屠格涅夫小说《贵族之家》的艺术观照

巴晓岩

（沈阳师范大学大学外语教学部 辽宁 沈阳 110034）

《贵族之家》是俄国著名作家屠格涅夫早期的一部长篇小说，为读者展现了18世纪俄国贵族生活，使读者走进古老的历史画卷，感受书中人物的悲欢离合。《贵族之家》的艺术魅力是繁复的，其中女主人公丽莎，更是被俄国著名批评家比萨列夫称之为“屠格涅夫所塑造的最婀娜的女性形象之一”。[1]从小说具体内容出发，探讨这部小说带给读者的艺术观照。

一、宏大的背景凸显人物的真实感

《贵族之家》共46个章节，作者用了大量的笔墨，描写了男女主人公宏大的生活背景。比如，小说开始就用了3章的篇幅，详细介绍了女主人公丽莎的家庭现状。读者最先认识了丽莎的母亲、姑姥姥，丽莎的追求者潘森。到了第3章结尾，女主人公丽莎才出场，“另一道门的门槛上出现了一个身材匀称而美丽、个子高高的、十九岁左右的黑发姑娘”。仅此一句一笔带过，在接下去的章节里，作者笔锋一转，开始详细介绍丽莎的追求者潘森这个人，描绘了丽莎家庭聚会中的热烈场面。

小说第6章的最后部分，男主角拉夫列斯基出场，男女主人公初次相遇。而后作者用了4个章节的巨大篇幅介绍了拉夫列斯基的曾祖父、祖父、父亲和他们的妻子们。类似的不直接涉及男女主人公的描写在作品中还有很多。比如有关拉夫列斯基的姑母、同学及他妻子的描写，都占据了很大篇幅。甚至对丽莎家的钢琴教师列姆，都有整章的叙述。而直接描写男女主人公相遇、相知、相交、相爱的细节，却显得笔墨不多。看似无关的关于“别人”的描写，恰恰是屠格涅夫的一种写作技巧，起着铺垫衬托的作用。

（一）厚重的背景描写构成了人物活动的空间

男女主人公就是在这样一群人中度过了相遇前的时光，他们的人物形象深深地植根于这样的环境。读者仿佛亲眼看到了丽莎和拉夫列斯基的童年、他们的父母亲人、他们的成长，以及他们身边的男男女女。也许在最初的阅读中，读者不清楚这个故事的主人公是谁，只是朦胧地被引进一个古老的俄罗斯贵族没落的庄园。当读者意识到小说的焦点之后，便会不由自主地希望看到丽莎和拉夫列斯基的身影。当作者还在介绍庄园里的种种活动、景观的时候，还在不厌其烦地叙述着“别人”的故事的时候，读者的心却能体验到，这就是主人公生活的世界，是他们每天看到、听到的一切，读者仿佛陪伴着主人公一起穿行在这个环境中。主人公虽然没出现，却胜似出现。作品虽然没直接写“他们”，却用“他们”将读者深深地拉进了巨大的背景环境之中，增加了人物的真实感，也加深了读者的审美体验。

（二）所有的背景，都是人物性格形成的土壤

正因为作品中大量的背景描写，读者才能理解丽莎和拉夫列斯基在这段朦胧绽放的爱情中，为什么会在彼此刚刚表白、感情浓烈的时候，双双选择逃避。丽莎甚至选择了做一名修女，永离尘缘。

丽莎有一对把孩子的教导都推给奶娘、对孩子不甚关怀的母亲，有一位命运多舛、极其虔诚的基督徒保姆。丽莎在保姆的影响下，成长为一个冷静、纯洁、心里只爱上帝的姑娘。她习惯了宽恕和牺牲，决不允许自己哪怕丝毫的影响到他人的幸福。因此，当被认为已经死去的拉夫列斯基的妻子再次出现后，丽莎决定远离拉夫列斯基，她内心朦胧的爱情，在稍稍与信仰斗争了一下之后，就彻底投降了。

拉夫列斯基有一个年轻时很叛逆的父亲，他被迫接受了父亲对他实施的斯巴达式教育，有一位婢女出身的母亲，眼看着儿子被姑姑夺走也无能为力。拉夫列斯基在父亲的管教下，成长为一个单纯善良又弱势的大男孩。面对出轨妻子的意外归来、虚伪的忏悔和退让，拉夫列斯基感到厌恶却又无力反抗。从小到大，他都不曾反抗。一路走来，拉夫列斯基都不曾真正意义地决定过什么，改变过什么。此刻在爱情面前，失去了另一半的声援，他选择退让和放弃，完全符合他的性格。

