贵州农民画的发展与传承问题

2021-11-28黄丽霞贵州城市职业学院

艺术家 2021年4期

□黄丽霞贵州城市职业学院

一、贵州农民画的发展状况

贵州农民画诞生于20 世纪50 年代的“大跃进”时期，兴盛于20 世纪80 年代。在这一时期，由于贵州省政府和各地政府对农民画的重视和扶持，农民画的创作者得到了绘画专业人士的指导和培训，把颇具贵州少数民族特色的生活元素很好地融入了民间绘画中。贵州农民画开始走出深山，为国人所知，在全国享有一定的声誉。80 年代中后期至90 年代初，贵州省有5个地方被文化部誉为“中国现代民间绘画画乡”，它们分别是水城、大方、麻江、剑河和黄平[1]。按照地域划分，贵州农民画主要集中在黔东南、毕节和六盘水三个地区。此外，贵州省及地州市政府为鼓励农民画发展，也陆续确立了惠水县雅水镇、龙里县巴江乡、贵阳市新堡乡等十多个地方为农民画画乡。从贵州农民画的发展状况来看，20 世纪80 年代末至2010 年是它的鼎盛时期。2010 年后，农民画的发展日渐式微。特别是最近几年，其面临着严峻的挑战。

20世纪80年代至2010年，贵州农民画作品多次荣获省级、国家级美术奖项。许多作品得到了国内外绘画专业人士和业余爱好者的好评。贵州省政府资助开办农民画培训班，共培养出1000 余名农民画家；贵州地区共有10000 多件农民画作品参加国内外各地农民画展；2400 多幅作品入选州级、省级、国家级及国际性展览，并荣获2 个国际性奖项、100 多个国家级奖项、600 多个省级奖项、500 多个州级奖项；贵州地区农民画家还多次到法国、日本、韩国和东南亚国家等地进行学术交流，农民画作品也分别赴欧美国家和日本等地进行展览，多幅作品被国家博物馆、当地美术馆及私人收藏。2010 后，全省农民画创作者人数锐减，作品数量大幅度下降，而曾经被誉为“中国现代民间绘画画乡”的几个地区的农民画作品也陷入有价无市的窘境。时至今日，贵州农民画的发展已经进入瓶颈期。

二、贵州农民画的传承问题

贵州农民画在21 世纪以后由于自身的限制和其他原因，面临着许多挑战，也出现了严峻的传承问题。

第一，贵州农民画创作者人数锐减，作品数量大幅下降。贵州省文化厅农民画参展资料显示，20 世纪八九十年代是贵州农民画发展的全盛期，全省几大画乡的农民画创作者人数可达1500 多人，而如今还在坚持创作农民画的人数不足500人；高峰期的农民画作品年度参展数量是1000 多幅，而从2014 年后，从贵州省举办的四届“贵州省农民画大赛获奖作品展”来看，农民画作品年度参展数量不足500 幅，最少的时候只有204 幅参展作品。传承人和作品数量呈现出这一递减趋势缘于政府扶持力度减小、农民画经济效益下降和城镇化加速。贵州农民画得到全面发展始于改革开放初期，农民们乐于为这种新鲜的民间艺术投入热情。再加上政府的重视和支持，他们不用出门就可在家乡参加政府举办的农民画培训班，并获得经济补贴，学成后还可创作农民画来获取经济收入。改革开放初期，对于处于内地大山深处且交通闭塞的贵州农村的农民来说，挣钱的机会和手段较少，农民画的创作无疑是他们绝佳的选择。另外，20 世纪八九十年代，贵州农民画有自身独特的民族元素，深受海内外游客和美术爱好者的青睐，其作品出现了供不应求的现象，所以这一时期贵州农民画的创作人数和作品数量都是空前昌盛的。但进入21世纪以后，随着改革开放的不断深入，加上城镇化的加速，越来越多的农民有机会走出大山寻求各种就业和谋生渠道，画乡的农民们对农民画的热衷自然而然随之减退，很多农民画创作者转而改行，谋求其他时间短、效益快的收入渠道。

