以笑补缺

焦晶娴

出生时大脑缺氧这件事，小佳在麦克风前重复讲了五六十次，每次他都能让观众笑出来。

小佳本名张佳鑫，27岁，是脱口秀演员，平时走路摇摇晃晃，有几根手指总伸不直。讲段子时，他五官来回拉扯，语速比常人慢，好像每个字都得先在喉咙里滚上一圈才能吐出来。他抖包袱也像在撒娇，但台下观众都被“戳”到了，笑得东倒西歪。

在综艺节目《脱口秀大会》第四季里，小佳赢得评委的第一票，是通过调侃自己长短脚：“两三岁看到双脚走路的人，我都带着一种异样而又同情的眼神，心里想，他好可怜，竟然双脚都在地上。”他还讲校园暴力，讲因为身体遭受的歧视，和观众一起毫不介意地咧着嘴大笑。节目嘉宾夸他“你把我笑死了”。

“他们笑，说明我成功了”

脱口秀舞台上，评价演员的标准只有好不好笑。和小佳同台的演员里，有人调侃自己丑赢得喜爱，有人吐槽自己帅却惨遭淘汰。一位网友在看完节目后评论：“在脱口秀行业，美丑的优劣势是反过来的。”2018年，全北京的脱口秀表演一周不超过10场，如今北京公开售票的有十几家俱乐部，一家俱乐部一周就有10场演出。小佳所在的厦门“来疯喜剧俱乐部”舞台上，有高中生、60多岁的老人、孕妇、因斑秃剃光头的女孩，他们都用脱口秀解读自己的生活。

这种解读是双向疗愈的过程。小佳希望霸凌过他的人能坐在台下，在听到他的段子时放声大笑。“那是证明自己的机会。脱口秀演员就是要让观众笑，他们笑，说明我成功了。”

开放麦舞台几乎是所有脱口秀爱好者的第一站，没有报酬，但谁都能上。去年5月，小佳第一次上开放麦，强光晃得他眼花，他只能看见第一排观众。台下有人低声交谈，有人刷手机，一开演，三四十双眼睛都盯着他。那是他在路上常会撞见的目光，但路人只是匆匆一瞥，观众则是长久注视。他感到恐惧。

小佳从小不敢在公众面前讲话。第一次正式上台，是刚上大专，开学时在班里做自我介绍。他的身体和声音都在发抖，只讲了两句就匆忙下台。他小时候爱窝在家里看书、看综艺节目，远离热闹能帮他免去一些麻烦。比如，他记得上小学时，课间曾被一帮同学围住，10分钟后，身上的衣服已经布满脚印。

他习惯无声地表达细腻的情感。因为握不好笔，从中学开始，每次语文作文他都写不完。但他喜爱写作，高中校报每期都能看到他投稿的短文。他渴望有存在感，习惯于照顾朋友的感情、隐藏自己的感情，希望朋友“在难过时能想起我”。有收入后，他每年情人节都会给朋友们送花，第一年一朵、第二年两朵，逐年递增，“他们愿意跟我做朋友是我的福分，我愿意把我所有的东西给他们”。

但他很少表露想被关注的渴望。2020年，他在一家厦门的民宿公司做新媒体运营，公司员工过生日时会在工作群里收到祝福语，但他被漏掉了。生日那天，他频繁查看手机消息，从白天等到晚上，没人记得，但他什么也没说。

2020年年初，小佳为公司年会准备节目。他没什么才艺，只觉得脱口秀好像“会说话就能演”。他曾向厦门来疯喜剧俱乐部的主理人Lucy咨询建议，但没有深聊。年会上，他哆嗦着讲完，台下同事都在吃饭，没人仔细听。随着防疫政策调整，厦门的剧场解封，那家俱乐部缺人演出，就邀请小佳登上开放麦舞台。

Lucy记得，小佳曾说自己讲话不清楚，她就给他发去德鲁·林奇的视频。这位美国脱口秀演员有口吃的问题，但那些结结巴巴的停顿增加了故事的悬念和紧张感。在表演时，林奇不会被时不时的卡壳影响，金句频出，现场总响起欢呼声。小佳看完，第一次想“跳出自己的舒适圈”。

真到了台上，小佳还是止不住地抖，大脑一片空白。他试探着抛出第一个梗，有人笑了，他接着讲下去，感受到“扑面而来的掌声”。那是笑声第一次给他带来安全感，“一下子上瘾了”。

