多元类型下的现实关照与人文关怀——《受益人》多元类型、影像符号、女性形象分析

□姜蓉蓉 淮阴师范学院

电影《受益人》是“坏猴子计划”导演申奥创作的第一部作品，这部影片的灵感来源于江苏常州廖凤仙的真实事件，讲述了会计钟振江与代驾司机吴海密谋对网络女主播小狐仙岳淼淼实施“杀妻骗保”计划的犯罪故事。该片采用双线叙事，在犯罪片外壳下包裹着一个感动人心的爱情故事，并借助多个意外的错位呈现串起影片的喜剧元素，实现了现实主义和人文关怀的表达。该片也助力申奥获得了第33 届中国电影电视金鸡奖最佳处女作奖。

一、多元化类型：现实主义下的类型本土化

安德烈·巴赞在《摄影影像本体论》中提出，电影的发明使人类复制现实成为一种可能，其所呈现的影像与现实达到了真正的统一。该理论直接催生了意大利现实主义，同样也影响着我国的电影创作。2019 年的国产电影市场是青年导演的天地，他们的题材选择具有现实主义精神，类型呈现异彩纷呈的格局。其中，《受益人》以现实主义题材，将犯罪片与爱情片相结合。但与传统犯罪片通过暴力美学来构建视觉奇观不同的是，申奥在电影中加大了爱情故事的书写力度，并融入了喜剧元素，实现了犯罪片的本土化处理，从而表现出一种现实主义的本土黑色喜剧风格。

该片中，申奥采用钟振江、吴海二人密谋“杀妻骗保”的犯罪线与吴海、岳淼淼被爱与被骗的爱情线的双线叙事手法，通过“以情动人”的方式将犯罪行为伦理化。作为一场人心之战，申奥选择将喜剧元素融入其中，借多次意外使犯罪计划中断，来增加轻松荒诞的氛围弥合类型短板。钟、吴计划屡次以失败告终，并通过身份与行为的不符制造喜剧感：有钱的“大笨钟”却因无法支付3000 多元的账单而选择落跑，网络女主播岳淼淼竟骑着电动车沿街怒追吴海并大骂渣男；吴海试图在前往宝顶山途中以溜车的方式杀死爱在车上睡觉的岳淼淼，而她却十分兴奋毫无困意；钟振江在桥上猛骑车打算冲进河里却使岳淼淼飞倒在地。除了通过这些“喜剧性”意外的建构达成叙事上的本土化处理外，影片为了契合现实主义的精神，谨慎地选择了山路、商业区、带有主题性质的娱乐场所、混乱的蜗居群租房等三线城市都具备的元素。电影大胆采用冷暖对比形成风格化的影调，在钟、吴二人实行计划当晚，吴海代驾这一场中的大面积的红调与钟振江行凶的冷调进行强烈对比，从而实现风格上的类型化。

从犯罪片的定义来看，犯罪片是指电影中有警匪活动的影片。因此，警察作为犯罪片中不可或缺的角色，在本片中也被进行了本土化处理，为影片提升了喜剧效果。在与吴海的追逐过程中，警察和吴海围绕“救人”展开一场对话，警察多次说：“我是警察，我来帮你救人。”朴素简短的台词配合节奏跳跃的音乐，显得异常幽默。尤其是在三人在水中打斗时，该警察带着一帮人从桥下奔来，低角度、慢镜头的拍摄，伴随着他一直重复的那句“我来帮你救人”，回音的处理使得声音更有力度，也体现了主流价值观。

在这一系列意外与误会中塑造起来的黑色幽默，为该片沉闷的犯罪氛围增加了一些荒诞喜剧感，爱情故事的融入则使得影片更易被观众接受。另外，岳淼淼湖南话式的重庆话与吴海、钟振江浓郁的重庆方言形成碰撞，通过方言增强影片的喜剧色彩，使得影片本土化，形成了独特的风格，具有现实的张力。

二、影像符号：凸显人文关怀

法国电影符号学家克里斯蒂安·麦茨认为，电影符号学的关键在于研究符号运用的动机和意义。对意象符号“动机”和“意义”的研究，有助于我们探求电影故事蕴含的深层哲学思考[1]。影片中，阴郁沉闷的重庆与阳光普照的海南钻石湾形成场景空间上的对比，对人物身份的选择具有当代性，表现了导演的人文关怀。

（一）场景符号：山城重庆与乌托邦钻石湾

重庆与生俱来的烟雾弥漫感成为诸如《少年的你》《巴山夜雨》《从你的全世界路过》等影片的拍摄基地，也为本片增添了迷幻和阴郁的质感。在孙经理跳楼这场戏中，钟振江与吴海二人坐在车中商量对策，车外天气阴闷，下着大雨，四周被建筑包围，红色的血浆突然喷在挡风玻璃上，伴随着急促呼吸声、雨刮器声、雨声，共同营造了一种肃杀恐怖的氛围。除了对重庆城市景象的描写外，影片还有对重庆乡村景象的刻画。飘起的小雨与漫山的雾气仿佛制造出一个隔离于世的世外桃源，尤其是二人站在门前对话时，光线明亮，在悠扬的旋律中采用非线性连续剪辑，直接从正面拍摄跳至背面拍摄，形成视觉上的冲突，通过缓慢的拉镜头让观众陶醉在这个和谐、美好的氛围中。

