成都漆艺工艺发展与创新

谢海峰

（成都大学，四川 成都 610106）

成都漆艺发端于商周，四川三星堆出土的雕花木漆器碗残片是四川地区发现最早的漆器，距今已有3000 多年的历史[1]。漆艺是由漆器发展而来，古代漆器主要是在器物表面用复杂而精美的工艺绘制雕刻而成的实用物器。发展至今，这种工艺手法已经脱离原本的艺术存在进而发展成更具艺术形式的漆艺语言。

1 成都漆艺的工艺发展

成都漆艺在每个时期都有一定的演变，这推动着漆艺不断地往前发展。西汉时期，成都漆艺在原有技术基础之上，发明了针划填金、堆漆、填花等技法。其中工艺手法成熟是在脱胎好的漆器顶部镶嵌金属纹样，再用玛瑙等作装饰件，漆器的器口和器身嵌金边等。隋唐时期，成都漆艺成熟，达到了空前的高度，用堆漆手法进行的纹样堆塑，用螺钿切割成形的拼贴，用堆漆达到一定厚度进行的线雕，用镶嵌进行的金银平脱等都充分印证了成漆艺器在唐代的技艺手法已经十分成熟。明清时期，成都漆器工艺手法已累积到14 种，其中罩漆、描金、堆漆、填彩、螺钿、犀皮、炝金等工艺手法最为突出，当时成都已成为全国重要的雕花填彩漆器产地。通过技艺的传承，雕花填彩、雕银丝光、雕漆隐花、拉刀针刻是成都漆艺区别于其它地区最具特色的工艺手法，也代表了成都漆艺的最高水平[2]。

现今成都漆艺耳熟能详的多以器物为主，造型丰富多彩、工艺精巧、漆器表面光亮如镜，反映出地区的不同文化背景产生出来的审美视角。其中雕花填彩、暗花、隐花、描绘等工艺手段丰富，形成了独具特色、千变万化的艺术风格。从而也形成了成都漆艺“三雕一刻”（见图1）的特色工艺技法：雕花填彩工艺技法主要是以刀代笔，在已做好的胎体上沿拓印好的线条雕刻出凹纹，这对工艺技巧是一个很大的考验，要求线条遒劲有力、流畅。然后再在雕出的形态中填入色漆，这里也可多次填漆使漆层变化丰富。雕银丝光，“银”指的是银片，但现今多用锡片代替。其特点是在胎体表面嵌入或拼贴锡片，然后在锡片上镌刻出纹样，使纹样出现阴阳纹路，这种工艺形式能够使漆艺彰显高雅之风。雕漆隐花这种工艺与雕花填彩类似，不同之处在于这种工艺只需要在雕好的纹路凹陷处贴金属箔，然后用透明漆髹饰。拉刀针刻工艺是在推光好的胎体表面雕刻出纹样，然后再戗金或戗彩而成的艺术形式。

图1 成都漆艺“三雕一刻”技法

2 工艺对艺术形式推动

漆艺在近现代以来得到了飞速的发展，但市场反响一般，漆艺在脱离原有的装饰形式后，以一种独立的绘画形式呈现在大众面前，当代漆艺更多的是一种精神表达，可以是对社会的认知，或批判，或赞美。但正因为有这些的可能性，使漆艺也呈现了不同的面貌，这就使原先的漆艺有了很大的创新，传统的方式不再适合现当代的创作需求。传统工艺制作过程复杂，作品呈现时间慢，需要耗费大量的时间在工艺制作上面，这与对精神的传达背道而驰。不能更好地展现一幅作品，也不利于对漆艺的推广。现在，很多漆艺爱好者都进行了改良，如以前需要自己调漆色，以原漆加上色粉进行调合。这种方法不能够使漆更好地与色粉进行融合，会出现漆与色粉分离的现象，不能使漆色均匀。现在漆艺爱好者采用机口器调合，这就使得漆色均匀、饱满，使漆艺创作有了一个更好的材料准备。漆艺能够表现出油画、国画、版画等绘方形式的画面呈现，能够表现出古朴的厚重感，使漆艺能够更好地传达出一种精神价值。

漆艺的跨界推动在多领域得到了深入的发展，不只局限于画。由于漆这种天然的材料属性，它可以在不同物体上面，呈现出不同的审美风尚。这也是漆艺能够得到更大的发展的先决条件，漆这种附着度很高的材料，古代多运用在家具、小物件等上面，以保护其不被侵蚀。主要功能是保护原料，后来发现其装饰性。由于现代技术的高速发展，漆艺不断创新，不能用单纯的思路去认识这种材料所衍生出艺术价值。漆艺在福建、广西、湖南、成都等地都有很大的发展，漆艺从业者也在不断地挖掘这种材料的审美价值。所以就有了跨界的推动，使漆艺呈现在了不同的物体上面，原用老师的话是“漆可以呈现在大多数材料的表面，能够做出其他画种的效果”，这就为漆艺的发展开拓了一个全新的方向，可以呈现国画、工笔、油画等不同画种的质感，也可以在工艺文创产品中扮演一定的角色。比如在工艺品上面可以做出更加具有艺术价值的漆艺，传统的技法与现代的审美有一定区别，如果用现代的手法去表现，同样一件物件就会出现不一样的艺术价值。如传统的砚台一般只是在上面雕刻出具有水墨情怀的图案，再施加少量漆来点缀。通过对砚台的深入开发，可以运用漆艺，使用适合的材料做出更加具有意义的作品。运用蛋壳、金粉、漆来做出一幅小巧的“梅花踏雪”图，由于以上材质的特殊属性，呈现的产品具有更加古朴的韵味。

