的似碧玉的西绿釉色，将其运用到室内空间中来，可以给居住者带来一种精神上的放松，具有舒缓的功能。

荣昌陶器可以在室内空间软装饰大量应用，主要是因为陶器作品有着较高的实用性与审美性，能够反映出居住者的实用性与审美性的需求。居住者在室内空间软装饰物品的选择上，大多数采买权在于女人，同时女人通常会选取比较温和的产品，选取的产品更多也与自身的性格相呼应（如图1、图2、图3）。荣昌陶器相对素雅的色调以及充满自然气息的韵味，进一步确保了荣昌陶器在室内空间软装饰的发展前景。

图1 器皿类陶器

图2 悬挂类陶器

图3 家具类陶器

发展特色荣昌陶器软装陈设，有利于带动荣昌特色产业的发展，提高荣昌陶器质量，不再停留于日常陶器的烧制，与现代人群审美相契合。

3.荣昌陶器在室内装饰运用中的素朴美

在21世纪世界文化大融合的背景下，西方国家的设计哲学依然具有很强的说服力，从现代设计运动开始，预制构件建筑以及相匹配的室内居室陈设，光滑且棱角分明的地面墙面、大量金属材质的运用，到处充斥着理性化的气息，如此这般的家居陈设真的会让结束一天快节奏工作的人们有回家的感觉吗？长此以往，只会带来视觉与身体的不适，反而会增加压力。

目前室内设计的发展趋势是人与自然相结合，但又不能失去个性，而这些要素与侘寂风格就十分贴合，可见侘寂美学与当代室内设计趋势不谋而合。“侘寂”最初起源于中国宋代（960-1279）时的道教，后又传入佛教禅宗一派，主要是小乘佛法中的三法印：诸行无常、诸法无我、涅槃寂静，尤指无常。而后其流入日本，与日本的禅宗文学相结合，成为日本三大美学之一。侘，代表着简约朴实；寂，代表着古朴，顺其自然。侘寂指的是一种超越外在时间的美，不虚张声势，却历久弥坚。合理地保留旧家具给空间带来故事感，新家具的添置尽量选择手工制品，倡导“少即是多”的哲学理念，充分发挥了居住者对空间的主动参与感，相比世俗定义的价值和美，更注重的是事物本身内在的品质。

俗话说：“一方水土养一方人。”荣昌地处我国西南腹地，自古以来就是巴蜀地区的一部分，丰富的地理资源与“湖广填四川”的移民文化，形成了特有的吃苦耐劳、不畏艰险的巴蜀文化，同时又结合川渝地区的既秀气、温润，又耿直、热辣的特点，形成了勤劳、朴实、细腻的精神，这些都是荣昌陶器所特有的精神文化内涵，是现如今难能可贵的品质精神，这也与侘寂美学思想相得益彰。荣昌陶器本身的色彩是自然经过时间的流逝沉积下来的一种美感，人工是无法达到的，色彩饱和度低，使室内空间散发质朴、内敛之感；荣昌装饰纹样并不是满铺，而是进行了恰到好处的留白，留白的部分是一种精神的自由，是一种对室内空间的自由。如荣昌区唯美陶瓷设计制作的整体卧室、客厅设计（如图4、图5），用现代语言诉说着荣昌陶器的故事，是中国传统文化的体现，在室内空间融入荣昌陶器是中国传统文化的传承；同样也是对侘寂风格的一种探索，是对现代室内空间设计风格的一种探索。

图4 整体卧室设计

图5 整体客厅设计

自然感与手工感并存的荣昌陶正是侘寂美学思想最核心的表达，营造的不仅是空间氛围，还是一种生活态度。

四、荣昌陶在室内装饰运用中的文化内涵

第一是显性的物质文化内涵。基于人类创造的物质产品体现出的文化，包括所用的技术和艺术。陶器艺术作为我国传统文化产物源远流长，从原始时期的彩陶到鼎盛时期的景德镇，再到现如今经历了不断的创新与发展，荣昌陶器亦是如此。荣昌陶器是中国古代文明的象征，是民族文化的重要载体，将其用在室内空间中可以体现房屋主人的格调与品位，极大地增加了陶瓷室内美学的价值，营造浓郁的中国传统文化气息，打造专属对于荣昌陶的记忆，让这份传统手艺源远流长并且得以保存下来。荣昌陶器所特有的上釉技法亦可发扬光大并且得以传承创新，发展特色软装饰品，提升空间的审美品质。质地朴素的陶器风格与当今流行的倡导自然、回归淳朴的趋势也相符合，荣昌陶器更能代表这种精神文化内涵的传播，与其不论在表层还是深度，都息息相关。

第二是隐性的心理文化内涵。基于人类所创造的精神财富，包括风俗习惯、道德情操、思维方式以及审美情趣等因素。费孝通先生曾说：“文化意识的意义主要在于生活在某一文化中的人对其文化有所了解，即能够了解文化的起源和形成过程，并了解文化发展的特点和方向。”研究荣昌陶器，最重要的就是了解荣昌的历史、川渝地区的人文特征等对荣昌陶器所带来的影响和意义，经过几千年的发展，陶器已经成为人们表达文化情感的符号，将其运用在室内空间陈设上，更多的是表现出精神功能的重要性，同时也要符合形式美的法则，让空间与陈设、陈设与荣昌陶器相辅相成，带给人美的享受，增强空间文化内涵，烘托质朴的生活品质。

结 语

现如今，我们正处于快节奏的生活模式下，时间逐渐成为一种奢侈品，而经由时间所沉淀的东西才是不用加以修饰、平淡纯粹的美好事物，是来自于物体本身的美。荣昌陶器独特的实用价值与深刻的文化内涵都是时间这一介质所带来的，它不但朴实、简洁、天然、舒适，而且还具有浓郁的民间生活气息，又带着特有的优雅气质，与室内空间建立起一种和谐且自然的联系，是当下社会人们所向往的生活方式。