作品号漫谈（下）

文/ 许艺峰

贝多芬

贝多芬共有138部作品使用了“Op.”编号，这些作品由出版商在得到贝多芬本人认可的情况下，按出版时间进行排序。1945 年“二战”结束后，在德国音乐学家金斯戈（Georg Kinsky）的领导下，开始了对贝多芬未编号作品的收集、整理工作，整理出的所有作品均使用“WoO”进行编号。金斯戈去世后，另一位德国学者哈姆（Hans Halm）接手了这项工作，并于 1955 年出版了《贝多芬作品目录》，这份目录也被称为“Kinsky-Halm目录”，收录了包括三首《选帝侯奏鸣曲》（WoO 47，这三首奏鸣曲后来被收录在英国音乐学家、作曲家库伯版《贝多芬钢琴奏鸣曲全集》中）、《唐璜主题变奏曲》（WoO 28）、三首《钢琴四重奏》（WoO 36）及各类艺术歌曲等，共计 205首未编号的作品。

除此之外，瑞士学者赫斯（Willy Hess）1957 年出版了《贝多芬未出版作品目录完整版》，目录中所有作品均以“H”作为编号，补全了“Kinsky-Halm 目录”中遗漏的三十余首作品。最后，还有意大利音乐学家比亚蒙蒂（Giovanni Biamonti）以创作时间顺序编订的Bia.编号，现已很少使用了。

表7 贝多芬《钢琴奏鸣曲集》版本概览

舒伯特

舒伯特创作时倾向于快速完成，很少对自己的作品进行分类整理，他生前只出版了自己一小部分作品，出版时由出版商用“Op.”进行编号。目前最权威的舒伯特作品目录出自奥地利音乐学家多伊奇（Otto Erich Deutsch）之手，他的姓的第一个字母“D”也被用作舒伯特作品的编号（有时也写作“DV”）。多伊奇在1926到1935年间任奥地利国家图书馆赫伯肯馆藏的管理员，1951年，多伊奇在伦敦出版了自己的舒伯特作品目录，作品均按创作时间排序，编号从D.1 至 D.998。目录还包含三个附录：Anh.I 收录了虚假和可疑的作品，Anh.II 收录了舒伯特改编的作品，Anh.III 则收录了舒伯特复制其他作曲家的作品。该目录于1978年用德文再版，后来被收录在骑熊士出版社 2016年的《新版舒伯特作品全集》（Neue Schubert-Ausgabe，德语，意为“新版舒伯特”）中。

“Op.”编号将1815年创作的艺术歌曲《魔王》定为1号（该作品在“D.”编号中为328号），而“D.”编号则将1810年为钢琴四手联弹创作的《G大调幻想曲》定为1号，相隔五年，可见二者差距之大。

表8 舒伯特《钢琴奏鸣曲集》版本概览

肖 邦

肖邦的绝大多数作品都使用“Op.”编号，这些编号大多是由肖邦本人及他的学生丰塔纳（Julian Fontana）分配的。除此之外，由英国音乐学家布朗（Maurice John Edwin Brown）创立的肖邦作品编号“B.”也是不能忽略的，该编号出自布朗 1960 年出版的《肖邦：根据时间顺序编写的作品引索》一书，除基本覆盖“Op.”编号的所有内容之外，还增加了几十部“Op.”编号中没有的作品。该编号将1号作品追溯到肖邦7岁创作的《g小调波兰舞曲》，创作时间比 Op.1 的《c 小调回旋曲》整整早了八年。

前肖邦博物馆馆长柯比兰斯卡（Krystyna Kobylanska）1977 年创立的“KK”编号出自其 1979年的著作《肖邦：主题书目引索》。除包含少量“B.”编号内容外，还增添了一些作曲家中晚期和创作年代不确定的作品。他出版的两卷一套的《肖邦作品手稿目录》、肖邦与家人及乔治·桑的书信集也是非常重要的研究成果。

华沙大学教授赫米斯基（Józef Micha Chomiński）的“A、C、D、E、P、S”编号收录的则是一些中晚期夜曲、玛祖卡和圆舞曲，现在已不再使用。

表9 肖邦《练习曲》（Op.10/Op.25）版本概览

李斯特

李斯特生前只为自己少数的早期作品添加了“Op.”编号，现在已不再使用。1855 年，李斯特曾在布莱特科普夫&黑泰尔公司出版过一本《弗朗茨·李斯特主题作品目录》，目录按作品类型编排，虽然每首作品都列出了标题和乐谱的前几个小节，但都没有添加任何形式的编号，而且即便加上附录，该书也仅有 97页，很不全面。

