分析木板年画的造型特征对中国动画的影响

彭立 林智

中国动画自20世纪20年代起始，至今已走过近一百个年头，在其发展历程中，中国动画也曾在世界舞台上大放异彩，其根植于中华土地而创作出来的动画影片蕴含着独特的民族文化特色。水墨动画，剪纸动画等具有中国特色的作品独具一格，吸引了全球的眼光。如今随着科技的发展，全球一体化的步伐逐渐加快。中国动画如何在各种外来艺术的冲击下继承发扬中国传统特色，是我们每个动画制作人都要深思的问题。无论是在动画造型设计还是剧本创作以至于思想内涵等方面，传统艺术都有很多值得我们借鉴学习的地方。在角色设计方面，木板年画对于人物脸部惟妙惟肖的刻画，服饰鲜艳的色彩搭配等造型语言，都为我们在动画创作的过程中带来无限灵感。

一、中国木板年画概述

木板年画最开始发展于中国的传统民间艺术年画。不同于古代山水画或传统中国水墨画，年画来源于中华民族最重大的节日——春节，每到春节，贴年画、放鞭炮、守岁等是每家每户必不可少的一种庆祝方式，传统的年画往往寄托了人们对美好生活的一种向往，所以年画的内容也大多是喜庆吉祥的。在年画的内容上，多以绘画民间传统故事为绘画蓝本，与人们的生活息息相关。

宋朝以后，随着雕版印刷术不断发展，年画的绘制方式不再仅仅局限于纸上创作，开始出现了木板年画。在明清时期发展到顶峰。木板年画受到广大民众的喜爱，并且在各个地方广泛地发展传播，因此也产生了各种带有不同地方特色的木板年画种类。比较有名的为桃花坞、朱仙镇、杨柳青、山东潍坊、四川绵竹五大木板年画。

二、中国木板年画的造型特征

（一）形象造型

木板年画大多数以刻画人物形象为主，不同于其他的绘画，木板年画的人物造型往往更加夸张，颜色也比较鲜艳，充满民间风味。在人物面部表情塑造方面，木板年画的刻画重点以表达人物身份、性格等为主。

在木板年画中，最早的年画人物形象是门神，门神是民间用来祈求家宅平安，驱逐邪恶，躲避鬼神的木板年画人物。在年画的刻画里，他的比列被缩减为四头高，加粗了整个身体的体型，在夸大的脸部画出他的凤眼吊眉以及飘逸的胡须。相比起正常男性，年画中门神的造型显得更加虎背熊腰，人们主要是为了用“门神”祈求护佑，不被侵犯，保家宅平安，所以木板年画中的门神甚至有点凶神恶煞的气质。而在刻画娃娃形象时，为了凸显孩童的天真可爱，则夸大头部，身体圆润饱满，五官紧凑，鼻嘴小巧，同时圆润也是中国古代人们心中福气的象征。女性形象不同于男性和小孩有着圆润的身形，她们往往身形娉婷婀娜，眉毛如柳，樱桃小口。女性的外貌温柔婉转，符合中国的传统审美。除了身形之外，连面部表情也遵循了“笑不露齿，行不露足”的古训。

（二）颜色

木板年画是由传统年画演变而来，而传统的年画的主要用途是装饰年节，庆祝喜庆欢快的节日，营造节日氛围，所以颜色往往都是大红大紫艳丽非常。所以在制作木板年画时，古人们也延续了年画的色彩特征，木板年画的色彩主要为了营造画面氛围，体现画面的故事性，并不在乎其写实感。最终产生了色彩效果浓艳，对比鲜明的木板年画。如《杨家埠木板年画-吕洞宾》，以蓝绿色作为画面的底色，红黄绿作为辅色加以点缀，整个画面既鲜艳又有很强的色彩反差感，具有强烈的视觉冲击。这样的用色一是为了张贴起来更加醒目，艳丽的色彩也比灰色能够保存更久，另一方面，在中国传统观念中，大红大绿是兴旺发达的象征，同时具备喜庆的象征。

根据人们的用色习惯，民间画作往往遵循这样一套口诀：“要鲜明，黄兼红，要喜气，红和绿”。此外，在木板年画绘制时，工艺师们不仅仅考虑视觉上的冲击，他们还考虑了色彩所表达的形象内容和象征手法。对于不同的人物，会用不同的色彩来区别她们的身份以及性格。比如绘画性格温柔的妇女时往往采用“粉青绿，人品细”的配色。在绘画关公、门神这类人物形象时，就只使用红绿黄三种色，颜色不多，但是却鲜艳夺目，红火吉祥。用色的习惯与中华民族特有的色彩爱好和色彩所表达的人物形象特征紧密相连。

