苏工金镶玉技艺的发展与创新

郭珺文 吴问斌

一、金镶玉的由来

在历史悠久且纷繁复杂的玉器制作工艺中，除了各种不同方式的雕琢技艺外，还有另一较为名贵的混合材质门类，就是金镶玉。金镶玉，包含玉嵌金（银）工艺。相传，金镶玉及玉嵌金工艺首次出现，是王莽时期修复残损的“和氏璧”时所采用的工艺，传说修复时，采用黄金将其残损的部位及裂纹处补齐。这一传说的真假已经难以求证，但王莽确实在其货币改革中首次采用了“错金”工艺的货币，历史上的王莽改制，又称王莽新政，是新朝皇帝王莽为缓和西汉末年日益加剧的社会矛盾，而采取的一系列新的措施的“托古改制”。包括土地改革、币制改革、商业改革和官名县名改革。其币制改革中币值最高的货币“一刀平五千”，就采用了错（嵌）黄金“一刀”字样的工艺。因此，王莽时期的货币工艺可谓前无古人后无来者。

笔者查阅文献资料和走访调研发现，迄今为止，已被发现的、年代最早的金镶玉实物是隋墓出土的玉包金口杯，现藏于国家博物馆（引周南泉古玉鉴赏）。最早的嵌金银丝玉器文字记载是宋代，1961年第6期《美术》杂志发表的一篇对老玉雕艺术家潘秉衡大师的采访录显示，19世纪末，潘秉衡大师在一家古董店里看到一件据说是宋朝“贡物”——一件“压银丝”玉笔洗（见《熟能生巧 若有神助》）。之后就是明代琢玉嵌宝大师陆子冈，故宫博物院出版物《紫禁城》记载：“陆子冈，擅长圆雕、镂雕、阴雕、嵌金银丝、嵌宝石等”。该技艺随后传入明宫廷（北京）御用监，为皇室专用。

二、嵌金银丝嵌宝石的发展历史

伴随金镶玉工艺的不断发展，其产生了分化与各种改良，其中主要可分两大类，分别是用金属镶嵌宝玉石和在宝玉石上镶嵌金属，简称：金镶玉、玉嵌金。嵌金银丝嵌宝石正是属于金镶玉工艺中的一种，其中嵌金银丝是指在制作玉器时，先用勾砣按纹饰刻出阴线，再用金银错技术，把金丝、银丝压入玉器的特定部位，并与被嵌入的宝石组合在一起，形成华丽的纹饰。嵌宝石是将各种宝石拼镶成纹样，然后镶嵌在玉器上。

我国古代玉行很少接触到宝石镶嵌，所以采用嵌宝石工艺的玉器很少。嵌金银丝嵌宝石工艺少有人知道的是，这一起源于周代青铜器上的工艺，在宋代就被苏州玉工运用在贡品玉器上，随后该工艺传入明宫廷御用监，为皇室所用。据载，明代琢玉嵌宝大师陆子冈也是这一工艺的代表匠人。明代中晚期，中国治玉中心苏州，对工艺的追求趋向玲珑剔透华贵繁复，并将玉器与其它工艺相结合，如玉嵌金银丝、贵金属镶嵌玉器等。《木渎镇志》记载：“陆子冈，其雕刻除玉外，如竹、木、石，以至镶嵌（镶玉嵌宝）无不涉及，都有成就”。故宫博物院出版物《紫禁城》记载：“陆子冈，擅长圆雕、镂雕、阴雕、嵌金银丝、嵌宝石等技艺”。到了清朝乾隆年代，受痕都斯坦玉器影响，嵌金银丝嵌宝石的纹样产生了一定变化。伴随清廷国力日减，造办处随之终结，最终导致该工艺逐渐衰微直至失传。直至19世纪末，受古董店中“压银丝玉笔洗”这一件宋代贡品宋代贡品的启发，玉雕泰斗潘秉衡先生在多番努力之下终于将该工艺复原，使得这一中国优秀传统技艺得以重现。

三、嵌金银丝嵌宝石玉器与痕都斯坦玉器的异同分析

清代乾隆年间“痕都斯坦”向清朝进贡了许多类似中国金银错嵌宝石工艺的玉器。由于痕都斯坦风格的玉器深受乾隆皇帝的喜爱，其对清宫玉作和民间玉肆的琢玉技艺产生了相当的影响，因此使得嵌金银丝嵌宝石玉器，在嵌丝纹样风格上与痕都斯坦玉器存在着一定相似之处，但是嵌金银丝嵌宝石工艺也有着自身的独有特点，这与痕都斯坦玉器存在着很大的不同。从故宫藏痕都斯坦玉器看，其嵌金银丝或借用胶粘，为凸起状，或无磨错工序。而苏工嵌金银丝工艺，其金银丝不借助胶粘，全凭手工敲压，将金银丝嵌入玉槽，在通过磨错工序，使金银丝与玉槽水平，既美观，又牢固。

