影视人类学视野下现实题材纪录片叙事手法

□靳佳盛

一、影视人类学片的特征

影视人类学是将传统的人类学与现代的摄影技术相结合，关注人的状态、研究人类发展的一门学科。在现实题材纪录片《最后的棒棒》中，导演用自己的观察感受与思考来记录和挖掘“棒棒”这一类人的日常生活状态、精神文化和生存意义，面对着高速发展的社会，“棒棒们”用棒棒“挑”出来的城市已经将他们甩在身后，面对终会消亡的群体，导演选择用影像来记录。镜头下的一幕幕情节组成了完整的故事，通过这些故事来向观众揭示事件背后深藏的本质和意义，才是导演最初的目标和最终的追求。《最后的棒棒》表面只是揭示社会中一个群体衰落的原因，实则透过表象探索其中蕴含的本质和人文思想。

二、现实题材纪录片叙事手法的研究

一个纪录片的选题和切入点决定了这个纪录片呈现给观众的第一印象，这个切入点也就是纪录片的角度。对于一部纪录片来说，没有最全面、最客观的视角，但是可以通过不断地调查和深入了解事件，选择到一个最独特的、最能挖掘出事物本质的角度。《最后的棒棒》导演何苦选择了最通俗化、平民化的视角,拜“棒棒老黄”为师，住进了“棒棒们”简陋廉价的群居楼——自力巷53号，何苦一干就是两度春秋，将“棒棒们”的生活环境、精神面貌和心理状态都一一呈现在屏幕上。不带有一丝俯视和怜悯，更多的是让观众看到了这些劳动者自尊自强、艰苦生活的一面。

1.视角和主题

随着民众文化程度的整体上升和科技的进步，纪录片已经成为一种“大众艺术”，越来越多的公司、事业机构和个人开始制作关于普通百姓生活题材的纪录片。越来越多的题材被挖掘和拍摄，观众难免会产生审美疲劳，只有更新的创作思维、更独特的观察视角才能赋予纪录片更蓬勃的生命力。在《舌尖上的中国》播出之后的两三年里，鲜有出众的美食类纪录片能进入公众的视野，因为多是模仿《舌尖上的中国》之流。2016 年播出的《人生一串》观察到了《舌尖上的中国》并未触及的地方，即使两部纪录片拥有着相近的选题，前者仍然释放出了不同的光辉。如同《最后的棒棒》一般，国内以社会边缘人物为题材的纪录片不少，但就是因为导演何苦特殊的观察角度，才造就了这样一部优秀的带有人文色彩的纪录片。

2.拍摄风格对影片整体叙事的影响

纪录片是一门视听艺术、综合艺术。画面语言这一元素对于纪录片的重要性不言而喻，它包括但不限于对构图、影调、色彩的研究，还有镜头拍摄的设计等。在《最后的棒棒》中，镜头不是作为参与者，而是作为无形的可以不断变换位置的第三者来观察人物的各种行为。对于纪录片，尤其是像《最后的棒棒》这样的纪实性很强的纪录片而言，长镜头加跟拍就成为显著的拍摄特点。这对纪录片的前期录制而言是一种极大的挑战，因为摄影师不仅要保持摄影机在一个比较平稳的状态下进行工作，还需要让被摄者处在一个比较放松的环境下。说起来总是比做起来容易的，试想“棒棒们”的工作环境，绝对不是在平坦的大道上，而且摄影师还总是会被周围的人当成是“不明来历的记者”受到排斥。在《最后的棒棒》中，大量运用了跟拍、特写、中近景别和推拉镜头。给观众带来了第一视角的视觉体验，就好像观众是跟在何苦、老黄身后的同行者，一起与他们干活受苦，亲眼见证着他们故事的发生。长镜头具有极强的纪实性，它将时间与空间牢牢锁住，画面呈现出一种粗糙且现实的质感。

三、声音元素与影片整体节奏的关系

“画面+解说”是纪录片最早的表现形式之一，人物的解说或者旁白不但能增强纪录片故事的完整性，将屏幕上无法展现的内容通过声音传递给观众，还能统一影片中的时间和空间，使纪录片更加真实。这一点在《最后的棒棒》中应用得尤为巧妙，拍摄对象何苦同时也是本片导演，使得这人物述说式的旁白更具有真实性。纪录片的画面语言具有很强的表现力和感染力，但画面对于纪录片来说，要向观众展现一些过去的事情就会显得有些局限，在部分情况下无法完整地表现出事物的内在本质，这个时候旁白及人物语言就能协助画面增强影片叙事结构的完整性。

在纪录片《最后的棒棒》里第一集的第一句话，就是来自导演何苦的自述，不到10秒钟的开篇，就已经交代了影片的主角，主角的身份和故事发生的地点。紧接着就从环境音中传来一句用地道的重庆方言所说的“哎！棒棒儿！”这句话开篇点题，既表明了何苦此时所处在的生活环境和阶层，也预示着何苦之后的职业和命运。《最后的棒棒》第一集开篇就已经把自力巷这个区域和在这里生活的人的状态描述得淋漓尽致。

四、结语

《最后的棒棒》为现实题材纪录片提供了一个新颖的视角，展示了当今社会里特殊少数人群的生活现状。导演何苦第一次从解放碑走过自力巷，感到惊诧不已，他感觉到自己这一步迈回了60 年前的重庆，这个时候何苦决定了要用镜头去记录这个正在消亡的群体。影片主要通过特殊视角的拍摄、体验式的记录和故事化的剪辑编排，来展现“棒棒们”的人生经历、工作状态和情感历程等。

笔者是从影视人类学的角度出发，运用影视艺术学的基本原理，选择导演的角度对《最后的棒棒》进行了分析和解构，以影片的选材视角与创作手法为切入点，分析在影视人类学视野下现实题材纪录片创作的基本构成元素与整体叙事结构之间的关系，展示了影视人类学在现实题材纪录片中的指导作用以及对影视艺术的重要影响。一言以蔽之，无论是站在影视人类学还是影视艺术学的角度，我们都应该保持一颗学习的心，不断探索创新，推动行业发展。