在“灰暗的日子”里产生了求生欲

对王梓晗来说，脱口秀让她在“灰暗的日子”里产生了求生欲。2018年2月，她即将从北京大学毕业，在参加某喜剧产业公司的校园行项目时，她第一次接触到脱口秀。那时她还没有找到未来的方向，和家人争论是工作还是继续读书，陷入重度抑郁而不自知。那段时间她缩在出租屋里，不想吃饭，不想说话，只保留着上台讲脱口秀的爱好。

刚开始说脱口秀，王梓晗没有任何技巧，胡乱讲着生活里的孤独和迷茫。有次去讲开放麦的路上，她因为精神恍惚和公交车发生了小事故，两只脚都扭伤了。

她忍着痛去演出，讲了事故发生瞬間脑海里的各种想法，很丧，但观众都笑了。那些笑声就是她情绪的出口。她决定把脱口秀讲下去。一年后，王梓晗成了一名脱口秀演员、培训师。她见过抱着各种目的来尝试讲脱口秀的人，“很多人觉得脱口秀的成就感很易得，这个身份也很酷，但一发现没这么简单，冷场了，热情也会马上冷却。”多位业内人员表示，在脱口秀爱好者里，只有不到10%的人能从开放麦迈向商演舞台。

王梓晗靠的是韧劲。“我做这个没什么天赋。”她自称，每一个梗都是一砖一瓦搭建的。

小佳则自认为是幸运的。他觉得观众看他说话不容易，对他的期待比较低，所以梗一出来就会感到惊喜。由于表演效果较好，他上了7次开放麦就得到了商演机会，更多人则需要三四个月甚至更长时间。

观众看到了他的释然，笑声来得也更早

剑桥大学古典学教授玛丽·比尔德在《笑的三大理论》中总结，让人发笑一般有3种途径：预期违背、优越感、压力释放。真诚的表述能够增加意外性，来回撩拨观众的情绪，让突然出现的梗好笑性增加。

王梓晗刚开始讲脱口秀时，朋友形容她像“一台精密的钟表”，段子间连接顺滑，情绪努力撑得饱满，严格按照台本演出，“观众不笑也不影响我的表演”。

同事建议她设计几处忘词，甚至不用把普通话讲得那么标准。她慢慢向观众打开自己，展示脆弱。“你是骗不了观众的，当他们感觉你是真诚的，你觉得好笑的地方他们也会笑，不小心演错了、话筒架倒了他们也不在乎，一切都是演出的一部分。”

从业快10年的喜剧人李诞，在一次采访中说“玩笑九分真”。“所谓脱口秀的技巧就是把真话包裹好了，不要伤害到自己，也不要伤害到别人。”

小佳一直想把身体的缺陷写进段子，只是担心观众不愿意看。2020年年底，喜剧演员程璐对他说，如果不在开头把身体缺陷解释清楚，观众反而不敢笑。小佳开始尝试向观众说心里话，带观众回到自己经历过的场景。观众看到了他的释然，笑声来得也更早。脱口秀让小佳接触到了“更广泛的世界”。在打磨段子、对观众倾诉中，他与身体缺陷不断和解。

他开始用个人经历写段子，学会从旁观者的角度审视曾经的自己。他从小不愿被贴上“不一样”的标签。他努力当个好学生，从不用父母监督写作业。初中班主任在竞选班长时主动提名了他，到现在他还记得那种被器重的感觉。高考时有人建议他去了解一下加分政策，他不愿意，觉得那是差别对待，结果语文和文综试卷都没写完。最后，他读了一所大专院校。旁观者的视角也让小佳发现，有时可能是自身太过敏感，放大了本没有特殊意义的细节。

王梓晗认为，用段子消化个人经历的过程，是一部分“上帝视角”加上一部分“心理活动”。“最开始想讲的时候，其实是最有表达欲的时候，还没完全和解。你会在一遍遍讲、一遍遍试的过程中实现真正的和解。”

确诊重度抑郁症后，王梓晗会定期接受心理咨询。心理咨询师曾告诉她，写段子的过程很像写心理学上的情绪日记，即患者把每天的情绪写下来，包括事件、感受、各种心理活动等，“写下来就是自我开解的第一步”。王梓晗在这种自我剖析中学着释放被压抑的情绪。

小佳虽然还是有“社交恐惧症”，会推掉陌生人多的聚会。但在台上，他开始讲一直想说的话，和陌生同行在演出时做“一个半小时的朋友”。他也越来越自信，表演时摘下了压得很低的帽子，在和朋友们的群聊里也会偶尔“呛人”，而不是一味地绕着朋友转。

（摘自2021年9月1日《中国青年报》，本刊有删节，豆薇图）