小说中任何一笔描写都不是闲笔，是作品艺术魅力呈现的重要手段，让情节发展更加顺理成章，为读者营造出真实感。正如一位俄国批评家说的：“你不是在阅读屠格涅夫的作品，而是生活在他的书里。”[2]

二、景物描写与心理描写融为一体

屠格涅夫是一位写景大师。高尔基说：“屠格涅夫可以教你们描写大自然和风景。”[3]托尔斯泰也说过：“在屠格涅夫之后，再也没人敢动笔写景了。”如果深究屠格涅夫的景物描写，则不难发现，屠氏笔下的景物是鲜活的。有研究者发现，屠氏笔下的景物不仅是视觉的，还可以是听觉、嗅觉、触觉的。屠氏写的是“心景”，是周围的景色在人物内心的反映。正如中国古代诗词里的写景佳句，“采菊东篱下，悠然见南山”。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。诗句中没有人物做主语，好似写景，却让人身临其境，其实是有一双眼睛在观察景物，有一颗心灵在感受景物，屠氏的作品也是如此。《贵族之家》中的景物描写并不多，但每一处描写，不仅是故事场景的交代，更与人物的内心活动密切相关。

《贵族之家》中第一次大段的景物描写，出现在第18章，写的是拉夫列斯基返回自己乡下的庄园的沿途景象。“乳白色的薄雾在空气中弥漫开来，笼罩了远方的树林；从雾中飘来一股树林被烧过的焦味。许多轮廓模糊的深灰色乌云在淡蓝色的天空中向四面扩散；相当猛烈的风形成一股接连不断的干燥气流，迎面劲吹，却不能驱散炎热。拉夫烈茨基把头靠到靠枕上，双臂交叉抱在胸前，望着呈扇面形展开、奔驰而过的一片片田野，望着缓慢地隐约出现的爆竹柳丛……望着一条条长满蒿草、苦艾和野菊的田塍。”

这是拉夫列斯基的客观描写，这些景物都是他所熟悉的，凌乱的，呆板的，不需要判断的，这样的景象正是他心中茫然的反映。当时的他还没有开启与丽莎的故事，只是远离了巴黎和妻子，漫无目的地回到久违的故土，略带伤感。他只是机械地看到周围的一切，“他思潮起伏，思想仿佛在慢慢徘徊；思绪漫无边际”。景物描写跟内心纷杂非常吻合。

在第27章里，作家描写了丽莎一家拜访拉夫列斯基乡下的庄园，与丽莎有了更多的沟通和默契，彼此倾心。在送别丽莎一家后返程的路上，又有一段景物描写：“群星渐渐隐没在不知是什么淡淡的轻烟薄雾之中；明月尚未满盈，寒光闪闪，清辉四泻，月光如淡蓝色的流水，流遍天空，跌落到从附近飘过的薄云上，化作轻烟似淡淡的金色斑点；清新的空气使眼睛稍有点儿湿润，温柔地拥抱着他的四肢、躯体，宛如一股清泉流进他的胸膛。”

在这段文字里，任何一个读者都会看到一个五彩的世界：银月，清辉，淡蓝的流水，金色的光斑，还有修饰词“清新的”“温柔地”；更有两个比喻，似烟，似清泉。作者不吝笔墨，酣畅淋漓地勾画着眼前的景色。其实每一幅画面，都是从拉夫列斯基的内心流淌出来的。所谓境随心转，在他大好的心情里，一切都变得迷人。

此刻“拉夫烈茨基心中充满喜悦，并为自己的喜悦感到高兴。他想，‘还没有完全毁了我’”。男主人公在朦胧中看到了曙光，丽莎带给了他新的希望。这些景色描写，自然地烘托出了男主人公的内心感受。

第33章描写了拉夫列斯基在丽莎家中与沙龙里的客人交谈的情景，“卡利京家花园里一片很大的丁香丛中有一只夜莺；在他雄辩地高谈阔论的间隙，传来了夜莺晚上最初的啼啭声；静止不动的椴树梢上方，玫瑰色的天空中，几颗最先亮起来的星星闪闪烁烁”。如此美景皆因为拉夫列斯基已经心有所属，他和丽莎虽然“谁都没看谁一眼”，却已经心心相印。这一次，拉夫列斯基的好心情体现在行动上。他为了丽莎，跟他的情敌进行了一场完胜的辩论。

