谈纪录片的故事化叙事方式

2021-11-28□陈浩

记者摇篮 2021年3期

□陈浩

纪录片要求以现实素材为基础来布局谋篇，以现在正在发生的事件为拍摄对象，反映现实生活，发表个人观点，也就是创作者要做出一定的艺术处理，达到理想的艺术追求。叙事不是故事的一种静态反映过程，而是讲述者通过故事文本与观众之间形成的一种动态交流过程。纪录片创作就不可避免地存在着故事化、戏剧化叙述的倾向，作者在创作中也喜欢用故事来表现。因此纪录片应是一种叙事艺术。

一、欲望对象是纪录片的核心特质

清华大学尹鸿教授定义欲望对象是“观众欲望投射的对象是观众关怀、期待、注视的对象，是观众爱与恨、同情或仰慕的对象，是观众欣赏兴趣的直接因素”。

在欲望对象中，必须有观众的梦想、审美、价值在里面或是观众的一种白日梦，即实现自己在现实中难以实现的梦想。通过镜头录制的形象认识自我、关照自我、意识自我，使自己看自己、自己认识自己的愿望得到满足。对纪录片而言，这些人物具有什么特征才能更充分地体现纪录片的故事化呢?

1.纪录片的人物必须具有人情味，必须具有一定的伦理特征

人情味就是人的行为引起的兴味，使观众产生感情认同的因素之一。它来源于观众对他人行为的天然的好奇心，这些行为中包括他们的问题、他们的反应和使他们感兴趣的东西。如《壁画后面的故事》中教师刘玉安对陶先勇的关怀，老师可以放手不管，可是他却一直在坚持，经历从期盼到努力到失望，再期盼到再努力，一直到最后期望彻底破灭，他的行为也得到伦理的认同，得到观众的赞扬。

2.让主要人物处在一种变动与变化之中

这种人物的变动与变化，让观众陷入一种前途未卜的冲突中，只有这样才会使观众参与其中，关心人物的命运变化。如《最后的山神》中，孟京福是鄂伦春族的最后一位萨满，最后即意味着他处在急变的时代中，与郭宝林这样的定居族人之间的代际差别。社会在发展，时代在进步，冬天来的时候又一位鄂伦春族的老人去世了,他的去世使得孟京福伤心，一棵画有山神的树被砍伐，使得孟京福神伤。他如何寻找文化中的身份，也就深深牵动着观众的心。

可见，电视纪录片的叙事结构是全片的核心,叙事结构对于一部电视纪录片能否打动观众、深入人心起着重要作用。

二、纪录片的叙事风格

1.阶梯递进式

阶梯递进式,是指按照事物进展情况或人们认识事物的逻辑顺序来安排层次,使整部作品有脉络,层层递进地提示人物的命运、事件的趋势等。它可以以时间为轴线,按人物活动和事件进程的线性顺序来整合材料,这是讲故事最常见和最基本的手法,具有较强的叙事性和生活逻辑。例如黑龙江电视台拍摄的《拉着老母走天涯》一片,讲述的是来自大兴安岭的75岁老人王一民为了报答母亲的养育之恩,想让年迈的母亲开眼界,于是用自制的三轮车拉着98岁高龄的老母亲南下游览祖国大好河山的故事，这个片子的叙事是递进式的。

2.中心线串联式

中心线串联式是指以一条或若干条贯穿全片的中心线,将几部分不同的材料串联起来，事物的不同方面展示同一个主题。这一类型的电视纪录片有很多,比如纪录片《丝绸之路》《望长城》《话说长江》等,它们都是通过一条或若干条自然或人为的线索,将丰富的内容串联起来,构成一部宏大叙事的作品。

3.板块式

板块式是先确立一个比较明确的主题,然后将几大块相对独立的内容并列组织在起来，说明和印证这个主题。这种叙事结构以拍摄者独特的感受为依据,具有强烈的主观色彩。当然片中各板块之间并不是没有联系,只不过不是事物的一种内在的联系,因此各板块之间可以不受严格的逻辑要求的限制。这种结构有利于表现繁杂丰富的内容，靠创作者独特的解读和构思，把不同的人物、事件整合在一个主题之中。

4.漫谈式

漫谈式是指“创作者以自己的目光为线索，看到哪里就谈到哪里，就像人们置身于生活之中，用自己的眼睛观察生活一样，真实、亲切”。这种方法就如同选取生活的片段或是写一篇散文一样，所以也可以称为是片断式或散文式的记录。这种结构的特点是真实自然。例如纪录短片《雪藩伊犁》，记录了中国新疆一个叫巴黑拉的哈萨克族小姑娘以及她的父母及兄弟姐妹一天的生活，漫谈式地记录了小姑娘洗碗、喂羊、挑水、挤奶和小羊嬉戏等生活片段，看似散漫，但将这名平凡的哈萨克族小姑娘生性的单纯、乐观、勤劳、纯朴等精神表现得淋漓尽致，真实生动。漫谈式结构的纪录片“形散而神不散”。

5.绘圆式

绘圆式是指像拿圆规绘圆一样,找到一个叙事的中心点或圆心,其他的事情都是由它衍生和辐射开去,创作者围绕它来展开所要讲述的人物和故事。绘圆式结构有利于将拍摄的众多人物、众多事件或是较为分散的场景,围绕一个中心点聚合起来形成完整的故事。

6.套层式

套层式结构也可以称为嵌套式结构,它是一个来自叙事学的术语,原意指的是一环套一环的复杂的叙事结构。我们也可以简单地理解为是一个故事中穿插另一个故事或另一条线索、一个人物带出另一个人物的一种特殊的叙事结构。大多数纪录片内容比较简单,所以较少用到套层式结构,如在纪录片《命运》中,创作者在构思人物和选择对象时做了刻意的挑选,经常是在上一个人物的故事即将结束时,从与他相关联的事件中引出下一个人物来,这是一种最简单的套层式结构。