敦煌藻井莲纹在文创产品设计中的应用

文/崔茜琳

（陕西师范大学）

一、藻井莲纹艺术特色

藻井作为我国传统建筑中一种常见的装饰，最早出现于东汉，属于室内天花的一种。早在汉代未央宫的藻井装饰中，就能看到在藻井的中心装饰了形态万千的莲花纹样。这些纹样随着社会的发展呈现出丰富的内容形态、相对稳定的组织结构以及独特的色彩形式。

（一）丰富多彩的纹样形态

藻井图案的发展历经了早期、中期和晚期，从发展早期简单的莲纹图案到中后期繁复、精美的图案，莲花纹样伴随始终。在这个发展过程中，衍生出了众多各具特色的纹样造型，笔者大致将其分为以下几种。

1.基础莲花纹样

基础莲花纹样较为常见，是指莲花纹样的构成形式比较简单，没有与其他纹样相结合。花瓣的数量不同，如平瓣莲花纹样，中心莲花有八瓣或多瓣，造型简单秀丽。发展到了初唐后期，平瓣莲纹则逐渐被桃形瓣莲纹所取代，多呈桃状。

2.飞天莲花纹样

此类纹样与一般的缠枝莲纹相比，其井心更大，井边由西域的联珠团窠纹用以装饰，井外的纹饰也异常的细密精美。从莫高窟第329窟中可以看到莲花的周围是飞舞的飞天，四周飘舞的丝带给人以舒适感，它是敦煌藻井中最具特色的品种。

3.三兔莲花纹样

三兔莲花纹藻井是隋朝最具特色的图案，方井内莲花为两层，中心画平瓣莲花，外层为卷云叶形莲瓣，花形较为简洁。花中有三只飞奔的兔子，最为巧妙之处在于三只兔子共用三只耳朵形成疾驰状态，让画面在严谨之中带有无限趣味，使得整个态势越发抓人眼球。

4.葡萄石榴莲花纹样

此类纹样绘有中亚地区特产的花果，纹饰以葡萄、石榴为主，叶形为辅，造型为“十”字或“米”字形，整个纹样构思巧妙，极具异域特色。

5.茶花莲花纹

茶花纹是中唐出现的一种新样式，整个画面是由茶花组成，茶花串联形成外环，中央绘有小莲花。莫高窟第201窟中茶花莲花纹的外环由六朵茶花组成，中心部分饰有六瓣莲花，整个花纹古朴且雅致。

6.团龙莲花纹样

龙纹具有特殊含义，在藻井装饰图案中被大量运用，莫高窟第100窟的井心中绘有双层莲花花瓣，这些花瓣由平瓣和卷瓣组成，花环中心饰以团龙纹。

（二）规整的组织构图

在莲纹构成形式里不难发现，藻井莲纹图案的组织构图十分符合形式美法则：均衡、对称、节奏、韵律、变化、统一。莲纹不论是和什么元素结合，其中心基本是圆形，且花瓣基本都呈放射状，由中心向外扩散。

就隋朝莲纹来说，无论是云形的莲花纹还是桃形的莲花纹或是宝相莲花纹花瓣，个体花瓣的构成形式均存在一定的比例关系和组合规律。“十”字形和“米”字形结构的首要特点都是对称，石榴莲纹和葡萄石榴莲纹是这两种结构的突出代表，莲花纹置于中心交汇处，纹样也按照这种构成排列组合，这种组合方式给人以平衡、美好、稳定的视觉感受。茶花莲纹内井和外井的构成无不在彰显着节奏和韵律之感。六朵茶花相连构成的花环和花环中心的六瓣莲花，整个排列统一有序，图案纹样营造出了一种繁复圆满的氛围感，与中唐时期的风格相一致。

综上所述，藻井莲纹的组织构图在着重刻画视觉中心的同时，也注重其周边纹饰的比例关系，整个图案的主题突出、井然有序。

（三）典雅的色彩形式

根据对藻井莲纹的整合分析，不难发现，其色彩按主色冷暖可以分为冷色和暖色，冷色系以石绿、石青、蓝、紫等为主，暖色系则以土红、朱红、橙红、土黄、褐为主，其中也有少量黑、白和金色，用以调节色彩，使画面更加和谐统一。由于色彩使用面积及所占比例的不同，因而呈现出的视觉效果也不尽相同。在敦煌藻井图案中，无论冷色还是暖色，都会采用补色，以营造冷暖均衡的效果。通过纯度对比和明度对比这样的配色方法，使色彩更具层次感，与画面整体相呼应。

以下几种藻井莲纹配色是初唐后期、盛唐前期的代表配色，之所以选择这个时段的色彩来进行举例，是由于唐朝时莲纹发展最鼎盛也是样式最为丰富的一个朝代。此时期藻井图案色彩形式变化多端，极具研究价值，在设计中也具有最大化的借鉴意义。第321窟则大面积使用红色，莲纹则以青、绿二色为主。莫高窟第217窟藻井莲纹图案以朱砂色为底，周边纹饰则以青绿色为主，红绿的色相对比强烈但又不失和谐，并用白色点缀画面，使得整体的色彩在透着盛大辉煌的同时也凸显典雅。第197窟是绛色为底，莲纹图案的色彩由青色和朱红色交叉，少量的蓝色蕴含其中。

通过大量的查阅资料和细致的观察，不难发现，不同时代的色彩会有所不同，但不论是哪个朝代莲纹的色彩形式，都彰显出了中国古代匠人独特的审美意识以及传统艺术文化的博大精深。反馈到文创设计中，一方面为文创设计提供了很充沛的视觉元素资源，激发了设计者的创作灵感，另一方面也为藻井莲纹的发展寻求了新思路，使得传统艺术和现代设计有了更深刻的结合。