以“乾隆御用”款白玉错金嵌宝石碗为例，其应是较具代表性的乾隆工嵌金银丝嵌宝石作品，其纹饰风格极具痕都斯坦玉器风格，但其器型、雕琢技法、嵌金丝与嵌宝石工艺，均与痕都斯坦玉器有明显差异，以下是故宫博物院专家发表在1981年《故宫博物院院刊》上的工艺论述：“白玉错金嵌宝石碗的纹饰，无疑是仿照了“痕都斯坦”玉器的风格，而形制与制作技法却明显地具有中国民族传统的特征，为苏州专诸巷琢玉匠人的杰作。”

通过上述故宫专家的研究与论述，清楚地告诉我们嵌金银丝、嵌宝石工艺不仅不是痕都斯坦玉器的独家技艺，而且苏州专诸巷玉工对此技艺的拿捏与掌控，远超过痕都斯玉工在嵌金银丝、嵌宝石的水平，只是嵌丝纹样风格借鉴了痕都斯坦玉器风格而已。

随着清朝国力衰退和造办处的终结，最终导致该工艺逐渐衰微失传。直至19世纪末，受古董店中一件宋代贡物“压银丝玉笔洗”的启发，玉雕泰斗潘秉衡先生在多番努力之下终于将该工艺复原，并发明了压金银丝技法与加工工具，使得这一中国优秀传统技艺得以重现。著名学者、文物鉴定家史树青先生曾于1973年发表《我国古代的金银错工艺》一文，在第六章“金银错玉器”中写到，“潘秉衡老师傅利用传统的金错工艺技术，在制成的玉器上碾成细纹饰，然后嵌以金丝或银丝。这种玉器需要经过磨错，因此，虽然俗称‘嵌金’，实为‘金错’。金错玉器是雕玉和镂金的结合，是金错工艺的又一发展。”该文证明史树青先生认为嵌金银丝工艺，从最后的磨错工序判断，就是源自我国商代青铜器的传统工艺金银错。

四、玉器混嵌金银丝嵌宝石工艺的创新发展

清代文玩收藏家赵茹珍曾言，工艺美术界的创新发明，几乎没有凭空而来，都是在前者的基础上更新或产生新的启发，从而创作出“全新”的作品。混嵌金银丝嵌宝石玉器的创新，正如赵茹珍先生所讲，是在对传统工艺的研习和传承过程中而来，在加之电力设备、生产工具的更新迭代，也成为该创作取得成功的重要因素。

例如，苏州子冈珠宝公司在传承传统嵌金银丝、嵌宝石工艺的基础上，由子冈珠宝金镶玉艺术总监（潘秉衡大师之子、技艺传承人）潘德珠大师与弟子郭忠华等师徒三代人的共同努力下，成功研发的“混嵌金银丝、嵌宝石”新作工艺，该发明包括混嵌金银丝工艺和宝石镶嵌结构，即在一条玉槽内同嵌金、银丝，且外观无接缝，以及改良后的明式苏作玉嵌宝石工艺。金银、玉石、宝石的完美结合，古雅传神，独具一格，实现了嵌金银丝、嵌宝石这一传统艺术上的新突破。

一件精美的混嵌金银丝嵌宝石玉器，是多种材料与工艺的结合，所需材料三大类，分别是玉石、金银和宝石，玉石又包括和田玉、翡翠、玛瑙、岫玉（蛇纹石玉）、石英石，以及竹、木、角、牙、骨、珊瑚、漆器类等具有一定收藏和审美价值的材质。宝石包括绿松石、青金石、红蓝宝等宝石与半宝石。

混嵌金银丝嵌宝石工艺工序共10项，首先是设计，然后在雕器、拉丝、开槽、钻桩孔、金银丝塑形、熔、压、错、抛等。

工序一设计包含：玉器的器型设计和混嵌金银丝嵌宝石的纹样设计。

工序二雕器，即玉器的雕琢成型过程。

工序三拉丝，即将足金、银通过压、拉工序，将金银锭拉成镶嵌所需的丝线。

工序四开槽、钻桩孔，是混嵌金银丝的重要环节，在玉石表面所开玉槽既要顺畅整齐，还要避免造成跳丝现象的V形槽，而是内宽外窄的燕尾槽。

工序五桩孔是完全为了避免跳丝现象的出现，而加强丝线牢固的工艺处理。

工序六为金银丝塑形，即按照预先设计图案塑造成型。压丝工序需要一气呵成，是最需要耐心的一个工序之一，将金银丝均匀受力压入玉槽。

错、抛为嵌丝工艺的最后两道工序，即用错石将裸露在玉槽之外的金银丝留余错去，使得金银丝与玉石表面保持水平，最后在通过抛光，使玉石和金银丝的表面光洁、光亮。

混嵌金银丝嵌宝石玉器制作包含两种工艺：嵌丝和嵌宝石。嵌丝工艺的重点工序是开槽、熔、压、错工艺。嵌宝石工艺重点是盲孔爪镶环节，确保宝石镶口与玉石保持紧密结合，且美观、牢固。

2019年9月，”混嵌金银丝”工艺的《玉见江南》系列文创首饰，首秀庆祝中华人民共和国成立70周年和澳门回归祖国20周年，由江苏省人民政府等单位主办的“水韵江苏·相约澳门”嘉年华。2020年7月31日，“混嵌金银丝、嵌宝石”新作在第九届中国苏州创博会首次展出。新作古雅传神，独具一格，实现了嵌金银丝、嵌宝石艺术上的新突破。