《圆明园四十景图》天然图画中的框景

□罗瑞鑫 陕西科技大学

在中国古典园林建设中，造景的形式颇多，其中较常出现的是框景。在《圆明园四十景图》中，框景不在少数，但最有意趣的属天然图画中的框景，天然图画中的框景由两种体现形式，一种为透花窗，另一种为洞门。本文将以天然图画中的框景作为研究对象，浅谈框景在此图景中的作用。

《圆明园四十景图》是中国古典园林建造与中西方传统绘画的结合，也是国内十分重视的珍宝图册，其虽流落在外，但国内专家已对其进行了一比一的复制，以使这盛世园林的景观可以展现在众人面前。《圆明园四十景图》不仅是文化的传承，也是对这段历史的铭记。天然图画一景位于圆明园九洲景区的后湖东岸，在镂月开云景区的北面，北临碧桐书院景群，与曲院风荷景群仅有南北走向的一座山脉相隔。后湖的尺寸形状形似正方形，无论站在后湖九岛的哪个岛上都可以十分清晰地看到对面景物的整体形态及轮廓，空间十分疏朗，毫不失各个景群之间的亲和之力。天然图画景群中的主体建筑为一方楼，临湖建有朗吟阁和竹薖楼，景群中园林植物的配置也是独具匠心，图中院内有翠竹万竿，双桐相映。除此之外，更耐人寻味的应为景群中大院内的造景手法。

在自然环境中，人们所看到的风景都是连续不断和具有流动性的，没有边界，但连续不断的风景常常会缺乏重点，容易使人不能集中注意力或是失去注意力。此时，在墙壁上开有窗，就形成了美妙的框景。在中国园林中观景的角度有很多，但框景在中国园林建设中最常出现。天然图画图景中最瞩目的景点为一方楼东面围有院子，院子中翠竹成荫，实具雅趣。院子南面的围墙之上设有诸多透花窗，造型多式多样，花瓣、月牙、扇形、圆形……不同造型的透花窗营造出不同的观景模式，即园林中所言的框景。框景是建筑艺术园林中的造景方法之一，每一空间中的景物或是多而杂，或是平而简。在天然图画景图中，创作者利用围墙之上的透花窗来展现此空间中优美的景色，让观者可以有取舍或依自身审美去进行选择性观景。通过不同的透花窗，所观之景就犹如镶嵌于镜框中的图像一般，各有不同。中国古典园林十分重视框景的构建，完美的框景构建可以将美好的风景都环抱在窗框中，并给予观者自行寻找最佳赏景点的选择。在观景时，通过近景、中景、远景的搭配形成一幅具有层次感的画面。天然图画景图中的框景，或许是为了观者由院外向院内观看翠竹所需而建造，在院外看到的景象犹如墙壁上满是不同框中的竹林一般。

透花窗极少出现在院内的墙壁上，更多地出现在院子的外围墙上，而洞门常出现在院内，用于连接两个不同的空间，使之产生一定的关联。古代古典园林的建造更注重园林的空间分割，框景最触动人心之处无疑是通过不同造型的剪裁和强调来构成意境绵延的精美画卷，同样的景物，在不同的框中将美景勾勒出最佳的形状。在天然图画景图中，院内的竹林深处有一处圆形门框，它本身就是园林中一处独特的风景线，又因洞门没有门扇，所以就有了“未进其门，先窥其景”之说，这就是洞门取景的独到之处。洞门的作用不仅在于装饰或是引导园林中的浏览路线，还在于将两个不同的空间连接在一起，使之产生一定的联系，使园林中充满诗情画意。通过洞门观看景色，就可以形成焦点十分突出的框景构图。置于天然图画院内的圆洞门位于院中的西北方向，北面为房屋建筑，洞门的南面以竹林为主，清爽宜人。置身于院内，从南面的洞门放眼望去，能从不同的视觉空间和视觉角度欣赏到一幅幅生动有趣的图画。微风拂过竹林，阳光照射在片片竹叶之上，闪耀着多种多样的光影，不同的角度有着不同的美好景物。这不但给人以视觉上的冲击，还展现了一种意境之美，能陶冶身心，使观者有一个放松的观景状态。

在传统的园林建筑中，框景是园林中不可或缺的造景类型。而在框景中，透花窗相较于洞门而言，景观的渗透性更强烈一些，但为避免外观上的单调性，园林中往往不是只有洞门，或只有透花窗，复杂的样式会让园林的可观性有所增强。中国古代的造景艺术形式颇多，但框景是最为重要和传达效果最为突出的一种形式，通过研究天然图画中的框景，我们能领悟园林艺术的独到之处，也对中国园林艺术想要传达的意境有了更深刻的认知。