二、莲纹在文创产品设计中的应用

文创设计即文化创意设计，其关键在于将元素进行提取与转化，形成一种既有文化本质，又形塑于创意价值的新造型设计。文创产品是指以文化元素作为基础，结合创意思维来设计、研发的产品，是文化创意产业的衍生品，符合现代人的审美需求和精神需求。近年来，随着国风文化的兴起以及敦煌文化的传播与发展，再加以国家政策的扶持，文创设计发展的势头愈加旺盛。随之而来的是越来越多的品牌与敦煌合作，将敦煌元素融入现代设计中，从而衍生出了丰富多彩的创意产品。

（一）莲纹在文创产品中的应用案例

在传承和发扬优秀敦煌艺术文化方面，故宫的文创产品是我国文创产品中的标杆，藻井图案则是故宫文创中使用较多的元素。故宫文创的系列产品胶带，胶带里的图形元素则是提取莲纹，大面积使用金色，点缀色为绿色和靛蓝，图形制作精良极富韵味，整体使用金色从而彰显古代藻井的古韵之美。

敦煌博物馆丝巾的图案则是参考了莫高窟第329窟的莲花飞天藻井图案，将传统的藻井构图与当今流行的风格相融合，在色彩搭配上，以中高饱和度的渐变色为主。敦煌卷莲盖的设计灵感来源于中唐藻井图案卷瓣大莲花纹华盖，色彩也是借鉴了中唐的配色，整体淡雅舒适，给人一种宁静平和感。

藻井莲纹在文创设计上的运用很多，衍生品出现在时尚界的各个方面，不仅被运用在一些文创产品中的染织物中，还出现在一些平面化的设计中，如徽章、杯套、笔记本封面等。但目前市面上的许多文创品还缺乏创新，并没有深刻的传达敦煌文化的底蕴。基于这种情况，在今后的设计中，设计师们要用发展的眼光重新审视敦煌艺术，进行创新性思考，而不是对古典元素的单一挪用，在保留民族特色的基础上与时俱进，设计出能够进行中华优秀传统文化输出的高品质文创作品。

（二）设计实践

藻井图案对于现代设计无论是从造型特点、组织结构还是色彩形式上，都是很好的灵感来源。在这一部分的论述中，主要从以下几个方面来讲述如何利用敦煌藻井方井中心的莲花纹样通过现代设计手法进行文创产品的设计。

1.藻井莲纹元素提炼

在这一阶段，根据文创产品的设计构思，将莲花图案进行提炼。有了这一步基础，在之后进行重构设计时，结合具体的画面和主题再来进行分解、变形和组合，在此基础上，才能创造出更加贴切并且蕴含着藻井特色的设计。

除了以上对于造型元素的提取外，还对莲纹颜色和构图形式有所借鉴。在设计中提取井内的朱砂、红、橙红、黄、蓝、紫、青绿、石青等色彩，然后运用配色方法，将色彩运用到创作中，使得画面色彩丰富、繁复而不凌乱，充满东方特色。带有历史沉淀的美感。在构图方面，藻井莲纹图案的形式独具特色，将形式美法则对称与均衡、复杂与简单、变化与统一等展现得淋漓尽致。在文创设计中，同样借鉴莲纹二方连续、“十”字、“米”字形构图。

2.文创产品草图绘制

在设计过程中，草图的绘制至关重要。草图绘制是将以上元素进行提取并经过推演得来的新构图、新图形等元素进行有机结合，以线描的方式进行文创产品图案的草图绘制。其中最常见的结构是中心对称结构，以画面中心对称式的构图布局，整体画面秩序严谨、稳重。

3.最终效果呈现

针对草图所呈现出的视觉效果进行分析提出的问题，运用Procreate专业绘图软件进行绘制并解决问题，绘制出设计成稿图。专业绘图软件不仅可以对图案中构图、色彩和图形等进行规整化绘制，并且可以运用不同风格、不同形态的笔刷，丰富图形元素绘制的表现方式。

4.文创成品图展示

以上步骤过程所形成的设计成果均是平面的，在这一部分中，将设计的平面图放置于实物中进行展示，使得大众可以更加直观地看到这件产品是什么形式的，又是具体运用在什么物件中的。做成产品图的这个过程，不仅要深入思考每个图案的造型元素以及色彩搭配适用于何种场景，将产品放在实景中去用心体会，也要多方面地思量这样的设计图能带给产品的价值。把这两方面的因素相结合，再针对具体问题作改进，这样的产品更具深度，符合现代人的审美观念，从而也可以在某种意义上促进消费。这使得产品不仅具有实用性，还更具审美性，真正做到了功能和审美相结合。每一个文创产品图都是根据产品本身的特性进行设计，有手提包、笔记本、丝巾、盒子、杯套、茶叶罐等，这些产品都可以在更大程度上应用在生活中。这种应用在潜意识中提升了大众的审美意识，培养了大众的审美情趣，并且激起了大众对于中国优秀传统艺术文化的自豪感和信心。

三、结语

藻井图案作为敦煌艺术的重要组成部分，极具研究价值，它代表着优秀的中华传统艺术文化。我们在观赏优秀的设计作品时，可以看到许多优秀作品之所以亮眼，是因为其在传统元素和现代设计之间找到了平衡点，这使得这些作品，具有更加独特且鲜明的历史文化特征和审美取向。设计者在运用藻井元素时，应该深入挖掘传统文化艺术，将原有的改进创新，使之与时代设计潮流相融合。在丰富敦煌藻井文创衍生产品的同时，也显示了传统设计元素与文创产品设计之间紧密结合的艺术魅力。将藻井文化乃至更多的中华优秀传统文化推向世界，从而使中国在世界范围内的艺术之林中占有重要地位，进行强有力的文化输出。