这段描写穿插在众客人聚会的过程中。交谈之间，人物的注意力通常会集中在宾客身上，作者却加进这段景物描写。室内的谈话，室外的景色，恰恰反映出当时拉夫列斯基对谈话毫无兴趣，他的内心只因丽莎也坐在现场而莫名的开心，其内心喜悦映射到了屋外的种种佳境。屠格涅夫将情与景的交融达到极致，心内与心外浑然一体，极大地满足了读者的艺术观照。

三、戏剧化结构，展现矛盾冲突

在小说中，读者看到很多戏剧化冲突的情节，甚至情节反转。这些情节会在最短时间内强烈地吸引读者。虽然过渡和铺垫的情节非常少，但由于作者准确地把握了人物特点，冲突情节不仅不让人感觉突兀，反而让读者更加迅速地了解了主人公。

（一）丽莎的戏剧化冲突，主要表现在语言的突兀

在第24章描写拉夫列斯基拜访丽莎家，与丽莎有一段对话。当时的他们，仅仅见过两三次面，但丽莎却问出了极其尖锐的问题“您为什么要和您的妻子分开呢”“那么您为什么和她结婚呢”。面对这样的问题，拉夫列斯基“颤栗”了，“请您不要碰我这个伤口”。不难看出，丽莎为人过于单纯，还不会曲意逢迎。而拉夫列斯基，也因为同样的单纯，立刻就事论事地激烈反驳。这些言语上的冲突，正是他们各自性格决定的，不虚伪，不婉转，却又同样的善良。因此争执的后果，不是不欢而散，而是拉近了彼此的关系，仿佛已经是多年相熟。

第42章里，写到拉夫列斯基的妻子归来，他与丽莎的爱情面临着劫难。丽莎选择了放弃，并要求拉夫列斯基回归家庭。“我请求您这样做；只有这样才能改正……已经发生的一切。不要拒绝我的请求。”丽莎的话语决绝，冷酷，她在给自己的爱情下一道死亡通知书。她的果敢，将故事情节瞬间推到了高潮。

（二）拉夫列斯基的戏剧化冲突，表现在情节发展迅速

1.第一次冲突：心动，死讯与求婚

从第26章的讲述开始，即两人第四次见面及之后的短短四天时间里，男女主人公的命运发生了戏剧性变化。小说写道：“他觉得自己渴望和丽莎说话，渴望把心里想到的一切都告诉她：她是那么可爱，那么注意地听着他说话。”此时的拉夫列斯基已然对丽莎心动。在这一次乡间聚会后的第二天，拉夫列斯基就得到了关于他的妻子可能死亡的消息。他成了自由人，有权利继续寻找爱情，于是次日拉夫列斯基便通告了丽莎这一消息。而丽莎得到此消息的第二天，就收到了潘森的求婚信。

短短的四天时间里，原本轻松的相互吸引和初恋的温暖被彻底打破，当事人要在短促的时间内做出重大决定。黑格尔在《美学》中指出：“戏剧就是表现分裂，冲突，和解的一个流动过程。”[4]丽莎与拉夫列斯基的爱情故事，非常好地诠释了这一真理。

2.第二次冲突：表白与“复活”

在第34章里，拉夫列斯基表白了丽莎，他知道“她爱我，她将是我的”，又仿佛听到悦耳的声音，“这声音好像正在述说、歌唱他的幸福”。然而他的幸福太短暂，在第二天就被现实扼杀。他的疑似死亡的妻子带着他们的孩子，“复活”在他的面前。

这次冲突亦令读者猝不及防，只能眼睁睁看着拉夫列斯基“一下子感到喘不过气来……他靠到了墙上”，“我没有什么可以吩咐您的，……我们之间一切都结束了”。尽管拉夫列斯基的话语极少，内心必是百转千回。

别林斯基说：“悲剧的实质就是冲突。”在这个故事里，屠格涅夫巧妙地运用了冲突的原理，使读者看到了语言的冲突、事实的冲突、内心的冲突。戏剧性转折，让整部小说高潮迭起。读者伴随着主人公面临的窘境，做出各种遐想和判断，深深地被吸引进了小说的情节中。

四、结语

尽管21世纪的读者无法走入俄国当年如火如荼的反农奴制斗争，无法体验过去时代的新人情怀，但读者依然热衷于《贵族之家》的阅读，是因为作品已经远远超出了阶级的局限，涵盖了更多永恒的主题——爱情，人性，抉择，抗争。也正是这些永恒主题的艺术观照，使屠格涅夫的作品得以流芳百世。