3 漆艺艺术的多元表达

漆艺的发展也呈现出与时俱进的精神，有着多元的表达特征，在综合材料方面，漆艺通过与其他材料的深度结合，能够使艺术家的情感流露更加的真实。现代漆艺在语方表达方面的呈现多以纯粹性为漆艺语言标准，大多漆艺从业者都坚持价值与品质和艺术门类的独立性。如漆艺大家陈立德的作品《存在》《柔软的套绳》《时尚女人》等，所表达的漆艺语言抽象而带有强烈符号意味，展现出漆这种材质所能呈现的艺术品质。又如程向君老师的《漆书》，他以漆料厚涂堆塑的方法通过漆涂层的不断变化，在明暗空间与设色变化中达到了耐人寻味的艺术效果。更重要的是他结合了中国传统的书法艺术，这对手法艺术又是一种新的表达方式，完美地传达了艺术的多元表达性（见图2）。

图2 漆书

3.1 材料上的探索

漆艺实践的新路径是一个比较大众的话题，表现在不断创新上面，新路径是针对大漆材料的不同表达方式提出的漆艺综合材料实验探索，笔者以综合材料在漆艺方面的表达为例，不同的材料呈现出不同的艺术效果。这里将蛋壳、变涂、堆塑等展开研究，在传统的漆艺制作方面，大多以大漆为主要材料，但造价过于昂贵，给漆艺从业者造成了一定的阻碍，后来有了腰果漆、化学漆代替，但由于化学漆、腰果漆的有害性，这里不过多阐述。以大漆材料为主要材质进行探讨，大漆材料的漆性凝固时间比较慢，在刷上一遍后会受天气等因素的影响，导致干的时间不一，正是因为这样的特性，可以在漆未干透，以手感漆还有一定的粘度的情况下，进行二次创作，可以用蛋壳、螺钿、铁块、麻布等表达画面效果的材质，使漆能有效地与材料进行结合。等到漆干透后，可以在漆之上再堆塑一个造型，这可根据画面而定。这样同一种画面上就有了不同的表达效果，平面与立体相结合，空间上有了一个更加全面的表达，使画面呈现出特别的效果。

3.2 工艺与艺术的有机结合

传统的漆艺在技术的表达上有严格的讲究，以高超的技术来表现漆语言的美感，但现当代漆艺多呈现一种弱技术重形式的现象，这跟当下的艺术审美风尚有一定的关系。在如今多元的艺术发展中，摆脱了漆语言原先有的章法，漆可能在一幅作品中只占画面的一小部分，只为能够衬托画面的质感而生。如瞿倩梅在综合材料艺术中显现的精神力量,漆语言也成为了其中的一种，这挣脱了原先的漆艺纯粹以漆的形式来表达作品的束缚，漆在画面中既展现了她对生命历程的切身感受,也展现了对生活的真谛的领略。在她的有些画中有现实漆语言所堆积的记号，如建筑的框架、车轮碾压的辙印、断壁残垣的碎片、干枯的树叶、碎裂的树皮和泥石墙垣残破的投影等。这些生活物象以恰当的漆语言加以点缀，最终，艺术家用具体的形式来表现出一个“陌生世界”。漆艺成为一门独立艺术的时间不长，但中国的用漆历史可追溯到春秋战国时期，如战国的彩绘、汉代漆棺上的神怪纹饰、魏晋时期的屏风等都说明了中国的用漆与制作工艺的历史非常悠久。但这些却不能证明漆艺就是从那个时期开始的，漆艺真正意义上作为一个画种呈现是在越南。民国时期的学生在学习西方油画技法时，对漆艺进行了尝试性的摸索，用漆这种媒介来代替油画颜料进行创作，从而出现了现代漆艺的开端。

成都漆艺这种传统艺工，制作工序复杂，对材料的要求较高。从而漆艺不能更好地走进大众的视野，使漆艺在推广方面受到了很大的阻碍。当代成都漆艺的制作已经由原先的传统方式转变得更具包容性，能够和各种材料结合。漆本身有很好的附着力，这使得漆艺能够有更加多元的表现。福建的漆艺最具代表性，福建漆艺在不同物体上进行了深入的实验性研究，漆在不同的物体上表现出了不同的美感，这也是由漆的包容性决定的。本文认为现当代艺术的综合性，使漆这种特殊的媒介在综合材料上运用，是对漆艺的新的探索。