最早的李斯特完整作品目录出自德国指挥家、音乐学家拉博（Peter Raabe）1931 年的著作《弗朗茨·李斯特：生活与创作》，目录以作品体裁为编排依据，作品编号以“R.”开头，从 1 至 674 号。由拉博编定的李斯特作品增加了不少手稿和第一版中没有的演奏标记，其中不乏真知灼见，为作品的演奏效果增色不少。

目前最常用的李斯特作品号是由英国作曲家赛尔（Humphrey Searle）所创的“S.”编号，该编号出自塞尔 1954 年出版的《李斯特的音乐》一书，赛尔将作品按类型加以划分，编号从S.1 至S.768，并对其中重要的作品进行了详细的研究，讲述了这些作品和作曲家一生中重要事件之间的联系。该目录由温克霍夫（Sharon Winklhofer）于 2004年修订。

表10 李斯特《b 小调奏鸣曲》（S.178）版本概览

柴科夫斯基

柴科夫斯基的作品多由出版商使用“Op.”来进行编号，从Op.1 到Op.80，相当不完整，而且并非全部按创作时间进行排序。相比之下“TH”编号则更加全面、系统。“TH”编号是美籍俄裔音乐学家波茨南斯基（Alexander Poznansky）、英国音乐学家朗斯顿（Brett Langston）2002 年合著的《柴科夫斯基手册： 作曲家及其作品指南》（Tchaikovsky Hand Book）书名的缩写。该书共分为两卷，第一卷包括了柴科夫斯基音乐作品和其他著作的完整目录（这也是第一本英文版的柴科夫斯基作品目录）、所有作曲家已知照片及柴科夫斯基 1889 年出版的一本短篇自传；第二卷则包括了柴科夫斯基所有已知书信目录、柴科夫斯基与梅克夫人等人的家谱，以及关于柴科夫斯基及其作品的目录。“TH”编号按作品类型进行划分，从 TH 1 到TH 256，补充了大量“Op.”编号中未收录的歌曲、改编曲、管弦乐等作品。

还有一种目前已经很少使用的“ČW”编号，出自《柴科夫斯基作品主题书目》一书。该书由俄罗斯音乐学家崴德曼（Polina Vajdman）、克拉贝尼科娃（Lyudmila Korabelnikova）和鲁伯苏娃（Valentina Rubtsova）于 2006 年合著，由两部分组成，第一部分囊括了柴科夫斯基作品的完整信息，包括以“ ČW”为编号的作品目录（Čajkovskij's Works 的缩写）、创作年代、使用乐器、首演情况、和作品有关的历史文献等；第二部分包括了对柴科夫斯基文学作品的完整概述。

表11 柴科夫斯基《四季》［TH135（Op.37b）］版本概览

德沃夏克

由于德沃夏克经常不按写作顺序出版作品，所以出版商就自行按作品出版日期进行编号，但这种做法为后人研究德沃夏克的作品造成很大的困难。

1960 年，捷克作曲家、指挥家伯格豪瑟（Jarmil Michael Burghauser）出版了《德沃夏克：主题目录/参考书目/工作和生活调查》一书，书中将德沃夏克的作品用“B.”加数字进行编号，从 B.1 至 B.606，有效解决了之前排序混乱的问题，不过在“Op.”编号与创作时间相符的情况下，作品还是会采用“Op.”进行编号。“B.”编号按创作时间排序，填补了很多“Op.”编号中没有的作品，例如“Op.”编号将创作于 1861年的《a小调弦乐四重奏》定为 1 号，而“B.”编号则将 1 号作品追溯至 1854 年为钢琴而作的《C大调波尔卡》。晚期作品方面，“B.”编号则加入了 1895 年创作的《摇篮曲》、1901 年为钢琴与声乐创作的《史密斯的歌》等。

除此之外，还有捷克音乐学家、钢琴家肖雷克用他姓名首字母（Otakar Šourek）创立的“S”编号，肖雷克编订的德沃夏克作品经常会有一些新奇的分句，为作品的诠释提供了另一种可能性。