影片中只要是在重庆城区取景的画面几乎没有太阳，而片中乡下和三位主角梦寐以求的钻石湾则成了唯一阳光笼罩的地方，成为人们脱离现实的乌托邦。对钟振江而言，钻石湾的房子是其填补挪用公款空缺的救命稻草，也成为其“杀妻骗保”计划的重要转折要素，影射人性的丑陋；对吴海而言，钻石湾新鲜的空气是儿子健康生活的保障，也承载着自己看大海的愿望；对岳淼淼而言，钻石湾是她身为母亲为养子吴悠提供生活保障的地方，也是其新生活的开始。被烟雾笼罩的具有阴郁感的重庆与阳光普照的钻石湾形成了二元对立，地点的转换也实现了人性的蜕变，是收获新生活和希望的象征。

（二）人物符号：草根人物与阶层对立

在近几年的现实主义题材电影中，对草根人物的刻画几乎成为众多创作者的首选。《受益人》也不例外，影片中三位主演均是草根人物，并且在职业设定上选择了互联网消费时代下最具代表的新兴职业，贴合了现实主义的创作精神：岳淼淼为十八线网络女主播、吴海为网吧老板和代驾司机、钟振江是公司小经理。我们也不难发现，这些草根人物也可大致分为两种阶层：一种是以岳淼淼和吴海为代表的底层人物，另一种是钟振江为代表的上层人物，通过对两个阶层生活的表现，钟振江的恶与岳淼淼的纯真形成对比，表现了上层人物对底层人物生命的剥削。影片以钟振江最终落马来揭示阶级的黑暗，体现了对底层人物的关怀。

三、女性形象：努力冲破物化符号

在父权控制下，女人以被看者的形象存在于庞大的电影工业中，不断被塑造成男性的“客体”[2]。而《受益人》中，岳淼淼作为片中唯一的主要女性角色，其女性形象被塑造得有血有肉，体现了导演申奥对女性主义的有力探索。

（一）“三座大山”压迫下的假面人

在原生家庭和虚拟世界中，岳淼淼被物化成商品性的符号，成为一个没有精神内核、供男性索求的物品或工具。她成为被众多男性包围着、凝视着的典型，而这些男性大致可划分为三个群体：

其一，由岳淼淼的父亲和弟弟组成的男性群体，他们对岳淼淼进行经济剥削，岳淼淼沦为父子二人满足生活需求的工具，这是原生家庭对岳淼淼的剥削。瘫痪的父亲唯一的台词——“天王盖地虎，宝塔镇河妖”，流露出一物降一物的思想，可见男性对女性的压迫。

其二，由岳淼淼直播间的观众组成的群体，对岳淼淼进行形象消费，岳淼淼沦为满足视觉、生理需求的工具。暴露且毫无审美的造型、一口接地气的方言构成了直播镜头和摄影机镜头前的单纯浪荡的女性形象，最终被编码为性感与无脑。

其三，由钟振江和吴海组成的男性群体，对岳淼淼进行生命的侵害，岳淼淼沦为二人自救的工具。钟振江将岳淼淼物化为保险金、救命款，反映出在资本操纵下人性的黑暗；吴海则将其物化为为儿子创造更好生活的工具。由钟振江和吴海这两个人组成的男性群体对岳淼淼进行了最大的剥夺。

（二）自我驱动，回归真实

在“三座大山”的压迫下，岳淼淼以坚韧、独立的意志努力突破男权社会的禁锢，完成由网络虚拟空间和现实环境中伪装向真实的转变，成为真实可感的人。

岳淼淼不是“柔弱的、没头脑的”女性，而是“感性与理性兼备、有理性与批判性的”女性。她通过自己的努力不断成长，也找寻到自己的真实需求，正视弱点并发现新的力量，实现了对命运的反抗。岳淼淼在镜头前的卸妆更是对追求真实自我的最直观的表现，一个声称自己二十四岁本命年的网络女主播，却在直播中公开卸妆并讲述自己的真实故事，是一种非常果敢的行为。在镜头语言的表现上，影片通过近景的拍摄紧握观众的视线，将观众带入影片的煽情氛围中，并产生情感认同。

结 语

《受益人》虽然因为类型杂糅而在叙事上无法实现爱情片与犯罪片的无缝连接，但剧作上的完成度很高，黑色幽默的影片风格为观众带来不少笑点，爱情元素的注入也使影片更接地气，影像符号精细处理提升了整部影片的质感，角色职业的选择也符合当代性诉求，尤其是岳淼淼由伪装自我到真实自我的转变，可见导演对底层人物的人文关怀。申奥作为网生一代，通过现实主义的创作手法关照现实，彰显了中国电影新力量的创作实力。