纸材料艺术发展状况与前景浅析——以中国、韩国、意大利为例

龚酩涵

（四川美术学院,重庆 401331）

纸是一种承载了大量历史记忆，具有文化意义的材料。纸材料由纸浆制成，是以植物纤维为原料制得的纤维混合物质。纸材料的造型形式可以由传统的纸浆工艺形成纸张在进行塑造，也可以是以纸浆混合物以现代艺术表现手法进行艺术创造。至今纸材料已不再单一的作为绘画的载体，不论是纸生产的原料混合物，还是成品纸又或者是废弃纸材料再加工的产物，都是艺术发展中拓宽其道路的创作媒介及表现形式，纸材料已经成为艺术发展至今的一种新的艺术表现语言。

一、纸材料艺术的发展历史背景

中国：造纸术是中国的四大发明之一，从古至今，纸都是绝大多数中国画家进行艺术创作的载体。不论是中国水墨的表现上对宣纸,皮纸和绢等的运用，还是中国剪纸艺术对纸材料的剪、雕、刻、镂、贴等运用方法，以及在建筑空间中对纸材料的装饰利用，都明示了纸材料是中国文化中不可或缺的一部分灵魂，式中国历史发展中重要的文化表达。

韩国：以楮皮或桑皮为主要原料的熟宣生产技术,在发展过程中逐步传入韩国。被联合国教科文组织指定为纪录文化遗产的4项韩国遗产的韩国的传统纸——韩纸，产于高丽时代，韧性十足，其特殊的制作方法使其保存时间持久。韩纸在韩国具有极强的文化意义，在生活中广泛运用。韩纸极具东方文化特点，在韩国艺术作品中是具有文化意义的载体，特别是在韩国单色画派中运用广泛，体现了东方艺术独到观念和思想。

意大利：早在13世纪早期，欧洲因为经济不景气和原材料的短缺，那时期艺术品多为宗教类装饰，而宗教类的装饰品多为昂贵材料制成，比如大理石、青石、木头等，这些材料制作周期长，生产费用高，无法批量生产，导致艺术作品制作困难。由此当时大部分的欧洲艺术家和作坊便开始改用纸浆材料，扩大对这种可批量生产的、费用较低的材料的市场。由于其材料的延展性，相对于传统的石材木材等可以做出更丰富的造型，也因其材料质地轻盈，在意大利艺术发展中纸材料多与大型的、批量的、造型多样联系在一起。在目前仍能找到不小数目的纸浆批量复制的艺术作品，现在卢浮宫仍收藏着两件文艺复兴早期雕塑大师多纳泰罗的纸材料作品《圣母与耶稣》。意大利南部一些地区依然延续着纸浆艺术品的制作文化。

二、纸材料艺术的发展状况分析

相对于其他材料，纸材料在艺术领域已经长时间被忽视，这是很遗憾的事，因为它是一种有着悠久历史来源，又有无限发展可能的艺术媒介。纸材料因其优点：原材料来源丰富、可生物降解、可回收再利用、具有后加工性、成本相对较低、易造型、延展性强。曾经被广泛利用。也因其缺点：不具备防潮性、抗压耐久性、抗腐蚀性、抗燃性，容易霉变、降解等曾在艺术史中被抛弃。经过科学技术的发展变迁，纸材料的缺点已不再是阻碍艺术创作的不可解决的障碍。近年来在当代艺术史上逐渐浮现一些纸材料作品，引起了一定的注意。纸材料独有的特质、强烈的材料质感、自然的色彩等，不仅仅是艺术家个人创作，在公共艺术方面纸浆艺术也有其独特的作用和影响。

中国：古代四大发明之一。在艺术上发展较缓慢，在艺术史上纸材料多是以艺术的载体出现，近当代纸浆造型艺术在中国出现的时间大约是在20世纪80年代，由我国著名艺术家施慧所引进，他的纸浆作品的出现，是我国现代纸浆造型艺术出现的标志，纸浆是施慧作品中的主要元素，她从造纸过程中获得了灵感，她的作品中纸浆特有的色彩与自然的肌理呈现出的作品特质也逐渐为大众所熟知。中国当代的纸材料艺术作品，大多都运用了纸材料的纤维特点和色彩特征，体现一种自然美，同时也因为纸对于东方国家具有长久的文化传承历史，大多纸艺术作品运用了水墨等传统元素，具有明显的文化感。近年来，在环境保护、绿色设计、生态艺术等趋势下，艺术家设计师们也逐渐开始重视材料的环保性，可回收可降解的纸材料开始被运用起来。在纤维艺术、公共艺术等领域也都逐渐有纸材料的艺术作品浮出水面。

韩国：作为韩国特产的纸张韩纸，主要以构树或楮树皮为材料，在高丽时期经造纸原料来源的扩大和工艺的改进得到进一步发展。韩纸拥有极长的植物纤维，所以有足够的韧性，因此利用韩纸制作的作品也具有坚固耐用的特色，所以纸材料多用于制作传统文化特色的艺术品。近年来，韩国代表性艺术家申昊润、丁昌燮、权宁禹、朴栖甫等艺术家在艺术创作上也凸显了纸材料的特性，他们的作品多保留了纸材料本身的色彩和肌理，将其作为一种文化和意境的语言表达，并且都极具东方艺术的文化特征。丁昌燮是韩国艺术运动单色画流派的重要成员。他使用韩纸打造出旗帜鲜明的个人技巧。韩纸多由仅生长在亚洲地区的树木品种构树的内层树皮制成。将植物纤维浸泡、打磨，然后溶解成纸浆。他形容自己制作作品的过程犹如他舀起纸浆，洒在画布上，轻轻拍打揉捏，和构树的对话就开始了。是一种丢弃掉个人意愿，转而等待纸张自发地回应的过程。这体现出丁昌燮的一种东方文化特质，追求形式、材料和自然的平衡。韩国现代主义的奠基者之一朴栖甫的作品大量运用了韩纸和混合材料，他的作品和东方水墨画有着深层的联系，构图简洁，色彩纯净，体现一种东方禅意。他是韩国单色画发起人之一，在许多作品中，他只是用画笔在彩色桑树纸上绘制线条，在作品呈现中桑皮纸不仅仅是其绘画的载体，这种纯粹的将纸材料本身作为作品语言表达的一部分，在很多韩国艺术家的作品上都能找到共性，使作品呈现一种东方文化特有的平衡感。