表12 德沃夏克《幽默曲八首》［B.187（Op.101）］版本概览

德彪西

1893 年，德彪西创作了《g小调弦乐四重奏》（Op.10）。除此之外，德彪西再也没有为自己的作品添加“Op.”以及其他任何形式的编号。

目前最早、最系统的德彪西作品编号是由巴黎高等师范学院音乐学系主任、法国音乐学家莱索尔（François Lesure）创立的“L.”编号。该编号出自莱索尔 1977 年出版的《德彪西作品目录》，以创作时间为依据将作品从 L.1 编号至 L.141。2003 年，莱索尔出版了《德彪西传》，除引用了大量过去德彪西传记作者未曾获得的作曲家亲笔日记与书信之外，又再次完善了 1977 年版目录（新版目录用“CD”作为编号，从CD 1 编号至 CD 150），这本传记也被业界认为是对德彪西的生活、工作以及当时社会大环境最为全面、可靠的描述。

表13 德彪西《儿童园地组曲》（L.113） 版本概览

拉威尔

目前最为权威的拉威尔作品目录出自法国音乐学者、拉威尔基金会秘书马纳特（Marcel Marnat）1986年的著作《莫里斯·拉威尔》一书。该目录以作品类型为基础依据，每个类型中的作品均按创作日期以“M.”（指的是 Marnat，而不是Maurice）加数字作为编号进行排序，从M.1至M.86。马纳特将拉威尔1号作品的确立提前至1888年为学生练习而作的一首单乐章《钢琴奏鸣曲》，比作曲家在1895年正式发表的第一部作品《古风小步舞曲》早了七年。

拉威尔曾改编了自己的很多作品，这类作品采用在“M.”后添加 a、b、c 等字母的方式记录，而附录“M.A”则收录了拉威尔改编萨蒂、肖邦、德彪西等其他作曲家的二十余部作品。

表14 拉威尔《小奏鸣曲》（M.40）版本概览

巴托克

巴托克本人曾三次用“Op.”为自己的作品编号：第一次收录的是 1890 至 1894 年间创作的作品，编号从Op.1 至Op.31；第二次是 1894 至 1898 年间的作品，编号重新从Op.1 开始一直到 Op.21；第三次是 1904 至 1921 年的作品，这一次，巴托克只给自己认为重要的作品编号，号码仍然重新从 Op.1 开始，一直到 Op.21。除巴托克本人的编号之外，还有以下三种重要的编号。

李斯特音乐学院教授、匈牙利音乐学家索姆费（László Somfai）根据创作年代编订的“BB”编号（“Béla Bartók”的缩写），出自他的著作《贝拉·巴托克》一书，共收录129 部作品。

挪威作曲家迪尔（Denijs Dille）创立的“DD”编号，出自他 1974 年的著作《巴托克早期作品目录》。迪尔和巴托克家族一直保持着亲密的关系，他不辞辛劳地寻找任何有关巴托克的事物，从而也获得了其他人闻所未闻的一手资料，“DD”编号从 1 至77 号，涵盖了巴托克本人第一、第二次编订的全部内容，其余的作品虽未包含巴托克第三次编订的内容，但几乎都是作曲家第三次编订中未出现的作品。

匈牙利学者苏鲁西（András SzollõSy）创立的“Sz.”编号出自他 1956 年所著的《巴托克的工作与生活》一书。这是目前应用较为广泛的一种编号，该编号主要包含了巴托克本人第三次编订时的作品，少量第一次和第二次编订时的作品，以及作曲家编订时从未收录的作品。苏鲁西同时也是研究柯达伊与奥涅格的专家。

表15 巴托克《小宇宙》（Sz.107）版本概览

结 语

作品号与作品的创作时间息息相关，对作品号的研究可以帮助我们更好地梳理作曲家的整个创作历程，完善他们创作生涯的“拼图”。演奏时我们可以根据作品的编号更为直观地了解该作品在作曲家一生中所处的具体阶段，了解作曲家的创作顺序、习惯，以及对待作品的态度，从而更准确地把握作品风格。作品号种类繁多，远非一篇文章所能囊括，由于篇幅有限，本文仅选取较为富于代表性的作曲家进行探讨。（全文完）