卷首语

年年3.15，作为一个发展中的大国，打假的道路无疑将是任重道远……

前些日，有关栏目约我谈谈关于书画造假方面的问题看法。我知无不言地讲了两个多小时，主要有如下几点：

一、做为制假售假，书画领域相对于其它行业而言，肯定是一个重中之重的重灾区，却又是让政府打假部门颇为抓耳挠腮又无可奈何的重灾区——前些年一位学生是打假办的，知道有这么多我的赝品在市场上流通，自信满满地想去打假，一番法规研究后便知难而退……

二、书画制假是个古老行业——自古迄今学习过程中的摹、临、仿、拟等等方式都会被图利者加以变更和利用，当然也充斥着更多的职业枪手批量造假……

三、以资本论角度而言，凡充斥着暴利的载体，就会有人冒死一搏——何况书画制假贩假的风险极低（前两年遵义的事件仅仅是冰山一角中的一角，还有他东窗事发偶然性）而其造假贩假的利润，却远远高于制毒贩毒的成千上万倍，这种一本万利的营生，有点本事又三观不正的能有几个抗拒而不去染指……

四、当下传统书画制假业已面临高科技严重挑战——据了解，现在的仿真印刷其逼真度已让书画家本人都会懵圈（除了印泥的厚度），换言之，只要拿到原作父本，子子孙孙便可无穷尽——这个除了藏家“吃药”，作者少了一定收入之外，对书画家本人的学术传播会少许多贬损之虞（记得当年关于我谈宾虹老，被标题党断章取义后，还引用一批我的赝品进行佐证，无疑叠加了伤害度）。

五、缘于书画作品仅是小众的雅玩载体，生活富裕时可以把玩，生活拮据时可以远离，它与大众日常消费必需品有本质的区别——即制假贩假只图财而不害命，而且也不具备类工业产品生产流程的量化标准。由此可见，当局始终不可能有相对可操作性的举措落地——名家书画制假贩假的灯下黑现象将会长此以往下去……

六、我本人在微信上发的编有序号的“曝光台”，初衷并非为了所谓的打假，而是善意的提醒收藏我作品的友人，尽可能的不要因此而蒙受不必要的损失——所谓“曝光”自己的赝品数量仅仅只是冰山一角，大量的地下交易流通则无能为力了。

七、世间万物都有其两面性，至于制作假画的功与过，可分两表：“功”者——平心而论，能被制假者选中的书画家无疑是极少数的幸运者——其本身就说明了你的作品，已具备了再利用的剩余价值，只要制假的“作品”相对接进原作也就无伤大雅，进而还相对地增加了你的传播量，至于对名家本身的收入损失则可忽略不计。“过”者——首当其充的是藏家蒙冤，若再粗制滥造，则原著者学术蒙难，也就是给精良的学术不断注水……

总而言之，书画制假贩假做为一个古老行业，只要有暴利可图，就不可能被杜绝，而只会随着科技手段不断进步愈演愈烈……我常说：从事书画行业，做的就是项良心工程——从业者认认真真、兢兢业业地做好自己每一项工程（指书画作品），是我们的本职工作和良心付出。至于其他只有任凭云来云往了……