第二，贵州农民画过度市场化和商品化导致其缺乏创新动力，创作素材单一化、模式化、雷同化和符号化，优秀作品急剧减少，且许多作品有价无市，出现了传承人青黄不接的问题。《中国农民画考察》指出：“受经济利益的驱动，大多数农民画家作者热衷于复制，投入原创的时间和精力有限，有的甚至长期没有新的创作；而在有限的原创作品中，质量欠佳、东拼西凑的现象也较为普遍。”[2]贵州农民画创作者虽然拥有一定的绘画创作能力和技巧，但受教育程度普遍不高，绘画水平也参差不齐。再加上平时投入的情感和精力不足，他们为了追求市场经济效益，只能不断地复制原有作品，导致自己的原创能力下降，绘画作品单一化和雷同化。如今，整个贵州农民画市场似乎就靠原有的为数不多的农民画传承人代表苦苦支撑着。这些传承人代表的年龄普遍偏大，农民画传承出现了继承断层现象。还有些传承人代表由于农民画经济效益低下，不得不放弃农民画的创作，改行以解决生活压力问题。比如，剑河的第一代优秀农民画家欧德花获得过许多全国奖项，但是迫于生活，放弃了农民画创作，改行经营一家干洗店。类似情况还有很多。贵州全省农民画家越来越少，以农民画创作为生的人更是寥寥无几[3]。调查发现，贵州全省农民画创作者中以创作为生的只有水城的徐承贵、徐承波兄弟两人[4]。

第三，贵州地方政府对农民画的支持力度下降，而且缺乏更长远的农民画产业化策略。贵州各地政府在20 世纪80年代至21 世纪初对农民画是鼎力支持的，不仅提供资金补贴，还提供绘画培训，这对贵州农民画的发展和兴盛功不可没。然而，农民画很大程度上作为一种艺术商品，不可能一直靠政府支持存活，最终要进入艺术市场，由市场规律来决定其命运，因此政府的支持力度逐年下降是在所难免的。再者，政府支持只是提供收入补贴、开办农民画培训班和举办农民画展或支持创作者参加农民画展等，未能让农民画在长远上形成一套可持续发展的完整产业链。农民画创作者以小规模个体经营为主，销售渠道有限。再加上农民画家受教育程度较低，对市场信息缺乏了解，市场判断缺乏科学性，只凭感性进行创作或为了短效经济效益盲目跟风，导致农民画作品滞销，经济效益下降。

三、贵州农民画的发展出路和策略

针对上述贵州农民画传承和发展中出现的问题，我们可从以下几个方面入手，促进贵州农民画的可持续发展。

（一）加大对农民画的扶持力度，重视对传承人的培养

如今，由于城镇化和农民画经济效益较低等诸多因素，贵州政府对农民画的支持和扶助大不如前，政府举办的培训班越来越少，这对农民画的创新和创作极为不利。处于“瓶颈期”的贵州农民画需要政府大力扶持。首先，政府要委派一些农民画专业人士或农民画辅导员定期开展农民画培训班，指导农民画创作者进行创作；其次，政府要为农民画的推广和销售搭建平台、创造机会，多组织农民画展，并鼓励参加省内、国内和国际农民画展。另外，政府还要加快对农民画继承人的发掘和培养。

（二）农民画进课堂

农民画作为一种民间艺术形式，它的生存和延续要扎根于农村土壤。而要让这种艺术形式真正地深入民心，不能仅依靠现有的农民画创作圈子，还要借鉴和仿照水城农民画进入课堂的模式，“把水城农民画作为重点内容纳入美术课堂……为水城农民画的传承与发展培养了一批绘画基础扎实的接班人”，从而拓宽农民画的发展外延[5]。当然，农民画不仅可以进入中小学课堂，还可以进入贵州省内有条件的大学本科民间绘画专业课堂，以培养农民画接班人，利用高校的资源和影响力，以及大学生的艺术专业素养，提高农民画的知名度和认可度。

（三）创建完善的贵州农民画产业链

与全国其他地区知名的农民画相比，如上海金山农民画、陕西西安鄠邑区农民画和山东日照农民画等，贵州农民画起步较晚，再加上地处偏僻内地，其农民画的发展更为艰难。针对农民画销售以小规模个体经营为主、销售渠道有限和艺术市场信息滞后的弊端，相关人员要创建一条完善的贵州农民画产业链。贵州农民画要和旅游业和其他民俗文化产业相结合，优势互补，共谋发展。具体来说，相关人员可以从两个方面入手创建完善的贵州农民画产业链。一是农民画和旅游业相结合，即利用旅游业的优势，增强游客对农民画的体验，如在旅游景区或旅游线路建立农民画展览馆、农民画博物馆、农民画体验馆，有条件的地方建立农民画村和农民画一条街，让游客零距离观察和体验农民画创作，加深他们对少数民族民俗文化的了解。二是开发出一系列有贵州地方特色的农民画衍生产品，并建立一整套完善的农民画销售网络系统。除了单纯的农民画作品外，相关人员还可以利用农民画的特色元素，生产出一系列与农民画有关的纪念品和日常用品，如日历、贺卡、服饰用品、床单、被套和刺绣等。同时，相关人员还要建立农民画宣传网站，加大对贵州农民画的宣传力度，拓宽这些农民画和农民画衍生产品的销售渠道，构建线上线下完美结合的销售网络，形成一条日趋成熟并不断完善的贵州农民画产业链。