（三）象征与寓意

在木板年画的造型中，除了美术元素——颜色、构图、人物结构之外，画面中其他动物或者静物的造型往往蕴含着民间传统的象征与寓意。这种艺术手法在木板年画中使用得极为普遍，它以谐音、比喻、符号等方式，表达了对美好生活的一种追求。

比如用谐音的表达方式，将吉祥喜庆的元素加在画面上，以达到美好如意的效果，如《杨家埠年画-连年》中，在花瓶里插牡丹，牡丹寓意着富贵吉祥，而“瓶”与“平”同音，象征着“富贵平安”。在绘画娃娃的年画中，画面中经常出现“五福捧寿”的场景。所谓“五福捧寿”就是在画面上画五只蝙蝠和蟠桃，以“蝠”寓意“福”，“蟠桃”寓意“长寿”。除此之外，还有如荷花与“合发”谐音，糕与“高”谐音等，因此，此类物品常被视为吉祥的象征，经常在木板年画中出现。

三、木板年画的造型特征对中国动画的影响

（一）神话人物

神话题材在木板年画中出现的比较多，这种素材主要来源于中国古代传说，画面采用绘制其中的某一个人物或者绘制一整个神话故事画面的两种方式。神话题材的年画大多张贴在室内，而这种年画的作用大多是人们用以消灾除邪，祈求祥瑞的。中国的动画制作也离不开传统神话故事的影响，许多动画中都可以看到木板年画的造型元素。

比如动画片《大闹天宫》中的主角孙悟空，就借鉴陕西凤翔木板年画《孙悟空三打白骨精》，他戏曲化的脸部造型，头戴毡帽以及身着橙黄色的上衣，脖子上还系着绿色的围领，既有猴的机灵活泼，又有神的变化能力，同时还有人的喜怒哀乐，与小说中描绘的孙悟空形象非常吻合，动画中孙悟空的造型与木板年画中的孙悟空造型如出一辙；另一部国产动画《骄傲的将军》中，主角将军的形象也借鉴了木板年画中的武门神形象。并不同于写实绘画，在人物体型比例上，将军的比例被缩短至四头身，夸张了头部，身形也刻画的更加圆润。在服装配饰上，将军在头戴盔帽，身披战袍，脚蹬马靴。都与木板年画中的门神造型如出一辙。

（二）孩童

孩童的可爱形象也常被用作年画的创作对象，而娃娃题材的年画常常都伴有荷花，桃子，鱼等吉祥之物，或者与手中拿着的器具，比如瓶，戟等一同构成年画的题目和内容。木板年画中娃娃的造型无论是身形还是面部，整体都呈现一种圆润饱满之感，在此基础上，更加放大头部的比例，主要是为了凸显孩童的可爱，也符合中国民间以大，饱满为美的审美意识。在面部表情的刻画里，孩童都是眉尾下垂，眼睛微微眯起，嘴角上扬，呈微笑状、不仅画面惹人喜爱，也饱含了人们对于儿孙满堂，福气迎门的美好希望。

在中国动画中。《哪吒闹海》的主角哪吒便是创作成为孩童的形象，在角色的造型中可以看出借鉴了传统木板年画中娃娃的形象，他们的身材比例与现实生活中的孩童形象不同，“哪吒”的外形也是头大身小，身形圆润可爱，独有的双辫造型以及略微上调的丹凤眼，都是年画中娃娃的鲜明特征。

（三）动物

动物在木板年画中占比并不大，但是木板年画中的动物造型都非常活泼生动，极有灵气。木板年画主要的作用也是用来辟邪祈福，所以在绘制老虎，龙等猛兽时也并不写实的强调它的凶猛，而是将它们刻画成胡宅辟邪的瑞兽，在原本的形象上加以夸张变形，有的动物面部表情有拟人的神态，显得更加威猛肃穆。

在动画影片中，动物的形象往往被赋予了人的性格和特征，经过艺术家的巧妙构思，再在原本造型上进行变化，由自然形象升华到艺术形象，更具趣味和艺术感。比如《过猴山》里的猴子们，栩栩如生惟妙惟肖，它们有着超高的智商和模仿能力，活泼又可爱，它们的造型也参考了传统木板年画中的猴子，削弱了木刻的感觉，而不同于现在的动画造型的大眼睛，它们如同木板年画的《猴官》刻画的那样，有着红红的面庞，长而圆的嘴，不大的眼睛却透露着精明。除了这些温驯的常见动物外，对于猛兽的描绘也能在年画中找寻到许多灵感，比如《除夕的故事》中的怪兽夕，它的造型借鉴了木板年画中的狮虎形象，不仅仅在外部形象和身形比例上借鉴了年画中的猛兽，以至于在用色以及装饰细节方面，都同样采用大面积的蓝色和红绿花纹装饰，和年画中猛兽用色一致，不仅传统意味十足，趣味性和可看性也很强，使木板年画中的动物造型能够合理地运用在动画影片中去。这都是传统年画带给我们的宝贵启示。

四、小结