意大利：在意大利纸浆艺术具有完善的历史记载和全面的制作工艺体系，特别是在意大利南部，具有悠久的传统纸浆雕塑文化。材料成本较低、可用于批量翻制、具有后加工性能、延展性强、易造型，曾大量的被使用于批量翻制作品和制作大尺寸的作品。13世纪意大利兴起的纸浆雕塑，运用了纸浆材料的韧性，艺术家雅各布•桑索维诺（Jacopo Sansovino）的系列浮雕作品《圣母与子》就是利用纸材料的韧性以同一个泥塑模板翻制出了多个作品，开启了以廉价的纸材料代替昂贵石材木材的艺术篇章。当代意大利的代表性纸浆雕塑家莎宾娜•费洛奇（Sabina Feroci）同样运用纸浆材料进行雕塑创作，将纸材料的感官体验立体化，欧洲的纸艺术作品也大多为立体的，作品概念也较为当代实验性。从13世纪的雅格布•圣索维诺的作品《圣母与子》系列到现在的莎宾娜•费洛奇的纸浆雕塑作品，都将纸浆材料的特性与立体雕塑造型完美契合。意大利纸材料也与之传统文化艺术活动密切联系，节庆、宗教活动等都会使用纸浆制作的人物、装饰及花车进行游行，延续至今有100多年历史的意大利维亚雷焦民间传统节日维亚雷焦狂欢节在每年二月中旬都会运用大量的纸浆进行与当年社会政治相关题材的大型创作进行游街展示，纸材料可以制作出各种大型的复杂的造型并且因其透光性可与灯光结合，每年节日结束后作品会被销毁而使用后的纸浆都会回收起来等待来年重新制作成新的作品。在公共艺术方面，意大利城市卢卡与周围的造纸厂合作进行两年一次的纸浆艺术双年展，致力于在环保题材下运用纸材料进行室内外空间中的艺术创作，加强了环保概念的同时促进了艺术家们对纸材料的当代艺术创作的探索研究。

通过对中国、韩国和意大利以纸材料为媒进行创作的艺术家作品特征进行研究可以看出在造型上、形式上中国韩国的作品与意大利作品差异性较大，运用材料的语言和特性的点也是不同的，纸对于东方国家来说具有无法隐藏的文化感，也是区分东方和西方特点的一大元素。从意大利的纸材料艺术作品中可以看出西方文化艺术中更倾向于利用纸材料来呈现一种“昙花一现”的景观，因其极强的可塑造性和延展性常常与造型的不受限与批量复制同义。在现在社会文化中又多与活动结束后即消失的狂欢、面具，游行花车，又或是短暂时间的艺术展示等联系在一起。对于中国和韩国等东方国家纸材料具有特殊的文化意义。但谈及中国与韩国纸材料艺术作品的差异性，中国的纸材料艺术作品与韩国的都具有相似的东方文化特征。而个人认为韩国的纸材料作品更坚持传统的工艺制作，更倾向于将纸材料的物质本身来作为作品语言主体，而中国的纸材料艺术作品在探索中更趋于现代化，当代化，中国的艺术作品在纸材料的运用上更多关注于技术以及不同的形式来表达。

三、纸材料艺术的发展前景

纸材料作为一种既传统又现代的艺术媒介，既是艺术作品的载体也是艺术作品的表现语言，纸给予作品在造型、体量、形式上的多种可能性，因其特性打破材料于艺术作品的局限。纸作为一种艺术材料，其本身具有民族、地域、文化等元素特点，承载着历史，在传统中有不可动摇的文化地位。纸材料的发展即承载了历史又发展着未来，又因文化的差异化使其内容形式功能丰富而多样化。比起仅仅作为承载艺术作品的载体，纸材料本身——纸的原料、色彩、质感等特性，以及与其他元素的融合产生的效果及形式的变化等其他可能性更值得被关注和研究。纸材料艺术作为自然、绿色、环保的材料有着广阔的发展空间，随着科学技术的发展，现有技术对其材料缺陷进行了弥补改进，其材料物理特性的优点得到大大提升，使其具有极强的可塑性、实用价值及市场，它的形式不再仅限于室内架上艺术，而更适合参与到公共艺术中，通过材料性质的不断优化和艺术需求的变化，它在室内外公共空间中拥有巨大的发展潜力。

四、结论

纸于现代社会中，从日常的生活使用必需品，到传统的装饰再到当代艺术、公共艺术，其早已不再局限于满足日常所需的生活用品，也再不仅仅作为艺术作品的载体，而是一种具有文化意义的艺术语言形态，拥有其独有的艺术生命形式。纸材料不仅承载着材料本身的审美特点，还携带着大量民族文化和社会信息，纸材料艺术不管在传统艺术的延续上还是在当代艺术的发展上都值得被重视与研究，是一种承载历史又突破传统的不可忽视的艺术表现语言。